我非常關注蔡正雅先生的書畫創作。蔡先生每有作品發表，我總要看他的新作與前作有什么不同，有什么新的追求，有什么新的特征。他不愿停留在原來的水平線上，總是不停地攀登著，超越著。因此看他的東西，常看常新，百看不厭。特別是退休賦閑三年來，他丟開了一切社會事務，拋開了一切塵俗雜念，除了外出寫生，感悟自然外，其余時間天天臨帖摹畫，寫個不停，畫個不停，廢紙堆積如山，常常是正面寫了寫反面，直到實在看不清了為止。

成功的書法，一要體現傳統功夫，二要體現強烈的個人性情，三要體現健旺的時代精神。一般三者中具備一條的便可立身安命，二者兼備便可稱能者強手，而三者兼備應為上品圣手。為了達到這三者兼具，蔡先生在書法方面，堅持臨帖再臨帖，以取法正途；深入再深入，以克服淺嘗輒止的毛病；提煉再提煉，以獲取自己需要的元素；融合再融合，以形成個人的性格特征。蔡先生的小楷取法鐘繇的薦季直表，卻又有時代的靈性。他的1．42X7．96cm長幅大帖濃墨淋漓，洋洋灑灑，舉重若輕，氣象闊大。有如激浪排空，倒海翻江，卷石崩云，更有吞吐鴻濛，卷舒天地之氣。更多的是四尺整和尺八屏條，更能體現他的深厚的傳統功力，靈光四射的性情魅力，豐富旺盛的時代張力。他的狂草兼具草規草法，草性草情，草容草象，草式草韻。他在結字上大正大欹，章法上大開大合，墨法上的大干大濕，筆法上大按大擦，意境上大起大落，節奏上大疾大徐，形象上大顛大狂，真可謂險象環生，奇境迭至，神采爛然，妙境天成。一切都在自然中產生，一切都在淡然中出現。不是那種刻意的矯飾做作，看了令我拍案驚絕。

蔡先生的國畫山水以前的多為大潑彩，后又見到純粹的拉線，現在的又有不同，更加成熟，構成“四大”特點非常明顯。即大塊潑墨，大膽潑色，大氣構圖，大筆拉線。把以前的特征結合起來,既堅持了以寫為主的特點，又突破了前人潑墨潑彩后輕筆細描的做法，更不同時人在黃老圈子里窮研死乞的討生活的現象。蔡先生作畫時構圖似不經意,每每沿著水漬墨痕尋構出新的圖象。他作畫不拘程式，有時先鉤線后皴擦，有時鉤擦并行,有時先色后墨,有時先墨后色，興之所到,恣情點染,隨意生發.已漸漸進入隨心所欲的自由王國。他的八尺﹑丈二大幅氣象萬千,氣韻生動，撲人眉宇。他的小幅亦層巒迭嶂，咫尺千里，筆墨自然。他的梅竹，全以草書線條入畫，逸筆草草，格高韻雅。而他的大寫意荷花更見特色，幾塊大蘭﹑大綠﹑大黑，再拉幾根粗大的線條，大紅點上花瓣，非常概括，非常精彩，乍看很粗，細看耐人回味。

蔡先生一直在不懈地努力著，他與書法與國畫有著不解的情結。杜甫有“語不驚人死不休”的執著，蔡先生則有“格調不高羞自立，古人未及意難平”的苦苦追求。他一直在追求著屬于自己的最高境界。在書與畫的雙重領域里，他穿溝渡險﹑歷坎越坷﹑拔平躋峻﹑攀崖登高﹑漸入佳境。絕域登矣，萬象奇矣，他已經領略了這種全新境界所看到了萬千景象，他完全沉浸在成功的自得其樂之中。不知先生下一步又是個什么新的目標？(文/江海)