在中國山水畫的藝術(shù)長(zhǎng)廊中，趙干的“江雪初行圖”，趙佶的“雪江歸棹圖”，黃公望的“九峰雪霽圖”，都是冰雪畫中的極品，歷代冰雪畫大多采用中鋒勾勒，烘染留白畫法，表現(xiàn)出特有的文雅峻秀之氣。

當(dāng)代著名冰雪畫家李兵,以一種對(duì)西域雪山的特殊情感以及對(duì)雪山光影變幻的深切觀察, 在古人小斧劈，大斧劈的基礎(chǔ)上，大膽實(shí)踐創(chuàng)新，創(chuàng)意出“塊斧劈”。以多層次的筆觸、多色彩的交融去營造西域雪山單純而富變的景致；成為中國水墨畫壇的一枝新秀，在中國山水畫領(lǐng)域開創(chuàng)了雪域冰雪畫的新境界。

李兵，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國雪山畫研究會(huì)主席，西部中國書畫院院長(zhǎng)。李兵先生曾長(zhǎng)年工作和奔波在甘孜地區(qū)，那里有蜀山之王——貢嘎山，有道孚亞拉神山，有德格瑪尼干戈的雀兒山，有最后的香格里拉稻城亞丁三神山，有曾因紅軍翻越而聞名于世的夾金山。在甘孜周邊還有云南玉龍雪山、青海玉樹巴顏喀拉山、西藏眾多神山等，他大都前往觀光或近距離寫生，這些崇山峻嶺，高山峽谷，雪嶺荒原，培養(yǎng)了李兵淳樸、堅(jiān)毅，勇往直前的精神，也為他在題材上的突破打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

李兵的雪域冰雪畫，以獨(dú)到的水墨構(gòu)成和明快光感，極大地提高了西部雪山在造型、色彩和機(jī)理上的表現(xiàn)力，比之現(xiàn)有傳統(tǒng)山水畫中其他技法更能藝術(shù)而客觀地表現(xiàn)出西域雪山的特質(zhì)，更具有視覺沖擊力。李兵筆下的雪山，隨著太陽、天空、云彩的變幻和從早到晚的時(shí)間推移，時(shí)而金燦奪目、時(shí)而銀光揮灑、時(shí)而騰云撥霧、時(shí)而身披紅霞，李兵先生完全把自己融入雪山圣景之中，在大自然神奇造化的啟迪中，淋漓盡致地潑灑于宣紙之上。

李兵先生創(chuàng)作的《鐵骨冰肌蘊(yùn)和風(fēng)》，以大視野的鏡頭，表現(xiàn)起伏連綿，巍峨圣潔的雪山圣景，作品把西域雪山的冷逸之美轉(zhuǎn)化成了富于情致的藝術(shù)之美，讓人透過筆墨表現(xiàn)的自然物象看到了生動(dòng)的意境，“一夜清風(fēng)換朝陽，萬山殘雪映霞光。神巔溢彩生圖畫，綠樹吟濤蘊(yùn)滄桑?！保ɡ畋}畫詩）。在黑與白的極度反差中，在光與影的冷靜旋律中，在生命舞動(dòng)與千年寂冷中，引發(fā)我們對(duì)雪山的敬畏和神秘瑕思，雪山的千年靜默，鐵骨冰肌孕育著一個(gè)偉大民族歷史變遷。

在作品《珠峰夕照》中，李兵先生用寫實(shí)的筆墨，展現(xiàn)珠穆郎瑪之巔身披紅霞、傲然屹立的冷艷與壯美；珠峰仿若一位身披紅紗的仙子，向世人展現(xiàn)她冰清玉潔的神姿，“珠峰夕照展云間，頂霜傲寒?dāng)?shù)千年，縱使雪融山魂在，風(fēng)高品壯笑九天?！边@里沒有朔風(fēng)怒號(hào)、大雪紛飛的苦寒景象，只有寒峻、清涼的雪嶺給人一種坦蕩皎潔、正義凜然的雄偉神秘之感。

李兵知雪山、愛雪山、對(duì)雪山情有獨(dú)鐘。已故的國畫大師徐悲鴻和傅抱石弟子、著名書畫家黃純堯在談到自己的得意門生李兵時(shí)，高度評(píng)價(jià)說：“李兵的畫富有強(qiáng)烈的生活氣息，行筆靈動(dòng)，粗細(xì)交錯(cuò)，以粗為主；用墨擅長(zhǎng)于在干濕濃淡之間變化，以濃濕為主。畫水則急流滾滾；畫云則意趣飄浮。尤其是雪山畫氣勢(shì)雄偉又兼具秀雅之氣……

站在李兵的雪山畫作品面前，總讓人有一種天高地遠(yuǎn)、出塵絕世的強(qiáng)烈震撼，這種震撼，決不是一剎那間的視覺沖擊所帶來的，而是延續(xù)了有著數(shù)千年底蘊(yùn)文脈的人文理念在這一刻的凝固。李兵的西域雪山畫以熱愛祖國大好河山，贊美雪域高原上各族人民堅(jiān)強(qiáng)不屈、生生不息的偉大精神為主線，已經(jīng)形成了一個(gè)具有獨(dú)特語言的藝術(shù)世界，在當(dāng)代中國畫壇贏得了“南有李兵的西域雪山畫、北有于志學(xué)冰雪山水畫”的佳話。

“天行健，君子以自強(qiáng)不息”我們相信，隨著李兵先生對(duì)西域雪山畫的孜孜追求，一定能不斷奮勇開拓，打造曠古洪荒、冰清玉潔的雪域傳奇，把西域雪山的特質(zhì)用中國水墨畫的表現(xiàn)手法奉獻(xiàn)給全世界。