相比較而言，李錛同學(xué)屬于那種性靈類型的畫家，想法豐富、思路泉涌又變化多端，動手能力快捷。但生長于渝，求藝于川，問學(xué)于浙，治教于瓊，得巴蜀文脈之靈苗，浸淫于傳統(tǒng)文化藝術(shù)之滋養(yǎng)，生活經(jīng)歷豐富，又積數(shù)十年授業(yè)之道行，形成了他現(xiàn)有的繪畫基本風(fēng)格，造型簡括生動，筆墨輕松放逸，注重表現(xiàn)民俗風(fēng)情和技法方面的筆墨情趣追求。 他的畫風(fēng)明快，保持著水墨人物畫特有的繪畫性和書寫特質(zhì)，還具有取象率意、信手拈來、趣味性強、筆調(diào)拙澀、隨類敷彩、色墨兼融的諸多優(yōu)長。李錛近年又作多人物組合，或?qū)憣崒懸狻⒒蛉笆蕉嗲楣?jié)內(nèi)容并置的大幅創(chuàng)作，吸收壁畫形式的結(jié)構(gòu)組合設(shè)計，或采用兼工帶寫，或裝飾填彩的風(fēng)俗畫處理手法，使其海南漁港風(fēng)情和瓊黎民俗生活畫作生趣別致，豐富耐看。
——馮遠(yuǎn)
李錛，無疑屬于才情型的畫家，藝術(shù)感覺很好，他的作品實際上畫的都是感覺，生活、風(fēng)情、人與人、人與環(huán)境、靜止與運動等等，都不是寫實的再現(xiàn)于逼真的刻畫，而是不似之似中的感覺性表現(xiàn)，即寫意性表達(dá)。這樣的意象，不但呈現(xiàn)為一種令人愉悅的動態(tài)感，這種用筆用墨的簡潔中，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的美感，這種用筆用墨固然簡潔、精煉，卻更生動、更符合藝術(shù)的感覺性特征與規(guī)律、本質(zhì)。
——徐恩存
李錛的創(chuàng)作有兩種不同的風(fēng)格。一類以民俗民風(fēng)以及戲曲為主要題材，以線造型，著意營造一個充滿傳統(tǒng)趣味的世界。在這類作品中，李錛對于線條的熟練運用，常常與大面積的墨色渲染相映襯，不僅豐富了畫面效果，也大大加強了線條的表現(xiàn)魅力。《京劇八大錘》、《霸王別姬》、《東坡閑逸圖》等作品不僅以墨色突破了線條的限制，還在色彩上大量吸取了民間元素，形成亦俗亦雅的畫面效果。李錛的另一類作品以現(xiàn)實中的勞動者為題材，最為典型的是他剛剛完成的畢業(yè)創(chuàng)作。在這幅作品中，李錛保留了以線造型的一貫手法，但卻一改先前的自由寫意面貌，筆墨由輕快流暢轉(zhuǎn)向凝重嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象的邊緣被畫家有意識地加強了，形成了造型的厚度。為了能夠妥善安置人物之間的復(fù)雜關(guān)系，李錛在畫面中引入了現(xiàn)代構(gòu)成方法，這使眾多的人物安排顯得錯落有序，復(fù)雜但不紛亂，嚴(yán)謹(jǐn)而不死板。一個與此前截然不同的審美空間由此誕生：畫中人物與自由轉(zhuǎn)換的空間融為一體，抒情性的筆墨語言與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵲煨途o密結(jié)合，從而創(chuàng)造出一個亦真亦幻的世界。
——張曉凌
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