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論藍瑛山水繪畫的藝術(shù)特色及成就

2012-07-17

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藍瑛山水畫作品。


藍瑛山水畫作品。



  藍瑛是我國明末清初的畫家,曾有美術(shù)史家把他列為“浙派”,對此,有專家學者提出異議認為:藍瑛與戴進之間既無師承關(guān)系,在繪畫面貌、藝術(shù)風格上也大相徑庭,故不應因二人同處浙江杭州而列為同一畫派—浙派。清代沈宗騫在《芥舟學畫編》中提出“藍瑛倡為武林派”,藍瑛和他的追隨者們應稱為“武林派”。我們知道,畫史上有一些畫家因種種原因沒有留下更多的生平資料,使后人很難從他們一生的行蹤、生活背景、個性脾氣、思維方式中去了解他們所形成的藝術(shù)風格、審美理念,只能從他們留存于世的繪畫作品中去洞察其藝術(shù)之軌跡,藍瑛就是這眾多畫家中的一位。長期以來,學術(shù)界對文人畫家及其作品比較重視,由于藍瑛是一位職業(yè)畫家,又沒有詩文和著作留存于世,因此在畫史上很少有關(guān)于他的記載和涉及。本文試通過對藍瑛繪畫作品的具體分析,來闡述藍瑛山水繪畫的藝術(shù)特色和所取得的成就。

  畫家的創(chuàng)作理念和他個人所生活的時代、環(huán)境、文化素養(yǎng)、審美標準是分不開的。藍瑛作為明末清初的畫家,他的繪畫風格同樣也脫離不開他所生活的時代。因此,在探討藍瑛山水繪畫的藝術(shù)特色之前,我們首先要對藍瑛的生平及師承有所了解。藍瑛,生于公元1585年,卒年不詳,1664年尚在。字田叔,號蜨叟,晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民,又號西湖外民、西湖外史、東郭老農(nóng)、吳山農(nóng)等,所居榜額曰“城曲茅堂”。生長于“浙派”發(fā)源地錢塘(今浙江杭州),二十三歲寓居松江,后來長期活動于杭州、嘉興、南京、揚州、紹興等地,賣畫授徒,影響深遠,追隨者主要集中于杭州一帶,被稱為“武林派”(武林為今杭州別稱),在明末萬歷到清初康熙年間足以與“松江派”抗衡。其畫風融合南北兩宗,自成一家,屬于一位文人化的職業(yè)畫家。清代以來不少學者把藍瑛稱為“浙派”的“后勁”或“殿軍”。他工書善畫,長于山水、竹石、梅蘭、人物、花鳥等,技法全面,尤以山水畫著名,是明末清初頗具影響力的山水畫家。他的繪畫特點比較明顯的是用筆有頓挫,以疏秀蒼勁取勝,善寫秋景。在其作品的題款中,常署仿某家之作,如“仿張僧繇”、“法荊浩”、“仿李成”等,實則所畫均為他自己的面目。他的山水繪畫畫法有兩種:一種作鉤勒淺絳法,另一種作沒骨法,設(shè)色鮮艷奪目,所畫青山、紅樹、白云,運用石青、石綠、朱砂、赭石、鉛粉諸色,點染別致,是晚明時期富有變化的山水繪畫作品。藍瑛享年八十有余,一生以繪畫為職業(yè),筆耕不輟,傳世的繪畫作品面貌多樣,數(shù)量眾多。

  從藍瑛傳世的作品看,他的山水畫創(chuàng)作大致可分為早、中、晚三個時期。早期為其五十歲以前。從現(xiàn)存藍瑛早期的繪畫作品中可以看出,他在臨習古人繪畫作品的過程中,打下了扎實的筆墨功底。在藝術(shù)成就的取得上,他主要得益于黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)的助力。元四家的筆墨雖不盡相同,但藍瑛在學習他們的繪畫技法時卻能擇良而取,并注意吸取對自己有用的東西,藉以豐富個人的表現(xiàn)能力。博采眾長,應該是一個藝術(shù)家取得成就的途徑之一,這也是我國藝術(shù)史上久經(jīng)證明的成功經(jīng)驗。此時藍瑛作品呈現(xiàn)出的面貌基本是以中鋒運筆,皴法以長披麻皴、解索皴、荷葉皴為主。山石的畫法潤澤渾圓,沒有過多的棱角,苔點圓潤。樹木的畫法則是多種多樣,體現(xiàn)了他繪畫技法的嫻熟。在構(gòu)圖上,近景的樹木與遠景的山巒之間具有明顯的空間感。設(shè)色平淡和潤,風格秀潤清和,疏松簡略。

  《溪山秋色圖》為癸丑新秋(1613年),畫家29歲時創(chuàng)作的一件傳世繪畫佳作。畫卷右起為遼闊的水域,遠山朦朧,云氣蒸騰。中部山石突起,溪水潺潺,蜿蜒的水流從山石間緩緩淌過,坡石上零星地分布著雜草樹木。整幅畫作淡泊寧靜,用筆柔和,山石少皴,偶有淡淡的荷葉皴,構(gòu)圖松秀,設(shè)色清和,墨色滋潤,從中可看出藍瑛此時的繪畫受“松江派”繪畫風格影響之痕跡。

  《仿李唐山水圖》是藍瑛早年創(chuàng)作的一件繪畫作品。圖中景物茂密,近景巖石累累,形成坡坨,處于曲流之畔。坡石上樹木茂蔚,造型古樸,刻畫細致,疏密枯潤,各顯生態(tài)。樹林間有一茅亭臨于溪邊,亭內(nèi)二隱士對坐暢聊。隔溪遠景是巨石高峰,巖石突兀奇特,下有瀑布,瀉入清溪。整個畫面山石崚嶒,古樹結(jié)節(jié),山石的皴法,以小斧劈皴、刮鐵皴相濟并用,稍以色彩點簇,水墨暈染,剛中見柔。布局穩(wěn)當,氣氛清謐。遠山近樹,繼承了李唐院體畫派的風范而自有發(fā)揮,作品較多地留有宋代遺風。

  中期為五十至六十五歲之間。這時他不但取法郭熙、李唐及馬遠、夏圭,而且對二米、云山也精心研究,對黃公望的畫更是悉心尤力。時人吳門畫派沈周、文徵明的筆法他也熱心師效。加之他漫游南北涉獵廣泛,眼界寬廣,兼融南北,形成了蒼勁雄強、骨力剛硬的個人風格,此時的藍瑛已經(jīng)達到能“分別宋元家數(shù),某人皴梁法脈,某人蹊徑勾點,毫不差謬”的水平。他以自己對各家繪畫特色的見解,以中鋒、側(cè)鋒交替運筆,用各種皴法、點苔法熟練地畫出各種形態(tài)的山石、樹木。以各家的典型構(gòu)圖,或高遠或平遠,或簡或繁,顯現(xiàn)出一種筆墨蒼勁、氣勢雄渾的境界,反映出他在三十余年仿古繪畫的實踐中漸漸脫開單純的臨與仿,開始形成了自己獨立的繪畫風格。

  《仿古山水冊》作于乙亥春仲(1635年),畫家時年51歲。此山水畫冊的風格以臨黃子久為主,筆觸粗短,用筆方折,山石少皴,偶用折帶、荷葉皴,略加修飾,山石敷以淡青綠和淺絳,加濃墨苔點醒神,用筆簡練,設(shè)色淡雅。全冊共計十二幅,每幅均可見藍瑛中年繪畫之風格。首幅水墨畫枯樹數(shù)株,槎枒矗立,畫上題云:“云林之法,妙在簡遠。瑛法之,未必耳。笑笑?!钡诙鶞\設(shè)色畫,一紅衣士人立于松下,隔岸觀瀑,畫上題云:“偶法郭河陽畫。西湖外史藍瑛?!钡谌O(shè)色畫臨水巖上,桃紅滿樹,舟人浮江而行,款“藍瑛畫”。第四幅設(shè)色畫村舍數(shù)間,叢樹環(huán)繞,小橋流水,畫上自題:“趙令穰畫法,藍瑛。”第五幅設(shè)色畫層巒飛瀑,草閣間士人獨坐,畫上自題“藍瑛法大癡畫”;第六幅水墨畫水畔虛亭,自題:“梅華道人畫法,畫于富春之吉祥山房。藍瑛?!钡谄叻O(shè)色畫青山紅樹,畫上題云:“元之高彥敬尚書畫法米南宮,有白云紅樹畫。藍瑛仿之?!钡诎朔O(shè)色畫層巒蓊郁,群樹繁茂,士人獨坐水岸,觀泉聽瀑,自題“王黃鶴聽泉圖。藍瑛法。”第九幅設(shè)色畫蒼松紅樹,孤舟臨岸,畫上題云:“趙仲穆畫似其翁,一段秀古,自成別門。藍瑛法?!钡谑O(shè)色畫秋林丹翠,篷舟沿溪,自題:“乙亥春仲法李唐畫。西湖外史藍瑛?!钡谑环O(shè)色畫秋林叢聚,清霧彌漫,士人獨行,自題:“法松雪齋秋林覓句。藍瑛?!钡谑O(shè)色畫,白雪覆樹,水岸亭間,士人觀景,自題:“乙亥春仲法右丞畫。藍瑛田叔?!?/div>

  《喬岳松年圖》是藍瑛55歲時為寧庵祝壽時所繪。畫上的景物,筆墨蒼勁,山石突兀嶙峋,白云在山間繚繞,遠處的樓閣隱現(xiàn)于流動的煙霧之中,時隱時現(xiàn),增加了畫面的動感。畫之近處有九株蒼干虬枝的古松,繁密的松針,碧綠青翠,使得畫面蒼渾郁茂,平添了清新的氣氛。在松樹的掩映下有一茅亭,亭內(nèi)一老者正在觀賞那飛流而下的瀑布。整個畫面筆墨精到,用色靈巧,再加上山石間有規(guī)律的點以苔蘚,使得畫中的景物更加雄奇壯觀。

  晚年為六十五歲以后,這是藍瑛一生中最精彩的時期。此時他在融會貫通前人技法的基礎(chǔ)上,自立門戶,形成了自己的繪畫風貌。有人評其晚年畫風“絕似仲圭,復似啟南”,一語道出藍瑛畫風在淵源上與文人畫的關(guān)系和晚年蒼勁雄渾的畫風。從此時期的作品來看,筆法蒼勁疏宕,偉峻老練,畫風呈多種面貌,有些作品筆墨含蓄雋雅,有些作品青綠重設(shè)色,畫法工細,色調(diào)濃麗,愈老而愈工。這一時期他主要以敏捷快速的粗筆山水為主,山石的輪廓線短小、破碎、躁動,以破筆點苔,以側(cè)鋒皴擦;樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化。構(gòu)圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式:巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成并繁復堆積,占據(jù)畫面的大部分且多偏向一側(cè),而于另一側(cè)留出一定的空間,山頂突出。山間有飛瀑叢樹,山腳以漁樵隱士、老樹茅屋點綴。同時出現(xiàn)了山體的立軸畫中縱向拉長,在手卷中則橫向延伸的變形現(xiàn)象。晚年的作品中沒有了早期所保留的一定的空間感,代之以一種逼人的氣勢,無論是仿荊浩、董源還是仿黃公望,在風格和筆墨上已經(jīng)沒有了差別,它們都已化為藍瑛的典型山水樣式。藍瑛晚年的作品,筆益精良,構(gòu)圖高嶂巨壁,丘壑深遠,重山疊翠,更加蒼渾古樸。

  《華岳高秋圖》作于1652年,畫家時年68歲。畫中遠景,高山聳立,山頂作平臺狀,山隈深處,樓閣崔嵬,流泉飛濺,山石勾勒線條硬折,運用荷葉皴、折帶皴和牛毛皴,樹草稀少,顯得崚嶒。中景,群山環(huán)繞之中,筑有樓榭,溪流淙淙而下,老樹粗壯,用短筆勾成,樹葉采用雙勾夾葉填色,松針用傳統(tǒng)筆法,排列有序,挺拔有力,不失古氣。水口用筆轉(zhuǎn)折生硬,受南宋影響,類似浙派。近景,山徑迂迴,滿山紅樹,二高士漫步小道,觀瀑笑語。構(gòu)圖氣勢雄偉,筆勢剛健豪邁。山石用荷葉皴,參以折帶皴加水墨渲染,罩花青赭色,樹木蒼勁,楓葉明麗,描繪出華岳的深秋景色。

  《秋壑飛泉圖》為藍瑛74歲時所作的傳世佳作。該畫尺幅巨大,氣勢磅礴,畫心高近四米,頗見藍氏構(gòu)圖設(shè)景之能力所在,作品凝聚了畫家畢生的技藝與功力。畫面層巒聳翠,幽谷深邃,輕嵐浮動,紅樹青山。山谷間的飛瀑和橋上的高士顧盼有情,高遠及深遠相結(jié)合,是典型的藍氏山水畫之模式。畫中的高山巨峰,上部的山石重疊峻峋,瀑布懸崖,飛泉濺落。中部巨石雜樹間有一茅亭,一人于內(nèi)賞景,稍下建筑數(shù)座,紅葉映天,浮橋臥地,小橋上二叟持杖交談,頗有生活意趣。從這幅繪畫的技法上,可以看出他在融匯前人技法方面的成就,也能看出他在創(chuàng)新方面的景物。作者采用“荷葉皴”,在形式與內(nèi)容方面得到了和諧的結(jié)合,取得了較好的效果。那獨具特點的置苔,尤顯得畫面蒼潤而厚重。有些樹葉以赭色畫出,突出了節(jié)令氣氛,使畫面秋意盎然。該畫構(gòu)圖雄偉,氣勢闊大,足見藍瑛博大精深的筆墨造詣。

  縱觀藍瑛早、中、晚三個時期的繪畫作品,大體可以得到這樣一些認識:早年的作品,是學宋代諸大家的筆法,尤其是學元四家的作品。此時筆法較細潤,明顯地呈現(xiàn)出某派的筆法痕跡。中年,在學習前人技法的基礎(chǔ)上開始變法,也就是向開創(chuàng)獨特風格的途程上逐步邁進。晚年則開創(chuàng)了一種雄偉渾穆的獨特面貌,畫不離苔以及多畫秋景,善施赭色,巧用荷葉皴等等,也都是藍瑛作品的特點。

  藍瑛的山水畫藝術(shù)成就,得益于他“性耽山水”。雖然他下苦功夫臨習了晉唐宋元諸家,并達到了精妙亂真的程度,但他不以摹仿為能事。他不僅擅于師古人之意進行變革創(chuàng)新,而且還注重生活,注重行萬里路,飽游飫看,“游閩粵荊襄,歷燕秦晉落,涉獵既多,眼界弘遠”。因為他胸中有真丘壑的觀察積累,眼界開闊,所以能落筆縱橫,水墨淋漓,獨創(chuàng)一格一派—武林派。藍瑛的繪畫,影響廣泛,師法他的人可分成三類:一類是藍瑛的嫡傳弟子,如早期的劉度、藍孟等人;第二類是出自藍瑛的嫡傳弟子門下或模仿藍瑛畫風的職業(yè)畫家,如藍濤等;第三類是早年曾經(jīng)出自藍氏門下,后來自立門戶創(chuàng)立了獨立畫風的陳洪綬、禹之鼎等。

  千百年來,為祖國錦繡山河傳神寫貌的畫家,能夠開宗立派的屈指可數(shù)。藍瑛的繪畫崛起于江南,熔鑄古今,獨開門庭,這是難能可貴的。

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