王成喜

       日前讀到一條新聞，說是一位南京油畫家的作品被熱心人士介紹到歐洲去。今年4月，其中4幅很快被歐洲國際收藏家聯(lián)盟總部收藏。同時(shí)，總部還向她發(fā)出邀請，希望能有機(jī)會(huì)把她的更多作品帶到歐洲去展覽。然而，在依據(jù)藝術(shù)品流通慣例對她的畫作進(jìn)行鑒定檢測時(shí)，結(jié)果卻顯示，她所選購的畫布與顏料，都未達(dá)國際標(biāo)準(zhǔn)。聯(lián)合國教科文組織文化藝術(shù)署藝術(shù)鑒定中心出具的鑒定書稱：“作者選用中國本地普通的油畫顏料，此顏料質(zhì)量較差，色質(zhì)偏低，容易變色、脫落等”。因?yàn)轭伭系馁|(zhì)量影響到畫家打入國際市場，這實(shí)在是一件尷尬事。其實(shí)至少在10多年前，筆者就耳聞許多油畫家開始使用進(jìn)口顏料和畫材，為的就是避免出現(xiàn)這樣的問題。不過如果心態(tài)寬容一點(diǎn)來看，油畫傳入中國歷史不算長，國產(chǎn)油畫顏料的工藝與國外有差距，似乎還有情可原。

　　而作為歷史悠久，源遠(yuǎn)流長的中國繪畫藝術(shù)，歷經(jīng)數(shù)千年的不斷豐富、革新和發(fā)展，不僅形成了獨(dú)具中國意味的繪畫語言體系，在東方以至世界藝術(shù)中都具有重要的地位與影響，其中國畫顏料的工藝和色彩體系在世界上理應(yīng)是獨(dú)一無二的。據(jù)資料介紹，中國繪畫所用的顏料，在唐朝以前以使用礦物性顏料為主，唐代以后，植物性顏料才逐漸地在繪畫中得到了應(yīng)用。古時(shí)畫家的顏料多為自制，到清朝中期，蘇州出現(xiàn)了專門制售中國畫顏料的民間顏料鋪。中國畫顏料的最大特色是取材于自然，而非化學(xué)合成，故有些以國畫顏料繪制的文物有千年之壽而色新如初。現(xiàn)代的管裝化學(xué)顏料雖然極大地方便了畫家的使用,但卻使畫家們失去了了解顏料的來源、制作及質(zhì)感的機(jī)會(huì)。并且管裝的化學(xué)顏料在使用之后,經(jīng)過托裱容易脫落及褪色，經(jīng)不住時(shí)間的考驗(yàn),根本無法與傳統(tǒng)的中國畫顏料相比。筆者使用中國畫顏料作畫30余年，不是研究顏料的專家，但卻以一個(gè)消費(fèi)者的創(chuàng)作實(shí)踐見證了這段時(shí)間中國畫顏料的興衰過程。以在國畫創(chuàng)作顏料使用占主打市場的某品牌中國畫顏料為例，記得上世紀(jì)80年代，該品牌中國畫顏料以錫管灌裝為包裝，有的色彩雖有長期存放與錫管有化學(xué)反應(yīng)變黑的弊病，但量足色正，加上沒有比較，感覺尚好，是中國畫畫家的首選顏料。近10年來，該廠家對傳統(tǒng)片狀、塊狀或粉狀中國畫顏料進(jìn)行“革新”，制成軟管裝的漿狀，廣告稱“使用方便，且冬季不凍、夏季不霉，色彩沉著。作品裝裱、顏色不滲化”。但實(shí)際的情況是，許多畫家反映新包裝量少，含水太多，色彩也不如早期純正，有偷工減料之嫌。其中作為國畫創(chuàng)作用量較大所謂的高級顏料赭石，顆粒粗糙，和早期生產(chǎn)的普通赭石差不多，基本被許多畫家淘汰出調(diào)色盤，取而代之其他國外品牌顏料。無奈之中，目前國內(nèi)也有極少數(shù)畫家以古老的工藝自己加工赭石、朱砂、白色等顏料，以求作品保持中國畫的高品位和壽命。按說在科技高度發(fā)展的時(shí)代，解決中國畫顏料的某些缺陷應(yīng)該不是難題，連畫家自己都可以動(dòng)手研制，說明其工藝也不是很復(fù)雜。談及中國畫顏料生產(chǎn)的現(xiàn)狀，許多經(jīng)銷商、畫家不約而同感嘆，神舟九號載人飛船都上天了，納米技術(shù)得到廣泛運(yùn)用，而顏料的研制竟不如古人來得精致！

　　中國顏料業(yè)的不敬業(yè)，早已被具有強(qiáng)烈競爭意識的國外商家所窺視，他們似乎知道中國至少有上千萬的各級美協(xié)會(huì)員畫中國畫，市場前景巨大，故許多國家和地區(qū)的顏料產(chǎn)品乘虛而入，大有“洋為中用”之勢。如鄰國日本，大約從上世紀(jì)90年代就開始將礦物顏料推進(jìn)中國市場，過去主要在一些大城市行銷，如今一些縣城也可以買到。而英國一家顏料企業(yè)更是精準(zhǔn)，其生產(chǎn)的中國畫顏料專對中國市場，外包裝漢字“中國畫顏料”赫然在目。這些國外的產(chǎn)品雖價(jià)格高昂，是國產(chǎn)顏料的十?dāng)?shù)倍，但由于制作精良，色彩感覺純正，仍大受中高端中國畫家青睞。同樣的赭石，國外的產(chǎn)品細(xì)膩得看不到沉淀顆粒，干后加水還可以再用，完全沒有國產(chǎn)顏料那種粗糙，干后即棄的弊病。在一些大城市畫材店里，可以明顯看出，國產(chǎn)中國畫顏料的貨位越來越小。我可以斷言，如果國內(nèi)有關(guān)企業(yè)還沉浸在滿足低端銷量的思路中，中國畫顏料這個(gè)老祖宗留下的傳統(tǒng)工藝，早晚要葬送在這一代人手里，消失殆盡，成為外國顏料的手下敗將。更具潛在風(fēng)險(xiǎn)性的嚴(yán)重問題還有，上述那些目前大受歡迎的洋顏料，多以化學(xué)原料制成，除了會(huì)給中國畫風(fēng)格的純粹性帶來影響之外，根本無法驗(yàn)證在千百年之后是否能像傳統(tǒng)的國畫顏料那樣長久不褪色？如果褪色變質(zhì)，那毀掉的就不止是顏料，而是整個(gè)中國畫藝術(shù)，但愿我這是杞人憂天。

　　近幾年，中華傳統(tǒng)文化保護(hù)問題已經(jīng)成為社會(huì)普遍關(guān)注的熱點(diǎn)之一，但我國相關(guān)部門似乎片面重視文房四寶的開發(fā)和保護(hù)，“毛筆之鄉(xiāng)”并不罕見，“宣紙之都”也有，可以說什么有政績就抓什么， 而鮮聞?dòng)醒芯块_發(fā)中國畫顏料的機(jī)構(gòu)和民間作坊。恕筆者淺見，顏料雖未列入文房四寶，但卻是中國畫家不可或缺的重要畫材。有關(guān)部門不能只盯著某些容易做好，已經(jīng)做好，可以顯示政績的項(xiàng)目，而應(yīng)該把重點(diǎn)放在諸如國畫顏料這樣亟待研究保護(hù)的難題上，這樣的保護(hù)和開發(fā)不僅有價(jià)值、功德無量，也是相關(guān)部門保護(hù)中華民族文化實(shí)施國家文化安全戰(zhàn)略義不容辭的責(zé)任。另外，從情感上說，在中國畫的故鄉(xiāng)和發(fā)源地，竟然買不到國產(chǎn)的好顏料，甚至要用洋人制造的“中國畫顏料”，那可真是值得思考，令人堪憂的事情。