第四屆全國(guó)青年美展江蘇巡展近日在省美術(shù)館新館展出。與以往三屆相比，本屆青年美展在技巧上更趨成熟，整體水平較高，然而重制作輕創(chuàng)作、缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的真切關(guān)懷，也成為一個(gè)突出問(wèn)題。技法成熟，藝術(shù)創(chuàng)造力匱乏　　“年輕畫(huà)家的進(jìn)步明顯，一些藝術(shù)風(fēng)格成熟的作品在前些年可以直接拿去參加全國(guó)美展。”參觀畫(huà)展后，省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)周京新(微博)做出如此評(píng)價(jià)。
　　此次美展不乏佳作，特別是年輕畫(huà)家筆下的同齡人形象令觀眾印象深刻。王冠軍的中國(guó)畫(huà)《今夜不回家》，延續(xù)了他技術(shù)上的不可超越性。高飛的工筆畫(huà)《青春期》，兩個(gè)年輕人嘟著嘴、留著時(shí)尚發(fā)型，80、90后的形象躍然紙上。
　　然而畫(huà)展上更多的是“千畫(huà)一面”的作品。周京新坦言，“沒(méi)有看到特別差的，同樣也沒(méi)有看到特別突出的。”

　　全國(guó)青年美展是孕育優(yōu)秀畫(huà)家的搖籃，特別是1957年和1980年舉辦的第一、第二屆全國(guó)青年美展，參展的青年畫(huà)家現(xiàn)在大多成為了中國(guó)美術(shù)的中堅(jiān)力量。羅中立的油畫(huà)《父親》、王公懿的版畫(huà)《秋瑾》都出現(xiàn)在第二屆青年美展上，然而這次卻沒(méi)有出現(xiàn)這樣具有震撼效果的作品。
　　“一些創(chuàng)作已形成審美定勢(shì)，追求畫(huà)得像，追求精工細(xì)作，許多作品看不出到底是水彩、水粉、油畫(huà)，還是中國(guó)畫(huà)，甚至都不能與照片區(qū)別開(kāi)來(lái)，材料的不可替代性喪失了。”周京新說(shuō)。
　　畫(huà)家桑建國(guó)驚喜于年輕畫(huà)家工筆畫(huà)作品的高水準(zhǔn)，同時(shí)也感慨，寫(xiě)意畫(huà)作品太少。南師大美術(shù)學(xué)院教授林逸鵬也指出，“這種現(xiàn)象在中國(guó)畫(huà)中出現(xiàn)更不應(yīng)該，因?yàn)橹袊?guó)的藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)意象性。”
　　“青年美術(shù)家的學(xué)習(xí)性、繼承性遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于創(chuàng)造性，”這是林逸鵬等眾多畫(huà)家最為擔(dān)憂的一點(diǎn)，“年輕人本應(yīng)有的創(chuàng)造力沒(méi)有在這次展覽中看到，即使有一些變化和不同，也大多來(lái)自模仿。”
　　亦步亦趨，大家都擠一條道
　　“片面追求技巧，忽視藝術(shù)個(gè)性與內(nèi)涵，這和當(dāng)下整個(gè)美術(shù)創(chuàng)作的格局有關(guān)。”周京新犀利地指出。
　　首先是整個(gè)畫(huà)界迎合市場(chǎng)的心態(tài)。市場(chǎng)之所以青睞畫(huà)風(fēng)細(xì)膩的作品，是因?yàn)橛X(jué)得買(mǎi)這樣的畫(huà)比較值。“我花錢(qián)買(mǎi)了作品，總得線條精一些，色彩多一些，讓人看到它的價(jià)值。”美術(shù)評(píng)論家左莊偉說(shuō)，“普通民眾有這種心理很正常，但畫(huà)家隊(duì)伍對(duì)這種喜好一味迎合就很麻煩，兩眼只盯著錢(qián)時(shí)，心思怎么可能放在藝術(shù)創(chuàng)作上呢？”

　　同時(shí)，一些年輕畫(huà)家只學(xué)習(xí)獲獎(jiǎng)作品的成功樣式，導(dǎo)致很多作品很難擺脫創(chuàng)作慣性。“以往一類作品頻頻獲獎(jiǎng)，讓大家誤以為現(xiàn)在評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有這樣一種定位：畫(huà)幅大一點(diǎn)，繪畫(huà)各要素完備一點(diǎn)，技巧追求更精細(xì)一點(diǎn)，就比較容易獲獎(jiǎng)。”周京新分析。
　　“眼球經(jīng)濟(jì)時(shí)代需要視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的作品，中國(guó)文化發(fā)展到當(dāng)下已經(jīng)沒(méi)有寫(xiě)意的環(huán)境了。”對(duì)于寫(xiě)意畫(huà)淡出畫(huà)展，桑建國(guó)感到非常遺憾，“寫(xiě)意畫(huà)的材料與創(chuàng)作手法不適合融合西方的東西，而中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)都在追隨西方，音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈無(wú)不如此，寫(xiě)意畫(huà)的命運(yùn)可想而知。”
　　“藝術(shù)創(chuàng)作的道路本應(yīng)很寬廣，然而大家都擠到一條道上，只因這條道路旁的觀眾更多，更容易贏得掌聲。這個(gè)瓶頸已嚴(yán)重制約了中國(guó)美術(shù)的多元化拓展。”周京新無(wú)不憂慮地表示。 
　　深入生活，用包容的心體察當(dāng)下
“藝術(shù)表現(xiàn)最終靠有個(gè)性地建樹(shù)自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，年輕人應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出咄咄逼人的創(chuàng)造能力和個(gè)性。”林逸鵬教授認(rèn)為，“藝術(shù)在向前發(fā)展，年輕人應(yīng)當(dāng)對(duì)自己有更高的要求。”
　　“年輕畫(huà)家應(yīng)學(xué)習(xí)多元化繪畫(huà)語(yǔ)言，在藝術(shù)共性與個(gè)性之間尋找獨(dú)特的平衡點(diǎn)；同時(shí)，在作品中展現(xiàn)自己的真性情，不為市場(chǎng)、展覽偽裝不屬于自己的思想，心中有一團(tuán)火就拿出火來(lái)。”周京新說(shuō)。
　　藝術(shù)創(chuàng)作的靈感很多時(shí)候來(lái)源于對(duì)生活的感悟。第二屆全國(guó)青年美展舉辦于“文革”后，青年藝術(shù)家受壓抑后情感集中爆發(fā)，從而井噴式地產(chǎn)生大量震撼之作。而如今的很多青年藝術(shù)家，從小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入畫(huà)院，一直待在象牙塔里。“在任何時(shí)代都應(yīng)深入生活，將生活感悟融入到創(chuàng)作中。”桑建國(guó)建議。
　　“這次美展對(duì)國(guó)家重大事件和歷史題材等的宏觀描摹只有一幅《辛丑條約》，相對(duì)而言，青年人的作品中人文情懷比較少。”桑建國(guó)說(shuō)，縱觀當(dāng)下美術(shù)界，個(gè)人主義、甚至頹廢、怪異的作品越來(lái)越多，其中不乏刻意做出所謂“先鋒”姿態(tài)的作品。他認(rèn)為，“人文情懷，需要用一顆更包容的心去體察當(dāng)下，在藝術(shù)作品中與大眾互動(dòng)、共鳴。”
B　　“很多潮流的東西大浪淘沙會(huì)被淘汰掉，卷不走的就那幾塊磐石。”周京新告誡年輕藝術(shù)家，目光一定要放長(zhǎng)遠(yuǎn)，“或許追求短期效益馬上可以有回報(bào)，但真正的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作出來(lái)，而不是制作出來(lái)的。”