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中國花鳥畫的發(fā)展在當(dāng)代難度更大

2012-09-03

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在當(dāng)代，中國畫特別是花鳥畫的生存方式和創(chuàng)作方式發(fā)生了很大的變化，比如我們這個研討廳里就有一幅巨幅牡丹，這樣巨幅的國畫作品在過去是很少見的。潘天壽生前也創(chuàng)作了不少大畫，但他是在特定的社會環(huán)境因素下創(chuàng)作的，比如為賓館、飯店創(chuàng)作等，總體來說巨幅作品在過去比較少見。今天，中國畫在形制和創(chuàng)作手法方面都發(fā)生了很大的改變，這種改變是隨著居住環(huán)境、社會環(huán)境以及媒體傳播環(huán)境的變化而引起的必然變化。在這種趨勢下，花鳥畫該如何發(fā)展，是當(dāng)今的重要問題之一。

　　在中國畫的發(fā)展過程中，文化起到了很大的作用，文化同時又滲透到了中國畫最基本的東西——筆墨之中。在佛教里，佛典、佛學(xué)一并起支撐作用，雖然禪宗甚至可以毀掉佛像、不再念經(jīng)，但那是已經(jīng)通達到一定程度以后才能夠達到的境界。在一定的階段，還是需要一些儀式和經(jīng)典文獻等來支持的。對中國畫來說，筆墨是根本問題。中國花鳥畫的發(fā)展在當(dāng)代比山水、人物的難度更大一些，因為花鳥是我們習(xí)見的東西，沒有什么變化。人物雖然比較難于突破，但古代人物與當(dāng)代人物有很大的差別，一旦突破，新的面貌馬上就出現(xiàn)了。山水方面古代由于受游歷所限，表現(xiàn)的內(nèi)容也受到限制，當(dāng)代游歷范圍擴大、展示方式也發(fā)生了改變，突破也相對容易些。因而，相對來說，花鳥畫從題材、筆墨方面突破的可能性相較于山水、人物要小一些。

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