孫磊(藝術家、藝術批評家)   

　　身處當代，以當代的眼光，建構具有當代特征的表達，就是水墨畫在當代的必然道路，就是當代水墨的基本形態。

　　以當代語境為特征

　　當代水墨，顧名思義，以“當代”為語境和特征，它至少有三個方面的含義。一、它是一個時間上的確認。就是指時間上的當代范疇，指當下的社會、經濟、文化等全部的現實背景。“筆墨當隨時代”中對時代的確認正是基于這一點。二、它指認所具有的當代性特征。首先水墨畫也和當代藝術表達一樣，其核心是以精神思想觀念為條件的一種表達，今天沒有明顯當代思想痕跡的表達無疑就成為某種趣味的犧牲品，沒有足夠介入現實的能力。其次，當代水墨是以問題機制為發動機的，沒有問題的水墨認識，會顯得蒼白無物。再次，當代水墨在語言上明顯具有創新性，用當代的新的語言去面對當代的新的現實問題。當然，這并不意味這舊式語言的內在張力被丟棄了，而是重新煥發它新的活力。只是應該警惕和去除的是舊的形式語言的局限性趣味。然后，當代水墨強調文化特質的精神表述，也就是說，它所蘊含的充滿民族精神內質的部分對水墨表達而言是最為重要的本質之一，具有不可辯駁的精神認知。比如堅守紙本水墨，在這里，宣紙毛筆和墨不僅僅是媒材，而是像茶道的器具一樣含有特別深沉的文化能量，所以我們常常堅守的“媒材”之根，實際上是我們的文化之根。三、指明它的當代處境。它既是水墨畫自身機制在發展上的自然要求，也是面對現實生存的全方位激發。總之，身處當代，以當代的眼光，建構具有當代特征的表達，就是水墨畫在當代的必然道路，就是當代水墨的基本形態。

　　與傳統水墨相參照

　　無疑，當代水墨是以傳統水墨為參照系的，就是說，它針對的就是傳統水墨。從欣賞的角度，我們常常在當代水墨的作品前沒有在傳統水墨作品前更自如，更容易讀懂。事實上，這是一個誤區，當代水墨對處境問題的揭示，對語言問題的挑戰，對現實問題的介入，都提供了更為真實有效的途徑。因此，我們如果真的靜下心來審讀一幅當代水墨作品，常常會感觸更深刻，甚至能到觸目驚心的程度。當然當代審美為當代水墨也提供了更豐富多樣的土壤，我們也就擁有了更多層次的審美眼光下的水墨作品。也就是說，正是當代水墨的多樣、多元、多維度的作品形態，打破了原有傳統審美樣式化的局限性，才能給觀者帶來更豐富的情感活力。并且，當代水墨所描述的物象都與當下的現實有關，更進一步拉近了藝術表達與觀者的距離，在畫面上更具有“直面遭遇感”和“切膚之痛”。

　　另外，水墨精神的傳播意味著中華文化內在能量的傳播，當代水墨實際上就是從自身的文化背景和文化身份出發，融入國際當代藝術大潮的一種方式，它無疑是世界文化中不可或缺的一種，在歷史長河里已經留下了太多的痕跡與貢獻。今天，這種貢獻仍在持續，其中在藝術表達上，當代水墨將承擔更多文化精神上的意義，為自身贏得有效的位置與掌聲。因此，我不得不說，當代水墨應該是當代中國畫最堅實的道路，最有效的表達。