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畫作《科教新片進山來》

　張宏偉，1953年生于濟南，畢業(yè)于山西大學美術(shù)系國畫專業(yè)，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，山東省美術(shù)家協(xié)會理事，全省美術(shù)專業(yè)高級職稱評委，山東畫院高級畫師，山東省將軍書畫院副院長，山東省美術(shù)館聯(lián)絡(luò)部主任。有數(shù)十幅作品入選全國、全軍、全省美展，多幅作品獲獎，并被美術(shù)館、博物館收藏。出版有《張宏偉畫集》《張宏偉國畫》《人靠衣裳馬靠鞍》《永不消逝的記憶》等美術(shù)論文、散文，多次在國內(nèi)外成功舉辦個人畫展。

　　張宏偉是一個很“好動”的畫家。光是靜止的，而風是動的；大山是靜止的，而水是動的；畫面是靜止的，而筆是動的，即使時間靜止了，心也是動的。畫家喜歡捕捉動與靜之間的微妙鏈接，吹云彈雪的情致就這樣生發(fā)開來。

　　1953年出生的張宏偉，擁有年輕人的跳脫與靈動，滿臉的陽光表情，幾乎與48年前那個被賀龍元帥接見過的打靶男孩一般無二。提到這段光榮歷史，張宏偉十分自豪，他給記者拿出1964年10月份一張《大眾日報》的復印件，上面有他和幾個孩子的合影，“我11歲就參加了山東省民兵比武大會，獲得了集體一等獎，還得到過國家領(lǐng)導人的接見呢！”張宏偉后來把那次經(jīng)歷通過版畫《我的回憶》講述了出來：賀龍元帥摟著一個帶槍的男孩和一個女孩——男孩的原型就是他自己，那時候他有一個很大氣的名字“張?zhí)K維”。從這段“光輝歲月”開始，軍人家庭出身的張宏偉，開始一步一步成長在競技與藝術(shù)、嚴謹與浪漫、個人與集體、精巧與宏大相依托的人生之路上。

　　夢想照進現(xiàn)實

　　張宏偉的父親曾經(jīng)當過作戰(zhàn)參謀，這個粗中有細的軍人善于繪制作戰(zhàn)地圖，當發(fā)現(xiàn)時年9歲的兒子對畫畫很感興趣卻苦于表達時，他傳授了一套九宮格放大法……1969年2月，有美術(shù)底子的張宏偉到了部隊，幸運地當上了電影放映員。十幾歲的青春歲月，隨著放映機天南海北，看山觀水、體察民情，佐以單純的夢想和激情，過眼的一切盡收心底，成為后來的創(chuàng)作素材。

　　上世紀90年代，曾經(jīng)流行一首歌曲《露天電影院》，“城市里再沒有露天的電影院，我再也看不到銀幕的反面”……張老師對這兩句歌詞大有感觸，當年下鄉(xiāng)放映的情景宛在昨日。那時老百姓是如此地渴望新知識、新事物，最受歡迎的是農(nóng)科電影。張宏偉說，印象比較深刻的一次放映經(jīng)歷發(fā)生在上世紀70年代的黃土高原，因為現(xiàn)場比較混亂，第一場電影都沒能放完，當白色的幕布撤下來的時候，下半截一米多高的地方都是黑的——原來是被好奇的老百姓摸臟了。

　　2002年，恰逢《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年，張宏偉想，為什么不把如此鮮活的記憶當做創(chuàng)作題材呢？《農(nóng)科新片進山來》由此誕生：打谷場上架著高音喇叭，全村老少蜂擁而至，男人把兒子馱在脖子上，老人用前襟兜著孫子，小姑娘互相搭著肩，有的小孩自己還沒長大，卻還背著弟弟妹妹，小腳老太太也趕來看電影，大隊干部故意披著大衣……藝術(shù)來源于生活，多么生動感人的生活！

　　大師的啟迪

　　到了山西大學藝術(shù)系，張宏偉才知道什么是真正的繪畫。“我對繪畫的熱愛和渴望十分強烈，那時候年輕，腦子也好使，老師講的內(nèi)容都像錄像一樣記了下來，每天晚上還有回放。”

　　帶著一顆火熱的心，張宏偉和幾個同學去軍事博物館觀看張文新、靳尚誼、陳逸飛等畫家作畫，當時這三位畫家正應軍博之邀創(chuàng)作幾幅革命歷史題材的大畫，此行給了張宏偉極大的震撼，大畫家謙虛認真的態(tài)度影響了他的一生。

　　進軍博不容易，不能逛逛就走，幾個同學輪流出去打食兒，晚上就住在軍博里，蓋著模特的軍大衣睡覺，渴了就到衛(wèi)生間把水龍頭里的銹水放一放再喝。張宏偉經(jīng)常把這些經(jīng)歷講給兒子聽，當然也包括下面這段故事。

　　當時張文新正在從事《一往無前》的創(chuàng)作，他對這幾個來參觀的毛頭小子說：“你們是部隊戰(zhàn)士，開過坦克嗎？打過坦克嗎？能給我這幅畫提提意見嗎？”這時張宏偉大膽地指出，坦克行進中塵土飛揚，嚴重影響視線，畫面中的戰(zhàn)士離坦克太近了，非常危險。

　　接下來，張宏偉驚愕地看到了自己無法相信的一幕：張文新立即開始大規(guī)模修改這幅已經(jīng)畫了半年、幾乎完工的油畫……

　　多年后，張宏偉仍然記得畫家們謙遜的表情和激情揮筆的動作，“他們那種虛懷若谷，對藝術(shù)極度認真的態(tài)度，讓我終身受益。”當他在往后的歲月中獨自攀登藝術(shù)高峰，足跡踏遍名山大川，刻苦寫生、勤奮創(chuàng)作時，心中激蕩的，一直是當年所得的澎湃力量。

　　到生活中去

　　藝術(shù)的喜怒哀樂都在進行中，一個作品從搜集素材到創(chuàng)作完成，是個美好的過程，“作品一不小心獲獎了、被收藏了，心中也有愉悅，但對我來說，那都是一個個小驛站。在路途中體會創(chuàng)作的甘甜，才是最享受的。”張宏偉說，藝術(shù)感覺是需要積累的，到最后才有靈感的爆發(fā)。

　　秋天的黃河入海口有一種絳紅色的草，當?shù)厝朔Q作紅地毯，張宏偉見到了，激動了，作畫了……他說，你的畫想要感動人，你自己首先得被生活感動，有了感動和激情，作品才能得到共鳴，這個共鳴又能成為靈感的爆發(fā)點，創(chuàng)作出來的東西更加有血有肉。

　　2012年上半年，張宏偉等人和陜西畫家一起去沂蒙寫生，他對黃土畫派的劉文西由衷地尊敬：“劉老師一個浙江人為什么跑到陜北去？他知道藝術(shù)從生活中來，是陜北這片革命的熱土感染了他。山東也是革命老區(qū)，有不少感人的故事，我們也能得到很多感悟。生活是創(chuàng)作的源泉，從生活中、大眾中、民間傳說中深入體會，才能激發(fā)創(chuàng)作的沖動。”

　　用正氣驅(qū)散陰霾

　　張宏偉的妻子、父母、岳父母、姐妹兄弟等有9個是軍人。家庭的熏陶和部隊的錘煉，使得張宏偉自有著軍人的一身凜然正氣，他認為自己作品中的正氣也由此而來。他的山水追求昂揚大氣，他認為大氣也是大愛，愛自然，愛人民，愛祖國，把感情注入山水之間，才能畫出有社會氣息、有時代氣息、陽光燦爛的作品。他的作品不低迷、不沉淪、充滿現(xiàn)代感，筆墨之間全是勃勃生機。他喜歡山水與人物結(jié)合，從而實現(xiàn)沉靜與律動、雄渾與精巧、自然與人文的和諧共存。

　　《晨曦》創(chuàng)作于2001年，入選第五屆全國體育美展和大型畫集，獲山東省體育美展一等獎。作品構(gòu)思非常大膽：山體幾乎占據(jù)了百分之九十的畫面，厚到極致、“硬”到極致，而就在令人窒息的高山底下，一條細細的小徑如銀色光帶倏忽而過，小徑上一隊騎行者，鮮艷而靈動、現(xiàn)代而精巧，像黑夜偶見漁火，如星辰遺落凡間，小人兒打破了沉默，生命不可遏制地迸發(fā)了出來……大場景如開天辟地，小細節(jié)如案頭繡花，充分體現(xiàn)了張宏偉的藝術(shù)特色。他喜歡這樣的對比，也喜歡這樣的生機。

　　張宏偉說，保持積極向上的生命追求，我們的世界就會像那首歌唱的，“越來越好”。

　　誰為大山而歌唱

　　一個人的藝術(shù)創(chuàng)造力和鑒賞能力不是瞬間達到的，而需要日積月累的積淀，需要那些畫外之音。張宏偉認為，我們時刻需要總結(jié)，要把自己放在合適的位置上，知道自己走到了什么地方，下一步需要解決什么，補充什么。

　　于人生種種，他只總結(jié)了三個字：上中下。

　　“上為高，下為低，中為自我。上為眼，下為腳，中為鏡子——我們要經(jīng)常看看自己。咱們常說，眼高手低，這是正常的，如果眼不高，手怎么能高呢？腳要走到該去的地方，眼睛要看到山的巍峨、云彩的飛動。風來了，耳朵開始寫生——每座山的風聲不一樣，鼻子也會寫生——嗅到大山的氣息。畫家要強調(diào)立體寫生、五官寫生、親臨寫生。”

　　事實上，面對群山，畫家往往覺得筆墨都是蒼白的，更覺自己的渺小，沒有理由不低頭謙卑、感恩生活、珍惜當下。

　　雖已近花甲，但張宏偉依然不想把自己定性，他說那等于套上了枷鎖。他說現(xiàn)在科學這么發(fā)達，事物這么明了，還有很多可以發(fā)掘和研究的東西，“我現(xiàn)在依然在體驗發(fā)現(xiàn)之旅。”

　　采訪結(jié)束時，張老師給記者講了一個小石頭的故事——從驕傲到謙卑，到最后外形圓滑而內(nèi)有方寸，是一個長期的歷練，也是感悟宇宙真相的過程。“我們?nèi)祟愄煨。萆綖閹煛菔癁閹煛Ｕl能真正為大山而歌唱？唯有十里泉水。”張宏偉轉(zhuǎn)頭找出畫冊，打開了那副《昨夜一場雨，十里聽泉聲》。