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潘玉良:從妓妾到一代畫(huà)魂

2012-09-24

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    通曉藝術(shù)史的人都知道,中國(guó)的民國(guó)時(shí)期,出國(guó)接受美術(shù)高等教育的畫(huà)家本來(lái)不多,女畫(huà)家尤其罕見(jiàn)。算來(lái)算去,這些女畫(huà)家在人數(shù)上并沒(méi)有超過(guò)二十人,杰出者,似乎只有我們熟知或不那么熟知的“民國(guó)六大新女性畫(huà)家”──潘玉良、方君璧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤與孫多慈。這六個(gè)人中,潘玉良無(wú)疑是一個(gè)異數(shù)。因其它的五位,大多是出自名門(mén)望族、富貴之家的窈窕淑女,或書(shū)香門(mén)第、一身書(shū)卷氣的個(gè)性女子。唯潘玉良出生最貧寒,經(jīng)歷最波折屈辱,容貌又最不好看。
 
     但時(shí)至今日,她是這些女畫(huà)家里有著最大名望的一個(gè)女人。這個(gè)名望是她低到塵埃里的不幸身世與至死都跌宕的人生所導(dǎo)致,更因是她蓋世的藝術(shù)才華越來(lái)越得到世界的公認(rèn)與臣服之故。
 
一、傳奇身世
 
    潘玉良,原名楊秀清,又名張玉良。1895年出生于江蘇揚(yáng)州。她出生那年,父親病故,8歲時(shí)母親又撒手人寰。13歲時(shí)她被賭棍的舅父騙到蕪湖,賣(mài)給了妓院當(dāng)燒火丫頭。
 
  在妓院4年之中,因拒絕接客,逃跑10次,毀容上吊數(shù)回,幸虧遇到蕪湖鹽督潘贊化多次相救,并且替玉良贖身,跳出火炕。
 
  潘贊化,早年畢業(yè)于日本東京早稻田大學(xué),是同盟會(huì)會(huì)員。1913年和張玉良結(jié)成伉儷,張改姓潘,證婚人是陳獨(dú)秀。
 
  婚后夫婦二人住在上海,潘玉良求知欲和上進(jìn)心很強(qiáng),潘贊化特請(qǐng)了一位老師教玉良讀書(shū),玉良天性對(duì)色彩敏感,喜歡畫(huà)畫(huà)。1918年考入上海美術(shù)專科學(xué)校后,玉良十分珍惜這次難得的機(jī)會(huì),勤奮刻苦,成績(jī)優(yōu)異,經(jīng)常受到教師和校長(zhǎng)劉海粟的激勵(lì)。潘玉良自己說(shuō):“不止一次地從夢(mèng)中笑醒。”因此,玉良也受到一些人的妒恨,一時(shí)間流言蜚語(yǔ),漫天飛舞。
 
  潘贊化不為世俗偏見(jiàn)所動(dòng)支持玉良。最終潘玉良以優(yōu)異的成績(jī)完成學(xué)業(yè)。1921年留法勤工儉學(xué)興起,潘玉良考取留法深造,從此遠(yuǎn)渡重洋,同行的還有蘇雪林、林寶權(quán)、羅振英、楊潤(rùn)余等13名女生,在“法華教育會(huì)”安排下,離開(kāi)上海港口駛向遙遠(yuǎn)的歐洲。
 
二、學(xué)成報(bào)國(guó)
 
  潘玉良先到法國(guó)里昂“中法大學(xué)”學(xué)習(xí)法文,兩個(gè)月后考進(jìn)里昂國(guó)立美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)油畫(huà),兩年后畢業(yè)。考取巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院,師從達(dá)仰·西蒙,與徐悲鴻師出同門(mén)。1925年參加意大利美術(shù)展覽獲獎(jiǎng)?wù)潞?000里拉的獎(jiǎng)金。
 
  1928年冬季,潘玉良學(xué)成歸國(guó),受聘于上海美術(shù)專科學(xué)校任西畫(huà)系主任。年底舉辦回國(guó)后第一次畫(huà)展,中華書(shū)局還出版了一本《潘玉良畫(huà)冊(cè)》,其中《壯士頭像》被當(dāng)時(shí)的外交部部長(zhǎng)以1000銀元收購(gòu),轟動(dòng)一時(shí)。抗戰(zhàn)期間,潘玉良以極大的熱情投身于當(dāng)時(shí)美術(shù)界義展義賣(mài)活動(dòng),發(fā)表講話,譴責(zé)一些“知名人士”遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)話多畫(huà)少。結(jié)果受到一些無(wú)恥之徒誹謗攻擊“妓女不能玷污象牙之塔”等等讒言污語(yǔ)。玉良不為所動(dòng),她以加倍的努力投身藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)活動(dòng)。她創(chuàng)作油畫(huà)“白菊”,寄托自己對(duì)藝術(shù),對(duì)愛(ài)情的無(wú)限忠誠(chéng)。

三、重渡西洋
 
  1937 年,潘玉良為參加巴黎舉辦的“萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”和舉辦自己的畫(huà)展,再次赴歐,此后就客居巴黎40多年。今年60多歲的旅法畫(huà)家賀慕群告訴筆者:“僑居巴黎后我和潘玉良常有來(lái)往,在藝術(shù)上和生活上都曾得到她的指導(dǎo)和幫助。潘玉良生活并不富裕,但是生性豪爽樂(lè)于助人。她常留短發(fā),喜喝酒,不拘細(xì)節(jié),說(shuō)話時(shí)聲音很大,氣勢(shì)不讓須眉,頗有男子氣度。晚年時(shí)住在蒙巴拿斯附近的一條小街,她住在頂樓,住房兼畫(huà)室,生活清苦,但是勤于作畫(huà),有時(shí)候一天到晚在家作畫(huà),一天都不出來(lái)。1954年,法國(guó)曾拍過(guò)一部記錄片《蒙巴拿斯人》,介紹這個(gè)地區(qū)文化名人,其中就有潘玉良,她是片中唯一的一個(gè)東方人。”
 
  潘玉良還參加過(guò)法國(guó)的51屆、55屆、56屆“法國(guó)獨(dú)立沙龍展”,油畫(huà)《裸女》參加1946年“秋季沙龍展”、聯(lián)合國(guó)舉辦的“現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)展”,并且在美國(guó)、英國(guó)、意大利、希臘等國(guó)巡展。榮獲過(guò)“法國(guó)國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆薄ⅰ鞍屠璐髮W(xué)多爾烈獎(jiǎng)”、“法國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)鼓勵(lì)獎(jiǎng)”、“比利時(shí)布魯塞爾銀獎(jiǎng)”等等。玉良除油畫(huà)之外,創(chuàng)作了雕塑《格魯賽頭像》、《蒙德梭魯頭像》,分別為巴黎尚拿士奇博物館和法國(guó)國(guó)立教育學(xué)院收藏。
 
四、人世滄桑
 
  1960 年潘贊化在安徽病逝,玉良悲痛欲絕,遙望藍(lán)天,憂郁成病。此后身體時(shí)好時(shí)差,隨著年歲的增長(zhǎng),體力的衰退,玉良更加思念故土和親人。1976年她給兒子潘牟信寫(xiě)信:“我一接到家信,就想到我的問(wèn)題……我想把身體養(yǎng)好了,就回祖國(guó)了……”。
 
  在法國(guó),畫(huà)家是屬于自由職業(yè)者,要靠賣(mài)畫(huà)維持自己的生活,在巴黎又是高消費(fèi)的城市,潘玉良為人忠厚誠(chéng)實(shí),沒(méi)有代理商代理出售作品,她更不會(huì)經(jīng)營(yíng)宣傳“推銷”自己,歷年來(lái),賣(mài)畫(huà)極少。尤其是到了晚年,年老體衰,往往入不敷出。只能靠社會(huì)補(bǔ)助金維持生計(jì),一個(gè)人過(guò)著無(wú)依無(wú)靠的日子。
 
  潘玉良生活的圈子很窄,其中王守義是她極少數(shù)的好朋友之一。王守義是早期來(lái)法勤工儉學(xué)的學(xué)生。與潘玉良是先后勤工儉學(xué)的同學(xué)。王守義為人善良,富有同情心,他在巴黎圣·米歇街開(kāi)了一間中餐館,取名叫東方飯店。他工作之余,經(jīng)常去看望這位清貧的老同學(xué)。有時(shí)候早上去看望玉良,陪她到公園散步,中午一起到他的餐館用餐。有一年玉良的畫(huà)室漏雨,不能作畫(huà),也是王守義去買(mǎi)材料修理裝修。多少歲月,多少風(fēng)雨,多少真情,王守義總是默默地接濟(jì)幫助這位老畫(huà)家,給她帶來(lái)一絲溫暖。
 
五、魂歸故里
 
  1964 年中法建交,黃鎮(zhèn)任首任駐法大使。黃鎮(zhèn)早年畢業(yè)于上海藝專,他幾次去看望潘玉良,同時(shí)介紹祖國(guó)的發(fā)展情況。潘玉良頓生回國(guó)看望親人,從事寫(xiě)生創(chuàng)作之念。她寫(xiě)信給她的兒子,要他辦理回國(guó)探親手續(xù),可惜宿愿未了,“文化大革命”烽煙已起。等到運(yùn)動(dòng)結(jié)束,玉良已是百病纏身,醫(yī)生不允許她再作長(zhǎng)途旅行。她是多么希望在有生之年能把自己的作品運(yùn)回祖國(guó),給親人一睹真面目啊!
 
  “邊塞峽江三更月,揚(yáng)子江頭萬(wàn)里心。”(玉良詩(shī))。越是暮年,玉良思鄉(xiāng)之心越切,尤其到了最后的歲月,自知來(lái)日不多。女畫(huà)家的枕頭下面,總是留有一張字條,下面寫(xiě)著:“這是我的家信,如果我死了,煩朋友們將這封信寄給小孫潘忠玉留作紀(jì)念。中國(guó),安慶市,郭家橋41號(hào)。”
 
  1977年7月22日,潘玉良在病貧交迫之中,默默地離開(kāi)了人間。
 
  1985年,經(jīng)過(guò)呂霞光等人的努力,在中國(guó)駐法使館的幫助之下,將潘玉良的遺作,共計(jì)2000多件,運(yùn)回潘玉良的故鄉(xiāng)安徽省博物館,籌建“潘玉良紀(jì)念館”。潘玉良的生前愿望,潘玉良的藝術(shù)心血結(jié)晶,終于魂歸故里與祖國(guó)人民見(jiàn)面。
 
  潘玉良地下有知,這會(huì)是對(duì)這位女畫(huà)家最好的紀(jì)念和慰藉……
 
  潘玉良之墓在CIMETIE REMONTPARNASSE蒙巴拿斯墓園第七墓區(qū),墓地編號(hào):143PA 1977。
 
六、她的繪畫(huà)藝術(shù)
 
  潘玉良的繪畫(huà)構(gòu)圖大膽、色彩豐富,并且在西畫(huà)框架中加入了中國(guó)元素,那種中西兼容的筆韻和線條,形成了她獨(dú)特的風(fēng)格,造就出了屬于她自己的藝術(shù)品格。或許很少有人注意到潘玉良對(duì)很多藝術(shù)門(mén)類都有著精深的造詣。她在法國(guó)學(xué)過(guò)油畫(huà),又到意大利學(xué)過(guò)雕塑,回到中國(guó)又學(xué)水墨畫(huà),一生中都在不停的學(xué)習(xí)創(chuàng)作。遍尋近半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)家,已經(jīng)沒(méi)有人能像她一樣,畫(huà)素描、畫(huà)水墨、精油畫(huà)、善白描、又搞雕塑、了解西方又深入探究中國(guó)女性的內(nèi)心情感。可以說(shuō),她是一位跨領(lǐng)域、有抱負(fù)的女性藝術(shù)家。
 
  潘玉良不論是氣度、修養(yǎng),還是繪畫(huà)技術(shù),在中國(guó)近現(xiàn)代女畫(huà)家中,無(wú)人可比,在男性畫(huà)家中,也屬上乘。她的畫(huà)風(fēng)基本以印象派的外光技法為基礎(chǔ),再融合自己的感受;作畫(huà)不嫵媚,不纖柔,反而有點(diǎn)“狠”的感覺(jué)。用筆干脆利落,用色主觀大膽,但又非常漂亮。面對(duì)她的畫(huà)總讓人感覺(jué)到一種毫不掩飾的情緒,她的豪放性格和藝術(shù)追求在她酣暢潑辣的筆觸下和絢爛的色彩里展露無(wú)遺。她與別的西洋畫(huà)家所不同的是,對(duì)各種美術(shù)形式都有所涉及,且造詣很深:風(fēng)景、人物、靜物、雕塑、版畫(huà)、國(guó)畫(huà)都無(wú)所不精。她游走于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間,揮灑個(gè)性、大膽創(chuàng)新,表現(xiàn)自我,取得了獨(dú)特的極其賦有個(gè)人魅力的難以企及的藝術(shù)成就。

編后語(yǔ):如果要用黑白灰三色來(lái)形容人在世間的命運(yùn),丈量不幸與幸運(yùn)之間的距離,我想大多數(shù)的人,都是站在中間的灰色地帶里,不是特別地幸運(yùn),也不會(huì)特別地不幸。但每次,當(dāng)我將眼光放到民國(guó)女畫(huà)家潘玉良的身上時(shí),為她天生來(lái)的命運(yùn),眼前總是一陣一陣地發(fā)黑。

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