易新生
日前，收到一件特快專遞，是一位占駐要害部門的書法同道寄來的作品集。集子帶函套，富麗堂皇，有大、重、厚的特點：很大，八開本；很重，約兩斤多；很厚，不是因為作品多，作品單面印刷，背面空置，而是紙張精良，單張紙就很厚；定價亦不菲，400多元。作品質量呢？不好不差，一般吧。
面對這樣的作品集我有些犯愁了。第一，不便讀。我這人有臥讀的習慣，如此厚重的作品集，只能借助書桌正襟危坐地閱讀，而且那銅版紙在燈光下有反光，晃眼睛。第二，不便存放。我那書柜每檔高度有限制，塞不進去。第三，不好處置。賣給收破爛的吧？估計值上兩三元，可人家在扉頁上還給題上了“大名”，朋友的一片心意不好辜負。最后只好轉贈其他書友，至于書友如何處理，也就不得而知了。
我想收到如此豪華作品集的人應該不止我一個，至于收到其他類型的集子就是人人皆經歷過的了。大家不期然收到的書法作品集有厚的有薄的、有精裝的平裝的、有自費的公費的、有個人的集體的等五花八門。如今出版印刷業發達，只要有錢，誰想出書都行，而且豐儉由人，加上書法作品寫起來又很快，于是書法家們一窩蜂地出作品集，會寫字的出，那些有足夠膽量，敢于寫字的也出。如此這般，作品集不泛濫成災才怪。
于是，就有這樣的故事：某印友鄭重其事地將自己的作品集贈送給石開先生。石開翻過之后說：“我看了就行，集子還是你拿回去好。”蘭干武先生到外地出差，臨到返回時，求助身邊書友：“手頭有些他人作品集，誰方便帶？給誰。”
過去人們出書慎重，與現今似乎有些區別。李澤厚先生著有《美的歷程》，1983年該書重印時，他主動抽掉書后圖版，以減去重量，降低定價，從而減輕讀者的經濟負擔。他為人考慮、不求奢華的作風，與當下書法作者應該是截然不同的了。
書法作者為何樂此不疲地拋出作品集呢？一是有些人以為出版作品集可以提高知名度，殊不知，這事如果弄不好，在某種程度上非但不能提升名氣，反倒會損壞自己的形象。試想，如果將某些稚嫩的作品刊發出來，只會擴大自己的負面影響，讓行家對你產生懷疑。二是從眾心理在作怪。當今出作品集似乎是一種風尚，于是就有人在攀比心理的引導下跟風。三是當代的出版業不規范。不少出版社為了創收，只管販賣書號，不管作品質量的優劣。更何況這類作品集還可以不用書號出版，反正是用于送人的，又不賣。再說，當代書法家生活水平提高了，掏點錢印書也不是什么難事。于是作品集越出越多，越出越豪華，惟可讀可賞的卻越來越少。
好的作品集當然好，但時下又有多少呢？面對作品集泛濫成災，我有兩個建議，即一要慎印，二要慎發。
慎印。誰都覺得自己的作品好，水平到底如何？能好到哪里去？人貴有自知之明。出書還是應該待年齡稍大些時為好，因為探索時期的作品畢竟不成熟，讓這類作品流傳出去有什么好處？豈不是既浪費錢財又不利自己嗎？當然，有的人花的錢是公家的，但公家的也要節約啊。
慎發。逢人就發書，類似發傳單、做廣告，有必要這樣做宣傳嗎？試想，這書如果發給圈內人，是否給人增添閱讀與存放的負擔？懂行的真的能喜歡嗎？如果發給圈外人，還應該考慮是否會誤導人。誤導人的事還是不做為好，如果貽誤后人，良心更會受到譴責。
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