《富春山居圖》

　　黃公望(1269－1354)，江蘇常熟人。本姓陸，名堅(jiān)，字子久，號(hào)大癡，又號(hào)一峰道人，晚號(hào)井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：“黃公望子久矣。”因而名字焉。原系浙西廉訪司一名書吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄后改號(hào)“大癡”，隱居不仕。從此皈依信奉道教“全真教”，寄情山水，云游四方，以詩畫自娛，并曾賣卜為生。與吳鎮(zhèn)(1280－1354)、倪瓚(1301－1374)、王蒙(1308－1385)合稱為“元四大家”。其筆法初學(xué)五代宋初董源、巨然一派，后受趙孟頫熏陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫人大力推崇，成為“元四家”(王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn))中最孚眾望的大畫家。此外，畫作之余，留有著述，如《寫山水訣》、《論畫山水》等，皆為后世典范之學(xué)。

　　《富春山居圖》系元朝元四家的魁首黃公望晚年的作品，1347年(元至正七年)七十九歲時(shí)為為同門師弟鄭樗(字無用，號(hào)散木。是全真道士金志揚(yáng)的弟子)所作，1350年，黃公望才為此圖題款，這件宏幅巨制直到他謝世前不久才告完成，前后傾注了大約七年的心血，最后何時(shí)封筆，不得而知。

　　為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞'奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗(yàn)，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。千丘萬壑，越出越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌，又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋漓盡致。表現(xiàn)出秀潤(rùn)淡雅的風(fēng)貌，氣度不凡，這是畫家與富春山水情景交融的結(jié)晶。為黃公望水墨山水的扛鼎之作，是我國(guó)歷代山水巨制中的佼佼者，可謂黃大癡積一生的心血。被稱為中國(guó)十大傳世名畫之一。

　　《無用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川秋初景色景致。畫中有坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，以及峰巒岡阜，山陵起伏層疊，林木蔥郁交錯(cuò)。丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。《富春山居圖》畫面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動(dòng)展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光。

　　這幅山水畫長(zhǎng)卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實(shí)和親切，筆墨技法包容前賢董源、巨然之長(zhǎng)，又自出新意創(chuàng)造，筆墨紛披，林巒渾秀，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，并以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創(chuàng)的“淺絳法”。整幅畫簡(jiǎn)潔明快，虛實(shí)相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術(shù)特色和心靈境界，被后世譽(yù)為“畫中之蘭亭”。

　　時(shí)至今日，當(dāng)人們從杭州逆錢塘江而入富陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會(huì)自然地聯(lián)想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質(zhì)氣度上的神合，從心底里贊嘆作者認(rèn)識(shí)生活，把握對(duì)象的神髓，進(jìn)而提煉、概括為藝術(shù)形象的巨大本領(lǐng)。

　　黃公望畫山喜用披麻皴法兼用解索皴法，運(yùn)筆時(shí)快時(shí)慢，線條有長(zhǎng)有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯(cuò)組合。筆法以中鋒為主兼用側(cè)鋒，筆墨濃淡干濕交錯(cuò)，勾皴及點(diǎn)染交替，這是對(duì)宋人筆墨技法的一大突破。他的皴擦長(zhǎng)披大抹，虛實(shí)相生，土石相間，礬頭累累，靈活生動(dòng)地表現(xiàn)了江南山巒質(zhì)地松軟、煙霧迷蒙的特點(diǎn)。其山或濃或淡，皆以平而枯的筆法勾皴，遠(yuǎn)山及洲諸以淡墨抹成，水紋以濃枯墨復(fù)勾，偶爾加淡墨，樹干或沒骨或幾筆寫出，樹葉用橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、斜點(diǎn)，因用濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃，整幅畫卷把觀者帶進(jìn)隱逸忘世、平淡天真的氛圍中，這里有董源《夏山圖》技法的影響，不只采用濕潤(rùn)的披麻皴，又加干筆皴擦和濃淡迷離的橫點(diǎn)，把趙孟頫在《鵲華秋色圖》中創(chuàng)造的方法又推向一個(gè)高峰，形成典型的元代寧靜淡泊的山水畫風(fēng)貌，后世畫家無不對(duì)此圖頂禮膜拜。

　　雖黃公望晚年定居今富陽市境內(nèi)，但畫卷內(nèi)容對(duì)比寬敞平坦的"富陽江"和山峰峻奇峽谷雄偉的"桐廬江"就可得知，富春山居圖所畫內(nèi)容以浙江富春江為背景，約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽的景色。

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