《10.1.68》 趙無極 作

《面具系列 1998 NO.5》 曾梵志 作

       Artprice又一次給中國藏界帶來了振奮人心的消息，在上個月底法國巴黎國際當代藝術博覽會(FIAC)開幕之際，Artprice公布了一系列對當代藝術市場及世界范圍內藝術市場的主要情況分析報告，這份報告包含了超過81個國家的藝術市場走勢，及時準確地分析了最暢銷的個體藝術家，而全球當代藝術家拍賣成績前十名被中國藝術家占去一半！分析人士認為，Artprice的態度說明國際市場十分看好中國當代藝術家對投資泡沫破裂風險的抵抗能力。如今這家全球最為著名的藝術品市場信息提供商對中國藝術品的偏愛已經把同時期的西方藝術家逼到了“羨慕、嫉妒、恨”的邊緣。

　　市場觀察

　　慢熱的中國當代藝術

　　如今香港已成為了亞洲藝術市場的中心，今年香港更是超過了倫敦，在當代藝術品銷售上形成了與紐約、巴黎三足鼎立之勢。如往常一樣，香港蘇富比在今年秋拍上繼續推出了亞洲當代藝術專場，但藏界對本場拍賣關注度非比尋常，因為這是尤倫斯收藏品的最后一次公開拍賣。在10月2日晚舉行的“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：蛻變——當代中國藝術的革新與演化”以及10月3日的“二十世紀中國”藝術品拍賣會上，當代藝術一路高歌猛進，趙無極的作品《10.1.68》以6898萬港元成交；張曉剛的《血緣：大家庭一號》以6560萬港元成交；曾梵志的《面具系列 1998 NO.5》以3090萬港元成交；曾梵志的面具系列《面具系列 1998 NO.26》 以2026萬港元成交；方力鈞的《系列二(之十一)》成交價為1018萬港元；劉煒的《我是誰？》成交價為842萬港元。這兩場拍賣會前者創下了逾1.32億港元的總成交額，后者共拍出了113件拍品，總成交額達到了3.36億港元，刷新了香港蘇富比當代亞洲藝術拍賣的最高總成交額紀錄。截至10月6日，香港蘇富比十二場拍賣會共拍出逾3,000件拍品，總成交額達32億港元，約合4億美元，成為香港蘇富比有史以來最成功的拍賣會之一。

　　如此高的成交額讓人振奮，但記者觀察后發現，藏界盛傳的具有破億能力的幾幅畫作的表現并不是很理想。例如，張曉剛的代表作《血緣：大家庭一號》曾一度被市場熱炒，聲稱能逼近億元大關，而實際成交價則只有6560萬港元。本次拍賣中如劉野、余友涵等藝術家的成交作品跟之前的同類型作品成交價相比也打了對折，眾多藝術家的重要作品以底價成交。到底是何原因造成重頭拍品的價格未如預期？分析人士認為，這是當代藝術品市場在春拍過后經過一系列調整趨于理性的體現，總成交額創出新高證明了當代藝術品市場的投資熱度不減，只是好的藝術品層出不窮，使得市場如平原沐浴在陽光之下，受熱更加均勻。縱觀整個中國當代藝術品市場的發展軌跡，海外資金逐漸退出，中國買家助力市場是大勢所趨，在如今風云變幻的國際藝術品交易市場上，中國買家采取慢熱態度和穩扎穩打的戰術，使得中國當代藝術品市場的失地被逐步收復。相比傳統的中國書畫市場而言，新生的中國當代藝術具備更加規范的經營模式和投資體系，其創造的價值也更容易被國際市場信服。

　　業內聲音

　　中國當代藝術必將崛起

　　在過去一年里，中國成為了全球第一大的藝術品市場，中國藝術家的名字成為了閃亮的金字招牌，中國當代藝術家更是紛紛躋身世界藝術品拍賣成績前列，一股由中國刮起的藝術旋風掃過全球各大拍場，世界為之矚目。在由Artprice發布的《當代藝術家拍賣成績500強》(2010.7.1-2011.6.30)里不難發現中國藝術家的名字，面對讓-米歇爾·巴斯奎特、杰夫·昆斯、村上隆等國際重量級藝術大師的挑戰，中國藝術家仍在此名單的前十名里占據了一半的席位。曾梵志以拍賣成交總額3924.68萬歐元名列第二，張曉剛以拍賣成交總額3006.29萬歐元名列第四，陳逸飛以拍賣成交總額2835.3萬歐元名列第五，王沂東以拍賣總成交額1623.11萬歐元名列第七，周春芽以拍賣成交總額1455.23萬歐元名列第十，還有劉小東、劉野、蔡國強、張培力等藝術家排名也很靠前。

　　基于中國當代藝術近兩年來的沉穩表現，業內人士認為，中國將迎來一個當代藝術崛起的時代。反觀2009年，中國當代藝術品在經歷了連續三年的瘋狂上漲后突然跌進谷底，一度萎靡不振，許多藝術展的國內畫廊下降幅度超過了一半，798工廠出現蕭條，曾經創出天價的藝術家的作品不斷遭遇流拍、威風掃地，畫廊裁員、展覽縮水，因支付不起房租而關張停業的也不在少數，泡沫的破裂讓部分投資者對中國當代藝術產生絕望。但挽救中國藝術品市場的契機也正是出現在2009年，中國投資者和藝術家在瘋狂之后經歷了一系列反思，在全球金融危機的背景下痛定思痛，完成了一次大規模的重整。洗牌后的中國當代藝術品市場借助“尤倫斯專場”和“二十世紀中國藝術專場”重生，復蘇中的中國當代藝術品并沒有急于發力，而是更專注于藝術家的培養，依賴有價值的藝術品激活市場，讓投資者對藝術品及藝術家本身充滿興趣。一度低迷的中國當代藝術品市場正在逐漸步入正軌，成為一片極具藝術涵養的水源地，不斷的資金注入也讓無數青年藝術家得到給養，使得這股源頭活水得到保護。

　　專家觀點

　　中國當代藝術極具生命力

　　中國當代藝術之所以能走出低迷，是因為中國人自己總結出一條定律，那就是必須借助西方形式表現東方獨有的藝術題材，讓傳統與現代融合，逐步摸索出一條前人沒有走過的道路。著名藝術評論家張小濤曾在媒體上表示，中國當代藝術已經到了要獨立發展的時代，在經歷了向西方學習的漫長過程之后，如今應該內省，從自身的文化基因中來探求當代藝術的未來之路?！拔覀兊漠敶囆g還應該更多地關注中國的基層和底層社會，并且不僅僅是在技術上的創新，更重要的是思維理念的突破?！?/P>

　　如今中國當代藝術正在步入一個國際化、年輕化的時代，但這并不代表中國藝術會因此喪失自己的風格，反之，越來越多的青年藝術家更樂于借助西方形式進行傳統題材的藝術創作。除了藝術從業者，年輕的收藏家也開始嶄露頭角。上海泓盛拍賣有限公司當代藝術及油畫雕塑部藝術總監孫佩韶認為，年輕買家進入市場將促使拍賣市場更加專業化。新進的年輕買家對百萬元以下、價位相對較低的當代藝術品表現出濃厚興趣?！澳贻p藏家有自己對藝術的想法和判斷，不管有沒有市場，這是最好的狀態。”孫佩韶對越來越年輕化的中國當代藝術充滿期待。