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（筆墨流金四十年③） 中國畫40年：承續(xù)、變革、開新

（筆墨流金四十年③） 中國畫40年：承續(xù)、變革、開新

梁江　　春雪　　吳冠中　　萬語千言　　郭全忠　　回眸40年，改革

2018-10-25

文藝圈的空頭理論家現(xiàn)象

文藝圈的空頭理論家現(xiàn)象

　　來源 ：美術(shù)報 文：王進(jìn)玉　　如今，空頭理論家不可謂不多，攪亂、破壞

2018-10-25

藝術(shù)的衍變與發(fā)聲

藝術(shù)的衍變與發(fā)聲

　　作者：施曉琴　　　今年是改革開放40周年。駐足回望，改革開放給中國人

2018-10-25

當(dāng)代楷書的誤區(qū)

當(dāng)代楷書的誤區(qū)

　作者：崔寒柏　崔寒柏作品　　明清時期官文的規(guī)范催生了館閣體，那是一個突

2018-10-25

那些愛過畢加索和他愛過的女人們

那些愛過畢加索和他愛過的女人們

　　11月11日，佳士得紐約印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣將隆重呈獻(xiàn)出自山姆-

2018-10-22

（逐夢40年）改革開放和中國美術(shù)評價體系建構(gòu)

（逐夢40年）改革開放和中國美術(shù)評價體系建構(gòu)

邵大箴　　如何正確認(rèn)識西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和我們?nèi)绾谓⒆约旱拿佬g(shù)評價體

2018-10-22

王紹軍：卑之無甚高論 也談莫言墨跡展

王紹軍：卑之無甚高論 也談莫言墨跡展

作為諾貝爾文學(xué)獎得主，就像娛樂圈明星演而優(yōu)則歌的正常發(fā)展軌跡，莫言做書法

2018-10-19

我們?nèi)狈ξ娜水嬀?/></a> </div> </div> <div id=

我們?nèi)狈ξ娜水嬀?/strong>

原標(biāo)題：我們?nèi)狈ξ娜水嬀瘛　√K軾《枯木怪石圖》　　近日，流失日本80余

2018-10-19

身處亂世的藝術(shù)家皇帝

身處亂世的藝術(shù)家皇帝

原標(biāo)題：身處亂世的藝術(shù)家皇帝　　趙佶草書《千字文》（局部）趙佶《瑞鶴圖》

2018-10-19

人民時評：綻放歷史文物的時代風(fēng)華

人民時評：綻放歷史文物的時代風(fēng)華

　　文：王玨　　文物只有融入現(xiàn)代社會，融入當(dāng)下生活，才能在歷史與時代的互

2018-10-18

啟功先生的結(jié)字理論

啟功先生的結(jié)字理論

鄧寶劍原標(biāo)題：啟功先生的結(jié)字理論　　啟功作品　　啟功結(jié)字理論示范　　一個

2018-10-18

蘇軾的十八羅漢像因緣

蘇軾的十八羅漢像因緣

邵曉峰原標(biāo)題：蘇軾的十八羅漢像因緣　　六尊者像（國畫） 南宋 佚名 北京

2018-10-18

天海高曠 水月清華——康有為、梁啟超的碑派書風(fēng)

天海高曠 水月清華——康有為、梁啟超的碑派書風(fēng)

奕品 原標(biāo)題：天海高曠 水月清華杜甫日暮詩 112×54

2018-10-17

花鳥畫貴在傳神

花鳥畫貴在傳神

陳則周桂菊山禽圖（國畫）明呂紀(jì)原標(biāo)題：花鳥畫貴在傳神　　國畫中的

2018-10-17

人民時評：綻放歷史文物的時代風(fēng)華

人民時評：綻放歷史文物的時代風(fēng)華

曾在《千里江山圖》特展現(xiàn)場，看到人們屏氣凝神、小心翼翼地觀看國寶，生

2018-10-17

（圖畫中國·主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代性⑦）升華“主題性”的人文意義

（圖畫中國·主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代性⑦）升華“主題性”的人文意義

　　主題性美術(shù)創(chuàng)作在20世紀(jì)的中國是一個經(jīng)典話題，這一話題，在今天依舊有

2018-10-16

鄧子芳
鄧子芳

明代海南才子丘浚《題五指山》詩曰：“五峰如指翠相連，撐起炎荒半壁天。夜盥

 6件作品 627熱度

張改琴
張改琴

石濤《畫語錄》中說：“太古無法，太樸不散，太樸一散，而法立矣。”于一個人

 7件作品 1216熱度

馮大中
馮大中

近代畫虎大家首推張善孖，他以觀察真虎切入，改變了古人憑概念畫虎的套路模板

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于志學(xué)
于志學(xué)

菜根譚有云：“鳥語蟲聲，總是傳心之訣；花英草色，無非見道之文。”于志學(xué)先

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張江舟
張江舟

美學(xué)家宗白華先生說：“中國的畫……是一個線條的組織。”，線條不僅透露出形

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杜滋齡
杜滋齡

杜滋齡先生是當(dāng)代畫界風(fēng)格鮮明而成績卓著的藝術(shù)家，其筆下人物汲取技法豐富，

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師恩釗
師恩釗

師恩釗先生的山水畫，著力表現(xiàn)北方山水的奇峻風(fēng)光，構(gòu)圖恢弘大氣，筆墨雄渾蒼

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張捷
張捷

傳統(tǒng)和生活，是繪畫創(chuàng)作的兩大重要源泉。前者，不僅以古人浩如煙海的經(jīng)驗總結(jié)

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