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楊國光先生畫作《小雨初晴圖》

清代笪重光《畫荃》言：“空本難圖，實景清而空景現；神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣；虛實相生，無畫處皆成妙境”。中國畫的筆墨真是奇妙，往往俞減括的畫語藝象中，俞能咂摸出無限的詩韻律動；俞清空的畫面布陳中，俞能孕育出無窮的詩意遐想。筆者近日賞讀《西部成功書畫家》刊載隴上著名畫家、西北師范大學教授楊國光先生畫作，牧牛、仙鶴、雞雛、荷花、春柳、蘆草、葫蘆、蕉蔭、桃枝等等，寥寥數筆而見無盡筆韻，畫圖清空又生無窮意蘊，恰如東坡詩句所說的一般“群故納萬象，空故納萬象”，蕩漾著無限的詩情樂韻，滲透著晶瑩的境界萬象，可謂盡得神髓矣！

楊國光先生畫作《振翮欲飛》

如《西部成功書畫家》近日刊載楊國光先生畫作《春趣》《小雨初晴圖》《柳影》《春韻》等畫作，落筆爽利、線墨交錯，而又骨氣形似、立象寫神富于韻致；線構其骨、墨賦其體，且可體物取形、遷想妙得簡潔概括。畫面落筆無幾、著墨不多，卻能妙筆生花、得其氣意，飽含著濃郁的深情和無盡的生機。筆墨間既可見，畫家承繼國畫語言傳統書寫性筆線的律動音韻，也見其立足時代兼取速寫語言融入繪畫語言，及線條中透露出的生動鮮活的形象姿態。

楊國光先生畫作《早有蜻蜓立上頭》

因而再如楊先生所作《振翮欲飛》中，畫家以簡筆之法寫鶴之仙形，長線曲婉、短線灑落，濃墨沉郁、淡墨飄逸，盡見畫面對象振翮欲翔、翩然起舞，鶴頸修長、蓑羽婆娑之姿。如其中鋒用筆力能扛鼎，用墨濃黑賦形，得仙鶴長腿、尖喙之貌，亦見其挺拔勁健、銳利精巧之神韻；再有枯筆疾出、淡墨飛白，雖只疏朗短線交錯但仍見飄逸若仙之形，可見畫家用筆的精煉簡括，寫生之妙不可言。

楊國光先生畫作《亂花漸欲迷人眼》

還有如《柳影依依》《春訊》《亂花漸欲迷人眼》《葦風》《野牧》《曉晴》《閑怡》等作品，看似畫面表現的客觀對象都以“牧牛”為主題，但在或黑或白、或聚或散、或隱或現的布勢，以及或柳或桃、或竹或葦的映襯中，生發出不盡相同的畫面意境來。幾或是將表面看似相近的作品，放置在同一視野中，也是各蘊其意、各含其情，盡得其神意、理趣。如《葦風》中蒼蒼蒹葭，牧牛于野的田園之趣；《亂花漸欲迷人眼》中繁花如錦，竹篁離離，帶來的春之葳蕤生機；《野牧》中橫斜出的三五柳枝搖曳，天空中的七八只鳥雀，俞見野牧的空曠無際；《曉晴》中踽踽而來的牛兒，呼晴翻飛的鳥兒，亦見雨后放晴的清空澄澈；《食野之蘋》中筆墨章法能“去其繁章，采其大要”，盡顯牛兒啃食青草的閑怡之態；《春風》中垂落的柳枝與三五或竹或蘆上下相映，盡沐于和煦春風之中；《春趣》中簡筆寫形、神韻自彰，而得其憨態充滿童真。

楊國光先生畫作《紅橋綺陌柳濃陰》

楊國光先生畫面中，這由虛而實的筆墨暈章，由無及有的圖景運構，也是與國人的詩歌互為表里的，“詩為畫心”；與東方的哲學相互印證的，“志于道……游于藝”。因而如《紅橋綺陌柳濃陰》富于音韻之律的筆墨，又在“似與不似之間”的取象造形中，舍形取質亦以形寫神，筆線粗細、墨暈錯置，亦見陌上柳影的綺麗，阡陌縱橫、柳綠鶯飛間，也只有“牛”的身影，這畫面如同《詩經》“國風”中描繪一樣，留給我們的永遠是對“春日遲遲，卉木萋萋”充滿夢境、遐想聯聯的“遷想妙得”。《早有蜻蜓立上頭》大膽落墨亦小心收拾、惜墨如金，墨色交匯的節點，蜻蜓飛上荷花的那一剎那，似乎于其中能聆聽到自然花鳥的生命律動，感受到時代精神審美的流動，體悟到文氣蓊郁的傳統文人畫精神。《曉晴見趣》運筆迅捷、線著其要寫雞雛覓食之狀，左顧右盼、形神各異而又精神抖擻、栩栩如生，畫出了藝術家心中之境，所寄之情。

楊國光先生畫作《春趣》

如上楊先生畫中之象、造化之境，彷如韋莊詩句“去雁豎行天際沒，孤云一點凈中生”描述的一般，其有限的畫面藝象又深蘊著無限的遐想，這無限的空寂畫面中回歸于有限的情狀，亦是這般曲折回環、綢繆往復的。而筆之生發、相之有無，已然若合于道，其筆墨語言表征之實的線態墨韻，以及摹寫大略、得見精神的物象，和大片留白空間之虛的調和中，亦見美之“沖和”、生命之健全的追求。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

楊國光先生畫作《春訊》

藝術家簡介：楊國光，1937年出生于蘭州市，少時得到著名畫家王天一、黃胄的啟蒙。1955年至1961年就讀于西安美術學院附中、西安美術學院國畫系，師從劉文西、鄭乃光、王子云、張義潛、石魯等名家，畢業后留校任教。1975年調入西北師范大學美術系任教至退休。楊國光擅長素描、速寫、工筆、寫意等畫種，在長期的藝術實踐中，對基礎教學、國畫創作進行深入研究與探索，篤鐘于“外師造化，中得心源”的創作方法，形成了蒼勁雄渾、樸實無華的藝術風貌。