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王國興先生畫作《林泉高致》

石濤和尚說：“用情筆墨之中，放懷筆墨之外。”中國畫的筆墨語言，勾勒皴擦點、烘染破積潑的線墨之變，既見畫面對象情貌的筆墨摹寫，又有畫家主觀上褒貶、愛憎的表達。筆者賞讀當代畫家王國興先生筆下畫作《林泉高致》《自得山中趣》《打起黃鶯兒莫教枝上啼》等，無論山水、人物皆筆墨緣情而畫蘊真意，又筆精墨妙而神韻俱彰。于是其畫作，山林蔥蘢毓秀，佳木繁花絢爛的山坳峰岫處，往往有意在筆先、蘊含深情的皴染之寫；策杖徐行悠游林泉，撫琴吟詠唱和雅集的文人高士造像，也見線寫俊逸、造形生動的藝術表達。

王國興先生畫作《戴河游記》

中國畫筆墨的神奇，在于一筆下去紙上痕跡能展現出輕重徐疾、濃淡干濕之變，亦能彰顯畫家或逸或奇、神超理得的主觀情思、意志抒發。故而賞讀《西部成功書畫家》近期刊載王國興先生山水如《林泉高致》，以勁婉之筆、淡墨之色寫溪澗、泉瀑裸露之石，而顯流水激蕩、噴涌之姿；以秀峭筆鋒、濃厚墨色造化崖壁、巉巖，而彰山石峰嶺峭拔險崛、嶙峋奇詭之貌；以濃墨渾點、曲線波動寫高樹、花葉，而生生出婆娑繁密、生機盎然的自然氣息；再以流溢之筆、漫漶之墨運構遠山、流云，而見嵯峨錯落、飄逸飛動情思。由此可見豐富多變的筆墨既能摹寫畫面客觀對象的形象姿態，也能反映畫家深徹的情感和深邃的思想。這恰如董其昌所說：“遠山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情”，有情有勢的自然，在國畫富于音韻氣質的筆墨律動中，蘊化出其活潑生動的外象和畫家“移情”其上的濃郁幽邃的情致。

王國興先生畫作《心寬地自偏》

還如王國興先生畫作《戴河游記》亦是如此，稠密錯疊的筆墨鳩集暈章著天地萬物的郁郁生機，疏朗袒露造形、內斂含蓄賦色的遠山坡石、浩渺云嵐，也見畫家無盡遐想和虛遠空際的主客交融，呈現的詩意畫面鏡像。再有《心寬地自偏》筆觸密密匝匝、墨色枯潤層疊的豐潤山坳見中鋒寥寥勾勒的三五居舍，恣意構寫的二三橫斜野渡的漁舟，橫墨豎劃的抽象遠山等等，也見畫家在營造主觀情感鮮明的“心遠地自偏”的詩意境界中，趨向主題表達的筆墨語言有序措置。

王國興先生畫作《水月盡文章》

這種“同乎性情”“用意為尚”音韻性、情致化的筆墨承載，也還反映在王國興先生情寄林泉、逍遙山水間的古典人物畫作中。如這幅《綠樹重陰蓋四鄰青苔日厚自無塵》，畫繪文人雅士悠游雅集之景，人物造像上，筆寫線勒于工寫之間，而或曲婉、或爽勁，提頓、輕重、轉折，力量傾注于筆端，變化盡顯于韻致，抬手投足力之匯聚處或見衣褶綢疊，肅立挺拔處肢體舒張或見裙裾垂落，筆線之圓轉婉麗、勁健平緩，其若合符節、精致入微盡在“形神契合”四字。而悠游的山林草木，畫家又多以意態瀟灑的寫意筆墨繪之，大筆皴擦塊石高低磊落、大小陳置，健筆勾皴、重墨賦形而古松蜿蜒、密葉蔥蘢。畫面主體人物的服飾鮮明、衣袂飄飄，與變形造像、充滿個性的人物豐神俊朗構寫，及富于散澹、疏闊情志鱗松怪石的筆墨對比、圖示錯置，所呈現的諧和天真、沖淡古雅中，尤見畫家深度挖掘畫面對象本質，反映其畫面追求超邁古意的藝術情志。

王國興先生畫作《石邊偶看清泉滴》

情感是藝術意境產生的基礎，或是纏綿悱惻，或是超曠空靈。也如美學家宗白華先生闡釋的那樣，畫家以其對客觀物象的“一往情深”深入畫面對象的核心，故能“得其環中”；畫家如莊周夢蝶一般，與天地萬物同在，同節同律、物我兩忘，才能獲得藝術“超以象外”的晶瑩真境。

王國興先生畫作《桃源一向絕風塵》

所以再看王國興先生沉浸于自然的古典人物畫作，《松間開一徑》其筆墨語構含情蘊志，故能得深情山林而與山巒對話、與草木言情的隱者心境。《山中歲月時來往》其富于逸興之態筆墨情狀呈現，才能見畫家給予主題人物任他世外云卷云舒，我自安然自得、抱樸守真的哲學思想。《石邊偶看清泉滴》中高士皆側首向右，又或正或背言笑晏晏而各有其神的造像與布陳，亦見畫家繪寫夏日雅集松蔭、聽泉納涼的閑逸灑脫。再有《風骨神仙品》《水月盡文章》《桃源一向絕風塵》《幾經春夏秋冬日》等作品，亦見畫家強烈的主觀情思寄寓的筆墨調和，及人與自然的諧和同律布置中，對其或渾然忘我、或深情眷戀、或澄懷天地、或超然世外的觀照萬象和緣情求真。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

王國興先生畫作《松間開一徑》

畫家簡介：王國興，1963年生，中國美術家協會會員，中國人民大學畫院王國興工作室導師，秦皇島市美術家協會副主席，中國美術家協會河山畫會會員，文化部中國民族書畫雜志社副總編，中國青綠山水畫院副院長，北京國畫藝術家協會副主席，雄縣美術家協會名譽主席。曾先后就讀于清華大學美術學院、中國畫研究院，作品多次參加國內外學術邀請展，并出版多部畫集。