于軍福先生畫作《山中有清氣》
要知道，于軍福早期的繪畫學(xué)習(xí)，是在那本畫學(xué)圭臬、傳世經(jīng)典的《芥子園畫譜》上下過(guò)一番苦功夫、細(xì)細(xì)鉆研過(guò)的，其后的學(xué)習(xí)創(chuàng)作能破除《畫譜》之障，而于筆墨語(yǔ)言、畫圖內(nèi)營(yíng)上畫出個(gè)人面貌實(shí)為不易。當(dāng)然這也有其之后師從李寶林先生（全國(guó)美術(shù)理論界公認(rèn)的李可染先生傳人），與李可染先生“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”的理論倡導(dǎo)傳承是分不開的。
于軍福先生畫作《祥云伴溪圖》
譬如賞讀《西部成功書畫家》近期刊載于軍福先生作品《山中有清氣》，既見其取筆墨皴擦、勾勒、點(diǎn)染、暈染的造物立意、生韻傳情之構(gòu)成本質(zhì)，又見畫家不拘筆鋒或中或側(cè)，不限何種皴語(yǔ)、何種墨法，而融會(huì)貫通、隨類而變，因物運(yùn)筆帶來(lái)的個(gè)性筆墨表達(dá)，以及有其中流露出來(lái)的畫家內(nèi)心世界反映和真實(shí)情感流露。所以構(gòu)織峰巒山脊、溝壑形廓的分際皴寫中，有傳統(tǒng)披麻、荷葉乃至亂柴等皴法語(yǔ)言的影子，但更多的又是畫家打破皴擦界限，而因循山水實(shí)像和個(gè)人審美習(xí)慣的隨性揮灑。再有如畫面中煙云的表現(xiàn)上，雖有傳統(tǒng)山水線構(gòu)“云法”的特點(diǎn)，也還不失畫家主觀神思營(yíng)構(gòu)中以水墨暈染反襯，對(duì)“山中清氣”的筆墨凸顯和圖示強(qiáng)調(diào)。
還有《祥云伴溪圖》一作，線構(gòu)與留白布陳，而祥云蒸陶充溢于丘壑溪谷之間；以書入畫皴線、點(diǎn)擦層積，又帶來(lái)草木蔥蘢繁密遍植峰巒坡石之上；再有點(diǎn)綴于溪澗的釣船，安置于山坳、峰巔的樓閣、山亭等等。從其畫面呈現(xiàn)的筆墨語(yǔ)言樣式和擬山造水布勢(shì)上來(lái)看，有畫家以國(guó)畫筆墨語(yǔ)言的“寫意”精神，表現(xiàn)山水萬(wàn)象的造物體現(xiàn)，也還有畫家以真山真水的寫生觀察和體悟感受，融入筆墨而追求其畫面語(yǔ)言“神遇跡化”的個(gè)性彰顯。
故而我們看于先生的這幅《祥云伴溪圖》，既有繼承國(guó)畫審美傳統(tǒng)的遠(yuǎn)山無(wú)皴、近峰繁密的虛實(shí)對(duì)比，筆線徐疾頓挫、水墨濃淡枯濕賦予的音韻節(jié)律，山水相銜、草木錯(cuò)落帶來(lái)的氣韻生動(dòng)。更多的還是畫家解悟神韻、善于化境，帶來(lái)的意蘊(yùn)悠長(zhǎng)山水意境體現(xiàn)，是其筆墨攝情、立足時(shí)代，賦予其繪畫的新意新象，是畫家用真性情、真體驗(yàn)，營(yíng)構(gòu)的富于生氣、充滿活力精神家園的藝象傳達(dá)。
（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）
于軍福先生畫作《松蔭小息圖》
畫家簡(jiǎn)介：于軍福 ，1964年生，遼寧莊河人。現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美協(xié)河山畫會(huì)會(huì)員、遼寧省美協(xié)理事、文化部青聯(lián)美術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)人民大學(xué)畫院特聘教授、大連市美協(xié)主席團(tuán)委員，大連畫院研究員。
專題片《山靈海韻.中國(guó)著名畫家于軍福》在中央電視臺(tái)“藝術(shù)投資”欄目播出。《山水畫名家于軍福》專題片在大連電視臺(tái)“影像力”欄目播出。由于德藝雙馨曾被中共大連市委授予＂大連市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員＂榮譽(yù)稱號(hào)。
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