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托興筆墨花鳥悅?cè)恕?dāng)代畫家柴京津先生花鳥畫作（《西部成功書畫家》刊載）賞析

2022-06-24

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柴京津先生畫作《搖落風(fēng)姿圖》

明代畫家沈襄《梅譜》有言：“古人寄情物外，意在筆先，興致飛躍，得心應(yīng)手”。眾所周知，中國的花鳥繪畫寄情，與古典詩詞寓興之法相近，畫家據(jù)其本身的生理特征而因形賦性，繼而在含毫運(yùn)思、托興筆墨，“人化的自然”中寄其情志；在審美主體與客觀對象的“神遇跡化”里，達(dá)到共鳴共情、花鳥悅?cè)说乃囆g(shù)效果。當(dāng)代畫家柴京津先生筆下的花鳥，以寫意繪畫理趣十足、氣韻充盈之筆寫之，而見其野逸之態(tài)；用明麗而沉靜，鮮活又蘊(yùn)藉之彩賦色造形，而見自然靈動、活潑天真、情致盎然、韻致豐彩的人文內(nèi)質(zhì)，亦見鳥語昂揚(yáng)、花葉繁盛的時代語境和寄寓取象。

以《西部成功書畫家》近期刊載柴京津先生畫作《搖落風(fēng)姿圖》而觀，畫家以中國書法“寫”的筆性造化荷葉婆娑、亭亭凈植之形，筆線健勁、婉麗對比交錯，水墨淡逸、濃重調(diào)和統(tǒng)一，而見筆線頓挫、墨彩錯布、陰陽生發(fā)的筆韻理趣和豐富意蘊(yùn)。墨彩相彰、線面交會處，既見線寫骨氣、彩賦血肉的分明畫面語態(tài)呈現(xiàn)；還有兩種截然不同的畫語情態(tài)，造化生成形態(tài)各異物象，對比融合、相輔相成帶來的神氣生動。譬如畫面中，三根分別支撐蓮蓬、荷葉、蓮花的枝干，或長或短、或藏或露、或曲或直各顯其態(tài)，雖有“心師造化”而“以色貌色、以形寫形”的體物觀照和客觀考量，也盡見畫家追求藝術(shù)美感“萬趣融其神思”的神思運(yùn)構(gòu)。再有如荷花、枝干的雙勾用筆，與荷葉整體沒骨造形的對比，使得整體畫面構(gòu)圖布勢上以淋漓墨彩揮灑，“遷想”而見風(fēng)入蓮塘、搖曳生姿的動感之韻。尤其是俏生生停在荷植頂端的斑斕翠鳥，意寫其形而見神韻，使得整個畫面都涌動著鮮活生動、生機(jī)勃發(fā)的生命氣象。

柴京津先生畫作《大吉圖》

實(shí)則《搖落風(fēng)姿圖》中，畫家這種畫面結(jié)構(gòu)上，以開合、聚散、疏密、虛實(shí)、朝揖、呼應(yīng)辯證統(tǒng)一的經(jīng)營，還是筆墨上語言上枯濕、蒼潤、長短、點(diǎn)線協(xié)奏沖和的組織，都可見畫家精神主觀上寄寓于荷花，超然出塵和生機(jī)盎然的象征蘊(yùn)涵，及意旨追求。恰如“秋荷獨(dú)后時，搖落見風(fēng)姿”的謙遜優(yōu)雅，“荷葉今朝攤紙畫，縱難生藕定生涼”的恬淡灑脫。

這種充溢著鮮明情感抒發(fā)，和強(qiáng)烈精神賦予的花鳥審美表達(dá)，在柴先生的《大吉圖》中體現(xiàn)的更為顯著。大筆揮斥、信墨生發(fā)而見雄雞的英姿勃發(fā)、久久昂揚(yáng)的神韻；水色互滲、墨色互破，又見三五小雞雛兒，覓食的憨態(tài)可掬情貌。這種畫面由筆墨的舒婉、勁健，濃淡、厚薄，色彩的絢爛、淡雅，張揚(yáng)、沉郁，到布勢的大小、多寡、聚散，乃至情態(tài)上的英武雄壯與天真稚嫩的對比，凝神靜慮、慘淡經(jīng)營構(gòu)合以“家園”意識、“吉祥”寓興，以及“雄雞”的文、武、勇、仁、信的“五德”象征的表達(dá)，都可見畫家意在筆先、情致動人的藝術(shù)魅力。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：柴京津，1955年出生，山西大同市人。畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，中國美協(xié)會員，中國書協(xié)會員，北京東城美協(xié)主席，北京京北畫院院長。中國鄉(xiāng)村田園畫會常務(wù)理事、八一書畫院副院長、全國書畫院協(xié)會副秘書長原、解放軍總后勤部政治部創(chuàng)作室專業(yè)創(chuàng)作員、全軍美術(shù)系列高級職稱評委，享受國務(wù)院特殊津貼。