鄧剛先生畫作《秋水晚山》
鄧剛先生的作品從筆墨形質來看，顯然是深受“南宗”山水的藝術形式影響，屬于以線皴為主的密體山水一路。其創作，多以密密匝匝排布的長線皴寫，與錯落有致的點厾筆觸，表現山石的凹凸肌理效果，繼而在繁復層疊的線面相積組合中，構織出山體整體的氣勢。同時畫家作品中呈現的密筆寫實山水之象，也是其生活的徽皖自然為代表的山水熏陶潤養的結果反映；是畫家于自然山河中，澄澈觀照、俯仰自得、感物思慮，而付諸筆端的山水實像寫形表達。畫家這種融會古人傳承、客觀自然、主觀心源的參古融今之法、神遇跡化之表和心物熔冶之象，顯然得古人“外師造化，中得心源”（唐代張躁語），“師古人不如師造化，師造化不如師心源”（宋代范寬語）之論，其中三昧矣！
以筆者所見《西部成功書畫家》近期刊載鄧剛先生作品《秋水晚山》一作觀之，畫家中鋒馭筆、寓剛于柔，取古人解索之質、披麻之形的皴法筆線形態，又在筆線墨色的濃淡、枯濕之變，山石體態的聚散、縱橫之勢中，統籌運構造化丘巒之體。同時又用力透紙背的筆鋒，勢如墜石的焦墨點皴之法，于墨光不顯、陰凹不深處點苔，或疏或密、可有可無，而助墨之精彩，增山之蒼潤。再有由淡及濃的水墨暈染幻化、潑染層積、濃淡互破、對撞滲化、烘染承托等多變的墨法語言、豐富的變化運構，帶來精彩紛呈、藝象豐饒的水墨畫語表達。用筆圓潤有力，氣意綿勁流暢，畫面周密渾淪，既見土、石雜陳自然山體實像塑寫的應目會心，亦見畫家繼承國畫山水筆墨傳統語構又不拘泥于窠臼陳法，因時而變、應物而生、澄懷一心的衍生再造。
鄧剛先生畫作《樹老山寒隱者居》
畫作整體布陳上，安置舟船于靜水，陳布村舍于岡巒，隱藏溪澗于峰谷，草木紛植于山隙，煙云縈繞于遠山。再有矮丘在前、高嶺在后，峰巒交錯其中，峪壑縱橫而出，或聳立挺拔，或橫縱如臥，高低掩映、遠近呼應，故觀者目光瞟瞥、視線游動而見或高或深之勢。又見或松或柏或喬或灌，夾葉形貌多變，雜樹枝丫崢嶸，畫家以形寫形的豐富草木賦形表達中，不僅見畫家豐富的國畫語言積淀，亦見應形造像的扎實自然寫生觀照，更有畫家寫山水之蒼潤秀美，草木之葳蕤華彩的生命之象。《樹老山寒隱者居》一幅也是如此，長線皴語間或點苔法交織的山水造物，帶來平圓遲緩、丘壑磊珂之形，觀之似有推窗既見峰巒的縈懷之感，也不禁讓筆者聯想起南朝宗炳“撫琴動操，欲令眾山皆響”的畫面意境來。
鄧剛先生畫作《水口鎮寫生》
再有這幅《水口鎮寫生》一作，顯然是極為注重自然之實的佳作，是畫家于“身所盤桓，目所綢繆”的直觀寫生獲得，是其“以形寫形，以色貌色的”的筆墨載物和陳述表達。長線盈縮、流逸飛揚的筆墨線態之動，枯如飛白、頓挫起伏的線形之律，在疏密有致、虛實結合的意象媾和營構中，帶來江南丘陵地貌土山戴石、緩坡淺灘之狀。又有豐茂草木生長于峰丘罅隙 各色雜樹掩映于江湖洲渚之間；蓊郁云氣彌漫于遠山，縹緲煙霞蒸陶于山林。觀此作，又極見“南宗”之祖董源“多寫江南真山，不見奇峭之筆”（宋代沈括語）平淡天真風致。近察而見其生動的“密筆”之質，遠觀可見生機盎然的水口鎮春日之景粲然在目，有其妙筆畫語得淋漓盡致反映，亦見畫家心懷澄澈的“味象”體現。而《溪山雨后》，畫家又抓住了雨后曠野天穹的明凈清澈的特點，故而畫面筆線皴寫又較為濃黑，造寫草木尤為鮮明，天際云嵐亦更加明麗。其稠密的造物線態，與清空的畫面留白交合，帶給我們的是畫家獲得山水四季輪替之變化，擷取天地朝暮晦明之光影，體察氣候陰雨晴雪之情狀，而悟得萬物之變的主觀審美賦情，亦見畫家以畫藝映道哲學審美，和趣融神思的心神暢懷。
（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
鄧剛先生畫作《溪山雨后》
畫家簡介：鄧剛 1974年生于安徽來安，1996年畢業于安徽阜陽師范學院美術系，2008年結業于中國藝術研究院研究生院賈又福工作室研究生課程班。中國美術家協會會員，滁州市美術家協會副主席。
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