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丁玲玲作品《云橫遠渚岫重重》

初見丁玲玲女士的山水畫作甚覺熟悉。這種熟悉感，源自于畫家山水筆象中，透射著的既繼承國畫藝術的審美核心，又突破傳統筆墨程式的現代圖構筆象印記；也來自于其圖構布勢里，神入筆端而以實寫虛的畫面構成，帶來的如夢般空靈、詩意畫境呈現。其筆墨語匯有吸收當代山水大家傅抱石先生“散筆”皴擦的因子，也有受到當代山水畫家白云鄉先生影響，在造化客觀物象中打破勾皴界限，體現山石團塊感、體積感帶來的蒼莽之象。同時其畫境營構上，亦有承繼宋元山水的性靈追求，并放置于時代山水語境新象構成，帶來的穿越時空般的藝象遐想交匯。

譬如《西部成功書畫家》近日刊載丁玲玲女士畫作《清溪云夢山不語》，焦墨枯渴、筆鋒散開而縱橫皴擦、層層相疊、整體造型，帶來紋理斑斕、厚重飽滿的山石體積塊面感。又于峰崗銜跡處，以水墨、色彩的潑染滲化和互破交融，呈現的水色滋潤、筆象迷蒙，帶來丘壑山谷草木葳蕤蓊郁情狀。再有淺墨烘染隨類暈淡，或在遠山天際，或于山腳水邊，造化生發處煙云蒸陶、霧靄朦朧的虛靜之象。畫面中山石的勾皴一體之法，已然與傳統山水中皴法語言拉開了距離，有現代山水畫家于自然山川中寫生觀察的體悟獲得，是畫家“神遷”物象之內的澄澈觀照和造像反映，是其神遇物化而為山川代言得時代筆象語言彰顯。

丁玲玲畫作《云夢山境》

故而，其筆下山水之所以能給觀者帶來熟悉感，不光是畫家的畫面表現運用到了我們熟悉畫語形態的原因，更有畫家對現實自然關注和筆墨反映，帶來的視覺和心靈上的親近感。是畫家“心師造化”，對當下人們于生活中常見自然峰巒丘壑的認知和感受的反映；是畫家踐行“筆墨當隨時代”的藝術理論，表述于繪畫實踐語構的彰顯。這種樸素而情切的畫語情狀，雖與古人對客觀物象的繪畫藝術解讀有所不同，但依然立于國畫筆墨“沉吟鋪辭”的“骨氣”建構和狀物表達，及“怊悵抒情”的情感抒發和動人心魄。

就以這幅《云夢山境》而言，其以側鋒枯筆繁復層積、交疊，帶來山石鮮明的褶皺，及塊面狀的山體結構、層崖疊嶂、厚積沉淀，構造的岡巒式山勢結構，顯然得益于畫家參照峰谷交錯、長崖長脊，崖臺疊置以及緩坡與崖壁交替等等太行山脈自然地貌特征。于是呈現在畫面中，縱向的渴筆皴擦的筆象肌理結構，體現了長墻式巨崖的之狀；橫向墨彩互彰、枯潤相契的畫語表現，反映了緩坡、臺地的特征；以濕破干、以色潑墨帶來的水墨滋潤、郁郁深邃藝象語言，又帶來了深溝巨壑草色濃郁、幽寂深邃的情態。如此看來，畫家蒼莽的畫面筆象，在構成太行自然山體的實像表達上，“以形寫形，以色貌色”獲得了良好的效果。

丁玲玲畫作《清溪云夢山不語》

再從畫家筆墨語言和圖示布陳反映的神思抒發、性情吟詠來看，其富于現代視角美感的筆墨在狀寫山水之象的同時，亦見畫家給予物象本身蒼莽雄渾特征“神似”的開掘，有基于客觀物象的筆墨闡發。同時在山崮、丘壑、塬野、煙云、溪澗、草木等物象的布置安排上，還有畫家于傳統山水藝術之上深入研究、悉心體悟，獲得的性靈、詩意之美的主觀意識傾注于畫面。

于是我們在她的《云橫遠渚岫重重》中，看到的是崮岱聳立、緩坡連綿，煙云起伏、云霞明滅的立意定景畫面，帶來的虛實相生富于哲思的辯證構成，是具有起承轉合、律動奏鳴的詩性氣韻生動表達。在另一幅《入秋山蒼茫》，巨峰竦峙、壁立萬仞，秋草枯黃、孤木枝椏，天高云翳、峽谷翠微，畫家以“秋”為主題的運構，兼顧主賓、布置虛實、排至藏露，蒼而見潤、寂而生靜，協和奏變既見山水自然秋景的蒼茫肅寂，又有畫家神思浩蕩的無盡詩情畫境反映，帶給觀者“我言秋日勝春朝”一般的如夢藝術遐想。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

丁玲玲畫作《入秋山蒼茫》

畫家簡介：丁玲玲，副教授，中國美術家協會會員。江蘇師范大學美術學院畢業，河北師范大學美術學院碩士畢業，現為滁州學院美術與設計學院教師。

獲獎情況:
2006年作品入選紀念紅軍長征75周年全國中國畫作品展。2007年作品入選第二十次新人新作展。2007年作品獲齊白石獎中國畫書法作品展優秀獎。2007年作品入選紀念黃道周全國中國畫作品展。2008年作品入選安徽省第二屆美術大展。2012年作品入選安徽省青年美術作品展。2012年作品入選2012安徽省第四屆美術大展。2013年作品獲滁州市首屆書法美術雙年展三等獎。指導學生獲2010年安徽省大學生校園書畫大賽金獎。獲2010年安徽省大學生校園書畫大賽“優秀指導教師獎”。
論文《論南宋山水畫的空靈美與詩意追求》發表在《法制與經濟》，《中國工筆畫在現代平面設計中的運用》發表在《滁州學院學報》，《試論地方高校美術學專業的山水畫寫生教學》發表在《滁州學院學報》。