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陳龍先生畫作《空谷幽居圖》

仁者樂山，智者樂水。凡是喜歡山水畫的人，都對中國傳統(tǒng)山水文化有獨特情懷。每一位山水畫家，竭力發(fā)現(xiàn)和挖掘自然山水的深幽意境，用自己對事物獨特的理解、認(rèn)識、以及思想，創(chuàng)作出一幅幅充滿情感寄托的水墨作品。在山水畫的創(chuàng)作中，陳龍先生堅持不懈追求更卓越的山水繪畫技法和畫面表達(dá)方式。他深入傳統(tǒng)，取其精髓，將自己對自然和生命的感悟以山水的生命氣象呈現(xiàn)在每一位觀者眼前。

陳龍先生畫作《云溪幽隱圖》

展開《秋云圖》《秋風(fēng)》《秋山帶夕陽》《名山何須去，此地有群峰》等館藏畫作時，我分明感受到畫家筆墨關(guān)注的是腳下的厚土，以及黃土地上孕育的生命。溝壑縱橫的山脈，貧瘠蕭疏，雖然沒有江南山水的鐘靈毓秀，卻多了幾分粗獷和雄厚，這便是西北地域獨特的地理風(fēng)貌，暮歸的牛象征著頑強(qiáng)的生命力。

陳龍先生畫作《山風(fēng)》

一揮而就的筆墨抽象而富于情感，畫面悠遠(yuǎn)又充滿力量，濃墨大膽潑染、重彩淋漓賦色，再有墨彩自然留白罅隙的空間構(gòu)成，以及局部點狀筆觸點綴的松植草木、暮歸的牛群，使得畫作開合張弛之間既富于強(qiáng)烈的視覺沖擊，又呈現(xiàn)出獨特的高原人文情韻。尤其從畫面呈現(xiàn)的視覺效果看，其相對精致細(xì)微的刻畫，與狂放恣意潑灑的融匯與取舍，具有水墨交融互滲帶來的暈染效果，也是水墨與水彩絪缊兼具的畫面元素呈現(xiàn)。其運(yùn)筆既有技法上的兼容并蓄，也有理論上的融匯碰撞，當(dāng)然還包括畫家對高原山水自然本身的感受與切身體驗，以及他對黃土高原的深切情感注入，使其繪畫綻放出與時俱進(jìn)、謳歌時代的藝術(shù)新韻。

陳龍先生畫作《秋山帶夕陽》

其實，陳龍出生在甘肅平?jīng)觯S土地渾厚、廣袤的精神滲入了他的骨髓，他從這里出發(fā)，用大格局和磅礴的氣勢，詮釋自己藝術(shù)夢想的物象。他的畫作再現(xiàn)了他藝術(shù)人生的追夢之旅：黃土高原系列、雪域高原系列、新疆天山系列等。他從傳統(tǒng)一路走來，卻一路上尋找撕裂傳統(tǒng)和再造傳統(tǒng)的藝術(shù)路徑和筆墨語言，成了他繪畫最深沉的底色。

陳龍先生畫作《秋云圖》

中國繪畫藝術(shù)歷史悠久，無論是山水、花鳥等文化意蘊(yùn)深厚的題材，亦或是水墨寫意、工筆繪畫、白描、青綠等筆情墨韻豐富筆墨技法，在水墨的氤氳中都能帶給欣賞者一種愉悅的藝術(shù)觀感。陳龍先生的山水繪畫理念傳承于傳統(tǒng)，師法自然，又在傳統(tǒng)的筆墨意境中融入了當(dāng)代審美意識，所繪山水筆力灑脫，氣勢俊逸。欣賞這幅《空谷幽居圖》，一股幽靜、清雅的詩意意境撲面而來。從畫面中可以看出先生扎實的山水畫創(chuàng)作能力和筆墨中對生活的理解、感悟。整幅畫面構(gòu)圖飽滿開張，墨彩清新淡雅，遠(yuǎn)山、近景層次分明，煙云、流水、飛瀑、草木皆井然有序，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的二層洋房坐落在清幽的山澗，給欣賞者清雅、舒適的山野幽居環(huán)境。整幅作品筆墨酣暢，充滿著對大自然的熱愛和眷戀，又彰顯新時代人們對美好安寧生活的向往和追求。

陳龍先生畫作《清和朗潤圖》

遠(yuǎn)觀取其勢，近看取其質(zhì)。縱觀成功美術(shù)館館藏陳龍先生的山水畫作，渾厚蒼潤、意境十足。畫作《清和朗潤圖》宏厚質(zhì)樸，意境雄宏；畫面迥然多姿，意境層出不窮，作品體現(xiàn)了詩意和力量。畫作《山風(fēng)》《云溪幽隱圖》等作品，畫面墨彩和諧，布局開闊大氣，筆墨蒼潤，筆力灑脫，山勢層疊起伏，山石肌理清晰，飛泉流瀑，溪水潺潺，氣韻清逸。《空谷幽居圖》一畫中，墨色蒼郁，筆力蒼勁，云煙縹緲，虛實對比相映。畫面高、深、遠(yuǎn)的構(gòu)圖描寫出壯美的山水氣勢。遠(yuǎn)景蒼茫遼遠(yuǎn)，近景山峰挺拔，明暗水墨皴擦出的山石質(zhì)地堅硬而險絕，云霧氤氳，山巒隱現(xiàn)，在高低、虛實、明暗的豐富變化中，整幅作品層次分明，結(jié)構(gòu)有度。畫面中有人家坐落，屋后的山巒上草木森森，展現(xiàn)出山野深邃的氣象和幽居隱逸的生活，帶給欣賞者中國傳統(tǒng)繪畫的人文氣息。再看畫作《林溪清幽圖》，又是別具一番風(fēng)情，整幅作品色墨相合，有著古代文人田園山水的意趣，又洋溢著現(xiàn)代人們遠(yuǎn)離喧囂的淡遠(yuǎn)之感，作品于細(xì)微之處看到畫家把熱愛自然的熾熱感情和至精至誠的人格志趣融入到清雅平和的筆墨之中，有著自己鮮明的藝術(shù)特點，也符合現(xiàn)代人的審美情趣。

陳龍先生畫作《秋風(fēng)》

值得一提的是，陳龍筆下的山水畫作寫景融情，虛實相生，遠(yuǎn)景、近景相互依托，墨色生動，層次分明，給人既清幽深邃又渾厚磅礴的山水意境。作品《林溪清幽圖》《巖壑清音》，在寫生的基礎(chǔ)上提煉和重組，山水真切而質(zhì)樸，峰巒奇特，物象豐富。陳先生既遵循傳統(tǒng)山水圖式又能師古不泥，更可貴不拘中國畫南北畫派思想認(rèn)識的局限，博采兼施，熔南派的超逸與北派的厚重于一爐，筆墨剛?cè)岵?jì)，山水渾厚明麗。其畫面中無論是飛瀑溪泉、怪石崩灘、秋林新葉、云霧煙靄等，不僅有“沉逸”之氣，且有很強(qiáng)的視覺沖擊力。

陳龍先生畫作《名山何必去》

總之，從成功美術(shù)館館藏的十幾幅作品中可以看出，陳龍先生深得宋代山水畫之精髓，筆墨之間盡顯北宋文人審美氣象，同時作品還流露出些許浙派山水的筆墨意蘊(yùn)。如《巖壑清音》《云溪幽隱圖》等作品，畫面皆視野開闊，山水氣勢雄強(qiáng)。遠(yuǎn)山綿延接天際，煙云飄渺；近景峰巒層疊，流水環(huán)繞，與繁茂的草木中隱隱可見屋舍坐落，一幅美麗鄉(xiāng)村的畫卷呈現(xiàn)在觀者眼前，帶給欣賞者清雅、純樸、自然的心靈感受。

（文\成功美術(shù)館書畫評論員郭月明）

陳龍先生畫作《巖壑清音》

藝術(shù)家簡介：陳龍，號葆光、石澤堂主。1967年12月生于甘肅，現(xiàn)居北京。研究生學(xué)歷。先后就讀于河南大學(xué)美術(shù)系、中央美術(shù)學(xué)院國畫系、中國美術(shù)家協(xié)會首屆山水畫高研班、北京畫院高研班、中國藝術(shù)研究院研究生院。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、中國美術(shù)家江山行畫家組主持畫家、北京敦煌中國畫院院長、嶺北畫派研究院院長、定西市政協(xié)委員。