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簡逸不飾清空明凈——河北美協(xié)原副主席黃耿辛先生作品（《西部成功書畫家》刊載）賞析

2022-08-17

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黃耿辛先生畫作《富貴吉祥圖》

自由、超逸、簡淡、空明、寫意、靜謐……，賞讀黃耿辛先生的花鳥繪畫，筆者的腦海里蹦出了一連串這樣的詞語。如成功美術(shù)館館藏這些作品《秋水無聲》《春江》等，其淋漓沉著的濕墨，枯渴灑意的飛白，或勁或婉、或曲或直的筆墨線跡，透著一種超出凡俗而“無往不復(fù)，天地際也”浩渺連綿、回環(huán)往復(fù)的理趣；其疏密有致、藏露顯隱的章法布勢，刪繁就簡、空靜虛極中也見“萬物自生聽，太空恒寂寥”（韋應(yīng)物詩句）的空曠與寂靜。

如《西部成功書畫家》近期刊載黃耿辛先生作品《富貴吉祥圖》一作，畫作題材上雖是“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”，傳統(tǒng)意義上富貴雍容、姿容絢爛的“國色天香”。但在畫家清健灑逸的筆線構(gòu)寫，明凈透亮的賦色造形，以及疏朗大氣的主次布陳中，亦見畫家鮮明的主觀情志寄寓其上，帶來的端莊而不繁膩，華貴而不矯飾，明澈而不簡單，鮮活而不俗甜，生動而不蕪雜，是一種“大音希聲，大象無形”，大美不飾的天然氣質(zhì)，也透著畫家恬淡、空明的審美根底。如以篆隸古拙之線，構(gòu)寫的牡丹老梗；靈動勁婉筆線，造化的葉脈小枝；濃墨傾潑、枯硬折轉(zhuǎn)，寫形得錯落蒼拙石塊；還有水色華滋、絳色鮮麗，濃淡層疊、破潑成跡的盛放牡丹……

黃耿辛先生作品《秋水無聲》

畫面布陳上，花葉樹根起于畫面右下角，干枝交合聚散向左延伸，又有棱角崢嶸、錯落相陳山石掩映。花葉濃密處三五而聚、枝葉穿插、層落交疊，而見密而有疏、豐而見幽的草木空間意境來。花型的安置上，盛開的花朵或仰或偃、左右顧盼、高低層級；又有才露茜紅、團(tuán)圓可愛的花骨朵兒，點(diǎn)綴于虬健的枝干上，濃艷與質(zhì)樸、婉媚與剛勁對比鮮明、相得益彰。整體上花枝由右向左葳蕤生發(fā)，花葉相襯藏露陰翳，枝葉錯疊線面交合，以氣置陳布勢，以形經(jīng)營位置，花葉、莖枝對立統(tǒng)一的諧和生動中，尤能凸顯畫家賦予其筆下“牡丹”的簡逸清秀、大美不飾之感。

東坡詩云：“靜故了群動，空故納萬象”，賞讀黃耿辛先生的花鳥繪畫即有此感。想來先賢詞句其不僅展現(xiàn)了詩藝與佛理“不相妨”的志道游藝，也見靜而生動、空納萬象的哲學(xué)理趣，將這樣審美意趣放置于中國花鳥繪畫中，也更見陰陽、虛實、動靜之間蘊(yùn)藏的生命節(jié)奏。故而畫家以濃淡、枯潤筆跡生生的牡丹莖植、葉脈間，不僅是筆墨語言對比調(diào)和的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，也更流淌著自然草木郁郁勃勃的生命氣息；其空曠的背景、留白的畫面，也不只是意匠經(jīng)營的“無畫處皆成妙境”，也還見畫家涵泳以素凈、清澈、通透、空明、自然，“清水池不芙蓉”一般詩境，于其畫面幽境深處的“返璞歸真”。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

黃耿辛先生作品《春江》

畫家簡介：黃耿辛，1951年生，河北南宮市人，河北省美術(shù)家協(xié)會副主席，河北畫院副院長，河北省政協(xié)常委，文化部專家指導(dǎo)委員會委員，《水墨經(jīng)典》雜志主編。1986年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年加入中國美術(shù)家協(xié)會，1992年評為國家一級美術(shù)師，1993年起任河北省藝術(shù)專業(yè)高級職稱評委、專家評審組組長。1988年9月1日——12日在北京中國美術(shù)館舉辦“黃耿卓黃耿辛畫展”，中央電視臺、中國國際廣播電臺、人民日報、美術(shù)等報刊播發(fā)專題新聞報道。李可染、黃胄、周思聰、華君武等出席開幕式并參觀了畫展。1984年《梨園小景》參加第六屆全國美展起，多次參加全國美展、出國展并多次獲獎。出版?zhèn)€人畫集、文集十余種，大量論文、文學(xué)作品在國內(nèi)外報刊發(fā)表，大量作品被國內(nèi)外美術(shù)館、博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。2008年、2013年出席第七屆、第八屆中國美術(shù)家協(xié)會全國代表大會。2005年出席文化部全國畫院院長聯(lián)席會，2006年參加文化部全國美術(shù)館長研修班。