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山水賦新花鳥含情——江西美協(xié)原駐會(huì)副主席李暉先生作品（《西部成功書畫家》刊載）賞讀

2022-08-25

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李暉先生作品《青山遠(yuǎn)亭》

唐代政治家、文學(xué)家李德裕有句名言曰：“譬如日月，終古常見，而光景常新，此所以為靈物也”，用在這里來表達(dá)賞讀李暉先生筆下青綠山水之后的感想，筆者甚覺恰當(dāng)。青綠山水是中國畫中傳統(tǒng)的山水題材，其所經(jīng)歷大小青綠、金碧……的發(fā)展，雖也見不斷革新向前的意識(shí)反映，但大體上脫不開雕繢巧飾、富麗少文的特點(diǎn)。李暉先生筆下的青綠多見線面皴筆，水墨擦染、烘托暈淡的畫語，顯然與古人“多鉤廓、少皴筆”的傳統(tǒng)不同；而其設(shè)色上以填染之法增其神采，鮮麗而蘊(yùn)藉色彩語言，亦與融匯了西方藝術(shù)元素的現(xiàn)代潑彩山水迥然有別。故而其在這傳統(tǒng)而古老的青綠題材上，以立象時(shí)代的主觀審美情志主導(dǎo)所反映出來的青綠佳山，也見那“光景常新”的審美意趣來。

如《西部成功書畫家》近期刊載李暉先生兩幅《幽谷松風(fēng)》《青山遠(yuǎn)亭》兩幅，其峰巒崖石寫象造形之法，畫家在傳統(tǒng)青綠的勾染基礎(chǔ)上，又做進(jìn)一步的畫語闡發(fā)和媒材豐富。山石形廓改用垂筆破峰寫形，勁筆爽利、線寫參差、錯(cuò)落有致而更見峰巒嵯峨峻峭之勢，崖壁肌理縱意、溝壑凹凸之形，已然與傳統(tǒng)青綠面貌拉開了距離。再有如峰要至山腳處，渴筆枯墨擦染，水色淺墨渲淡，又混以清透赭色滲透生發(fā)，造化出云銜山腳、霧鎖峰要恍兮惚兮、若隱若現(xiàn)的空境來，如此藝象反映更見水墨山水的筆象語態(tài)，也更豐富了其青綠山水的畫面語境。

李暉先生作品《秋去菊方好天寒花自香》

再有恣肆寫意點(diǎn)綴于山石之間、溪瀑之口的苔點(diǎn)、礁石之寫，近景處取法斧劈之皴構(gòu)寫錯(cuò)落山石反映的巉巖碐磳之狀，短線剛健、折轉(zhuǎn)皴寫虬結(jié)挺拔松枝，如針垂峰密密匝匝、層層疊疊、疏密錯(cuò)落的華蓋松葉，筆線寥落由凝及散、由濃及淡，或直或曲、筆斷意連表現(xiàn)的如練飛瀑。以及純以水墨滃暈帶來“云銜日腳成山雨”（劉禹錫詩句）般的詩意云景，寫意布置于峰頂山亭營構(gòu)的“天地入吾廬”（清·張惠言詞句）空納萬象般虛靜。以上筆者在李暉先生作品上的體物獲得、察查剖解，都可見畫家豐富其筆象語言內(nèi)質(zhì)，建構(gòu)其深刻幽邃畫境內(nèi)涵的筆墨新象和畫圖新境，不覺有了“適我無非新”（王羲之《蘭亭詩》）般的“貴在攝情”審美訴求反映。

這種體現(xiàn)畫家主觀鮮明意旨、幽澈情思的繪畫藝術(shù)寄駐，也還反映在李暉先生的水墨花鳥作品中。如畫家這幅題跋以宋人王十朋詩句的《秋去菊方好天寒花自香》，濃勾淡染、枯擦潤漬，豐饒的筆韻之律中，又透射畫家寄寓其中的情感傾訴；用筆或方或圓、或拙或巧，于其多變的造像線態(tài)中，還見畫家以書入畫拓寬其花鳥筆象內(nèi)容的藝術(shù)韻致呈現(xiàn)。

李暉先生作品《幽谷松風(fēng)》

其畫面中，無論是菊、石、竹、鳥雀的墨象語言，抑或是圖示營構(gòu)、布構(gòu)取勢，都見疏密開合、濃淡分明、色墨相彰、主次有序、虛實(shí)相生的物象對(duì)比開張的調(diào)和，與諧和統(tǒng)一的構(gòu)織。草木上，健筆構(gòu)寫花葉，曲筆層積花朵，又藤黃提神、靛藍(lán)蘊(yùn)藉而勁婉相合、冷暖鮮明、層疊磊落的菊花為畫面之主；以彩代墨、波磔賦形、圭角折楞、富于勢感，隨意造寫的三兩淡翠竹枝為畫面之賓。再有線勒其形、墨點(diǎn)其韻，而頷首縮背、體態(tài)圓潤、或俯或立、憨態(tài)可愛的兩只鳥雀，又為傲霜凌寒的秋菊畫圖增添了鮮活生動(dòng)之趣，猶見畫家借國畫草木花鳥之象，賦情寓興之法而“人化的自然”所寄高潔不屈之志，超然灑脫之情。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

畫家簡介：李暉，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第七、第八屆理事，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)原駐會(huì)副主席、秘書長。現(xiàn)為中國美協(xié)策展委員會(huì)委員、江西省文藝志愿者協(xié)會(huì)副主席、江西省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長、江西畫院特聘畫家、國家藝術(shù)基金評(píng)委。

李暉先生花鳥畫作《紫韻》