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黃少牧先生《小院之趣》

在浩浩蕩蕩的繪畫藝術長河中，大凡能激蕩出“浪花”的藝術家，都有其與眾不同的藝術形式和鮮明新穎的藝術個性，引人矚目。青年畫家、湖北國畫院副院長黃少牧先生筆下的水墨山水、花鳥作品，迥異于古、不同于眾而引人關注之處，在于畫家擷取尋常生活、身邊自然，且提煉的超然不俗之象；用淡逸純凈的筆墨造化，神入物象的取舍布勢，以及運思營構的全新畫境，而別開蹊徑的詩意清空。

筆者賞讀《西部成功書畫家》近日刊載黃少牧先生作品，見其畫圖形貌和風格，所涉之象多為其江漢之地、故園鄉土常見風物，而全無古人舊貌。如《小院之趣》中，莠草雜生的黛瓦，漏窗裝飾的墻垣，盆栽陳置的門樓，墻里墻外錯落生長的松柏、花樹，還有那藤蔓菁菁、綠葉茸茸、瓠瓜芃芃、綠蔭冉冉的葫蘆藤架下隨意擺放的兩把竹椅。畫面中物象主角都是些平淡生活、尋常日子里所見的素樸風物，卻又是傳統國畫山水中少有之物，故而其所呈現的也是故往難見的審美圖示。同時畫家的意趣營構、精神往來，雖只是這座尋常小院里的小景圖構，卻能見主次鮮明、參差錯落又井然有序的置陳布勢中，“經營為第一”（清代鄒一桂語）的國畫藝術構成要素，和辯證統一的傳統審美哲學反映。

黃少牧先生作品《故園清秋》

畫中雖無人跡活動，但靜謐安閑、詩意彌漫，觀之令人心神向往。賞讀如此充滿性靈超然的畫圖營構，既是對時下勞形于都市喧囂里人們悵惘困頓的慰藉，也是對應酬于霓虹夜景間人們蒙塵心境的洗滌，這又何嘗不是畫家超然象外的心靈棲居之所，尋求獨處思索的精神安放之處。再讀黃少牧先生《故園清秋》一作，也見這樣發現日常生活之美，并將其運思構織、凝萃升華為見之忘俗，進而打動觀者心靈的詩意畫圖呈現。看似雜蕪荒疏的故園門前荷塘，依然有那自由自在的水鴨徜徉其間；枝椏縱橫、雜樹叢生、野草恣意、云山映照的古舊鄉居，卻見畫家對童年的追憶，對故園的眷戀，對自然的向往，還見如陶淵明一般“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”的詩意表達。還有《大山深處》，亂石嵬嶷峣屼遮蔽，雜木疏密濃郁掩映，野澗逶迤深幽處見那寥無人煙深山院落寂寂無聲，再有峰嶺峭拔、遠山起伏映襯，畫家筆下這已無人跡、人煙難覓的平常山野風景，去能帶給我們“田園將蕪胡不歸”的內心呼喚和精神寄托。

黃少牧先生作品《大山深處》

黃少牧先生所繪圖構全無故樣，既在于其對傳統國畫筆墨語言的深入研習和扎實實踐，也還在于畫家站在時代背景下，深入生活、力避舊俗，進而用自己的主觀視角、筆墨新樣和心靈志寄，尋找新的審美圖示和表達方式。譬如其所作花鳥《暗香》《小塘春秋》兩幅，前者雖也見古人“折枝花鳥”的影子，但在筆墨上也還不失追求清空之境，而呈現的簡練灑脫、靈動活潑筆線之態；圖構的主次呼應、木石對比、鳥雀點睛呈現的寧靜安詳中，亦見畫家神寄予物間而對萬物愛賞憐惜，對自然生命的詩意贊美。后者，具象而工質造像的溪畔水鳥，又見極具寫意意韻筆墨賦神，用筆淺淡但依稀可見豐富線態筆跡反映。尤其是尾羽曲卷、鳥首回望的水鳥獨有特征形象表達，以及絲毛之法細密造寫的翎羽，都可見畫家于其熟悉且又親切的現實生活自然中，外師造化、擷物取象繼而提煉為灌注著生動鮮活生命悸動的個性藝術形象反映。再有那些水蓼、短蘆等等，或疏朗、或厚密、或攢簇、或寥落營造的水岸自然，更見畫家不與俗同、別開生面，又深蘊詩性內美的意象表達。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

黃少牧先生花鳥作品《小塘春秋》

畫家簡介：黃少牧，現為湖北省國畫院副院長、院委。中國美術家協會會員。師從著名畫家馮今松先生。《故園晨韻》入選“第七屆全國青年美展”；《綠野清波總關情》入選“第十三屆全國美展”；《沐春圖》獲 “第二屆全國青年國畫年展”金獎，《立秋》在“百花向陽全國花鳥畫展”中獲獎；作品入選首屆“全國百家金陵畫展”；“全國首屆寫意畫大展”；“北京國際藝術雙年展序列展-全國城市山水畫展”等重要學術性展覽。出版有《黃少牧畫集》、《70-80年代中國畫30畫家•黃少牧傳》、《中國美術家大系黃少牧卷》、《荊楚畫派作品集黃少牧卷》《故園春秋黃少牧中國畫作品集》等。