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館藏高偉先生作品《虎嘯山河》

在中國畫的分類里，或如古人的“十門”“十三科”，或是現在的山水、花鳥、人物三大科中，虎豹猛獸自古至今都是重要的門類。當代畫虎名家高偉先生，取法古人“畫虎”正脈，又承大千、善孖之法，受姚少華、馮大中等當代畫虎名家影響，畫筆耕耘虎作孜孜以求，丹青立志猛獸矢志不渝。又聞其號曰“嘯林齋獅虎主人”，自可見畫家以工寫精微、文質相彰的國畫媒材，造寫形神兼備且貼近時代的猛獸畫圖的精神寄寓和情志抒發。

館藏高偉先生作品《滿園春色》

賞讀《西部成功書畫家》近期刊載高偉先生作品《虎嘯山河》《滿園春色》《王者之風》等，從繪畫媒材來看其虎、豹畫作，選取寫實形似、工細逼真的“絲毛法”等綿密細致的工筆畫語，著意強調、凸顯畫面客體的生理特征，突出題材本身毛色斑斕、高大兇猛、氣骨雄健等鮮明的形貌特點，往往盡其精微刻畫中又突出其神意精神，仿若能呼之欲出一般，可謂心師造化而心手相應了。譬如《虎嘯山河》，畫家以“上山”圖示造寫“山君”望遠而嘯的形象，繼而帶來聲震山河、宵小俱懾、神威凜凜的藝術遐想。其“形具而神生”之處，全在筆下肩胛高聳、腰脊挺拔、鋼鞭長尾的骨氣鮮明之形構寫，橙黑相間、肌理鮮明、紋飾華美的斑斕姿儀塑造，昂首聳耳、耽視血口、吊睛白額的威猛神韻工質刻畫。顯然，畫家以老虎“骨”的形象突顯，及不同部位“形”的精致描繪，捕捉到了其畫面對象的生命、精神，也繼而達到了“以形寫神”又形質相彰、形神俱佳的藝術效果。

館藏高偉先生作品《夜襲》

再有畫家繪花豹夜下捕獵的《夜襲》一作，皎潔月光清輝與皚皚層積的雪地交相輝映，畫家在畫面主體的塑寫上著意強調花豹矯健的身姿，繁縟華美的姿容。其四肢或斜依山石、或踏雪而立，雖不在同一平面上，但在翹起的卷尾調整下，又顯得十分穩健。再有隆起收緊的四肢肌肉，明銳炯然的幽綠目光，翹起聳立的翼然雙耳，等等肢體結構的造寫，都將花豹突襲捕獵前的一剎那定格在了畫面當中，仿佛下一刻就要撲向夜間覓食的鹿、兔，尤見其靈活、矯捷的生理特征和生命活力。還有黃白鋪染造形做底，橙、黑細筆疏密“絲毛”，構寫的毛發蓬松厚實，橢圓狀圈點斑紋裝飾，又見其姿容之美，“金錢”之譽。

館藏高偉先生作品《王者之風》

“藝術為感情之流露，為人格之表現”（張大千語），又如南宋趙孟溁之言，“畫謂之無聲詩，乃賢哲寄興”，當然高偉先生的工筆虎豹畫作也概莫能外，或嬉戲打鬧，或穿林踏雪，或望月長嘯，有稚子之情、家園之寓，更見凌云之寄、豪氣猛志。譬如其筆下以虎首“正面像”為內容的《神威圖》《王者雄風》等作品，“絲毛”筆線橙白黑相間，長短、疏密、聚散組合，層疊錯落、有致排布，而見虎首頰毛濃密婆娑，增其凜然威勢；懸膽隆鼻短毛密披，添其俊美姿儀；畫面額首“王”字之紋，彰“山君”浩浩威嚴；數根鋼針長須，更顯山林王者的兇猛異常。再有渾圓飽滿的虎首整體整體輪廓，眼光如電的虎目，靈動機敏的虎耳，如匕首一般鋒銳的獠牙，畫家筆墨、造形上著意匯集老虎威武之姿的“量”的匯集強調，最終達到了畫面藝術感染力“質”的變化，形具神生帶來了百獸王者生命力和精氣神的寫照。

館藏高偉先生作品《瑞雪雙寶》

還如高先生以幼虎為畫面主體的《瑞雪雙寶》等，兩只虎仔嬉戲于雪原山野間、蕭蕭北風里，大腦袋、短身材、寬爪掌，少了一些成年老虎的威勢，多了一些幼崽的稚氣可愛，也更見畫家以人之情感寄寓于自然生靈，帶來其“虎作”的家園意識寄駐和情感表達。再有《志在凌云》一作，寫意水墨筆態營構的浩蕩煙云、奔涌溪瀑、嶙峋古木間，與身姿雄壯挺拔，環眼吊睛、闊嘴血口猛虎的工筆塑寫形成鮮明對比。其傲然矗立于天然的磐石王座之上，回首而眺、望遠長嘯、聲震山林，仿佛在抒發其奮發、凌厲之志。其《雄風嘯月》亦是如此，皓月當空下老虎漫步巡視于自己的“領地”，畫家這“猛虎一聲山月高”的寫照，也能更見其給予畫面對象“猛志逸四海，騫翮思遠翥”的情志表達。

館藏高偉先生作品《志在凌云》

俗語曰：“畫龍畫虎難畫骨”。對于畫家而言，描摹物象之形容易，表達其神意骨氣難。賞讀高偉先生的這些虎豹畫作，其能于惟妙惟肖、工質逼真的巧妙畫面塑構中，挖掘老虎、花等豹形象內部的生命力量，并能組織其內部的生命結構而見其骨氣、風韻；把現實中虎豹的生理特征和其本身的象征意義，以及畫家個人和觀者的情感溝通聯系起來，于形之兇猛、文飾富麗中而見浩蕩磅礴的猛志，也十分難得了！

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

館藏高偉先生作品《雄風嘯月》