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筆酣墨暢 山峻水秀——《西部成功書畫家》刊載山水畫家李項鴻作品賞讀

2022-11-01

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李項鴻先生作品《源遠流長》
 
   
    筆之馳騁于紙上而萬物生發,墨之暈淡于畫中而天地氤氳。筆和墨是中國畫的重要媒材載體,也是其富于藝術個性而迥異于他國繪畫的重要標致。其形其質不僅能體現東方藝術的人文內涵,也更能反映一個畫家主觀上的審美趨向和情感抒發。從這個角度審視當代山水畫家李項鴻先生的創作實踐,既能發現其秉承古人“以一管之筆,擬太虛之體”而“陰陽蒸陶,萬象錯布”一般的審美傳統,及于此理論指引下豐饒多樣,且運用自如的藝術造物功力實踐反映。同時也還見畫家心師造化而取象不惑、應物象形的靈動、豐富、傳情、言志的筆墨畫語呈現,還有哪清新俊秀的山水畫境營構表達。

 
    譬如《西部成功書畫家》近期刊載作品《源遠流長》《漓江煙雨》《溪聲悠遠》等,筆線起伏折轉、靈動勁婉的勾皴,帶來層巖疊嶂、山崖險峻的奇峻峰嶺形貌;水墨濃淡滃暈、枯潤交錯的墨跡,呈現煙云浩渺、遠峰秀拔的南國嘉山姿容;再有或勾或皴,或潑或染的筆墨交錯運用,更見山谷清幽、佳木蔥郁、溪瀑秀美的自然山水之美。而這些徐疾動靜、粗細長短的豐富線態畫語,潑染暈積、濃淡干濕的多樣墨色承載,也完全能反映出畫家對國畫山水傳統筆墨認識理解和臻入化境的蘊化能力。
 


李項鴻先生畫作《漓江煙雨》
 
    當然,構織李項鴻先生山水畫面的筆墨與眾不同之處,還在于其突破固有程式,打破古人皴擦語言陳法,進而尋求契合具體自然山石地貌、溪湖特征實像,所呈現給我們的畫語重鑄再造。如《源遠流長》一作,其山巖石塊形廓肌理的畫面描繪,有古人披麻、荷葉的線皴印記,也還見斧劈、刮鐵等面皴的特征,亦還有豆瓣、米點等點皴語言的反映。但“近取其質”、仔細剖解發現,這也僅僅是形貌上的近似,其氣韻神意又多見其對具象自然的考量。如畫面中墻垣般聳峙橫亙,且層級推疊向遠方的峰嶺,組合構筑、烘托映襯出溪瀑由遠及近奔涌而來、源遠流長的山水之景。山石之形、草木之態,因溪水、瀑澗的由遠及近、由虛及實的布置,而見崖壁、巨石,山嶺、峰崗,坡岸、淺灘,苔草、雜木等豐富的物象呈現,于是也就有了兼具諸法又應形馭筆的豐饒畫語反映。尤其是其或正或側、或挺或婉的線形流動、排疊,水墨互破、恣意生發的墨色運構、鋪染,尤能見畫家以強烈的主觀意識,賦予筆墨之上深徹強烈的情志所托。
 
    還有如《壯鄉曉色入畫圖》一作,畫家的筆墨畫語運用,呈現出鮮明的畫面客觀對象的地域特點。譬如山水點景的蕉影、竹林等點、線、面交錯融合的藝象呈現,還如既取“界畫”之形又有寫意神韻的縱橫長短筆線建筑的壯鄉竹樓村寨,還有大量擦染滲化、暈淡渲染反映的遠山曉霧等等。李項鴻先生山水畫作筆墨中,取象自然極富地域特點的還有如《漓江煙雨》一作,其皴擦構寫、溝壑橫斜的近景聳峙挺拔峰巒,與遠景側鋒鋪筆、水墨塊面造化的朦朧遠山形成鮮明對比,既見“遠山無皴”等山水傳統的承傳,又貼合漓江峰叢、煙水迷離的自然之象,顯然是師法天地、師法傳統,進而交合蘊化為畫家個人“心源”的筆墨具象體現。
 



李項鴻先生畫作《溪聲悠遠》
 
    李項鴻先生山水上這種兼及傳統經驗和自然現實的筆馳墨暈,及不同的線形、迥異的墨跡,還有線墨之間調和運構、辯證統一帶來主觀音韻美感內質,也還反映在其“遠取其勢”的畫面布陳中。如《源遠流長》的峰嶺排疊帶來的遼闊曠遠空間感,山石磊落之實承托源流之虛的美學內蘊。還如《溪聲悠遠》里,繁復密實皴擦帶來的峰谷,蔥郁草木妝點的洲汀,靜謐閑逸野渡的漁舟,叢林幽深處的三五山居等物象,與水墨輕掃而若云煙似遠山的蒼莽天際,及大面積留白的水漻湖洼等遠景,有無相生、虛實相宜構筑的峻山秀水。而這也還見畫家體悟“實景清而空景現”,“真境逼而神境生”(笪重光語)的詩意空間美學觀念蘊藏,及付諸于個性山水藝構間的空靈、清澈、靜謐、美好的境界反映。
 
(文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉)

畫家簡介:李項鴻,著名畫家。1960年出生于浙江東陽。1978年入伍,畢業于解放軍藝術學院美術系、北京大學藝術學院美術學專業研究生班。解放軍軍事科學院美術書法研究院副院長、研究員、大校軍銜。中國美術家協會會員、清華大學美術學院美術理論研究與書畫創作高研班導師、廣西師范大學客座教授、九三學社中央書畫院藝術委員。
 


李項鴻先生畫作《壯鄉曉色》

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