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李偉勝先生畫作《荷塘清風圖》

唐代張彥遠論畫所謂，“骨氣形似，本于立意，歸于用筆”，抑或“運墨而五色具，謂之得意”，都是在說千式百樣國畫筆墨語言的立意，皆歸于“結言端直”建構形象，“意氣駿爽”表達情志的體物緣情之中。筆者近日賞讀《西部成功書畫家》刊載的貴州省美協常務理事李偉勝先生的寫意花鳥作品《荷塘清風圖》《雅香》《荷韻》等，亦于其超逸率性的線寫，漫漶絪缊的墨彩的個性筆墨造物中，感受到了畫家給予其間的思想趣韻傳遞，寓于其中的自由無拘情志反映。

李偉勝先生畫作《鳴秋圖》

首先從摹狀畫面對象的體物筆墨來看，李偉勝先生的畫面語言無疑是注重情趣表達、情感抒發的寫意性畫語，但同時這種“寫意”之中，也還蘊含著畫家與眾不同的樣態呈現和審美反映。譬如《荷塘清風圖》一作，其蓊郁活潑、高潔不群的精神象征，幽邃杳渺、生機盎然的荷塘世界，全在墨落紙上光彩輝映的生發之中。墨色在借助水的蘊化下，“陰陽錯布”而濃淡干濕，“萬象錯布”還迷蒙恍惚，可謂是幻化出千姿百態的樣式來。這充分反映了國畫水墨樣態的語言傳統形式特征，同時也還見畫家在國畫毛筆、水墨、宣紙材質的開掘中，對暈、洇縱橫兩個方向上探究實驗的效果反映，當然也還有吸取水彩藝術元素的碰撞和融合。

李偉勝先生畫作《秋野清風》

再如《鳴秋圖》，金菊盛放、紅果磊磊，鳥雀歡欣、啾啾爭鳴，而見“秋日勝春朝”一般的蓬勃景象，觀之使人昂然向上、精神倍增；亦見“鳥鳴山更幽”似的明凈天地，帶給觀者心情舒爽、心胸開闊之感。而此情此景之造寫，依然脫不開畫語媒材上的筆線綺錯“立其形質”，墨韻渲淡“分其陰陽”，色彩交輝增其神采。線寫的長短之易、粗細之別、曲折相銜，帶來草木枝丫、花葉鮮活生動骨氣；水墨、色彩的濃淡運構、冷暖對比、斑斕淋漓，帶來自然花鳥光華燦爛、搖曳身姿的風情。尤其是不同色調色彩隨性揮灑、重疊交互，乃至對撞、互滲幻化的繽紛五彩、綺麗風姿，更增瀲滟秋光、絢爛秋色的意趣風采。也還見畫家引入西畫水彩因素所呈現獨特畫語個性，即通透視覺感受和恣意流動的樣態呈現。

李偉勝先生畫作《荷韻》

其次，李偉勝先生寫意花鳥繪畫中的“體物緣情”，還在于畫家充滿音韻之律和辯證統一審美的圖示組構上。譬如畫家扇面作品《秋野清風》，從左邊的婆娑芭蕉到中間的傲霜秋菊，再到右邊掛滿枝頭紅彤彤的山楂，可謂色墨雜陳而見富于山野之氣的明麗秋景，觀之令人陶醉其間、物我兩忘。各種物象在舍形取意筆墨的構造，及不同層次的水墨串聯下，或前或后、或藏或露呈波浪狀依次排布，如此波動向前、起伏參差更見自然之態，亦富于畫構理趣。還有如《荷韻》中，畫面整體上的左虛右實；《清荷圖》中，物象布局上的聚散交合、縱橫穿插；《靜心圖》中，畫面布置上的線面交織、疏密有致等等，都可見畫家經營畫面草木位置、立意定景時，既契合自然草木生長情狀，又符合主觀審美的情志抒發表達的神思之運、趣韻之藏。

李偉勝先生畫作《靜心圖》

“一切景語皆情語”，故而中國花鳥畫尤其是寫意花鳥的創作，離不開草木喻志、禽鳥言情的情感寄寓。于是李偉勝先生的寫意花鳥，筆墨、章法、色彩的聚合蓬發，還見其人格化、詩意化的情志之寄、思想所托。譬如《靜心圖》中婆娑荷葉、清荷盛放、蓮實芃芃，寄寓“出淤泥而不染”而清白自守、靜心得意的志節。還有《雅香》里水墨色彩的渾厚飽滿，朝揖呼應的亭亭荷花，也更見荷風蓮香的雅致，“浮香繞曲岸”的詩情。尤其是前文舉例的《鳴秋圖》，更與前人蕭瑟荒寒秋景迥然不同，畫家以熱烈的色彩語言，昂揚的筆墨承載，以及組構多樣、層次豐富的激越律動章法，帶給觀者“我言秋日勝春朝”般對秋天最熱烈的贊美。也還于“霜葉紅于二月花”似的熱烈、蓬勃的自然景象中，體悟到昂揚鮮活、生動澎湃的生命力量。板橋所謂“一枝一葉總關情”，賞讀李偉勝先生“筆墨體物，花鳥緣情”寫意花鳥亦是如此，畫家的所思所想、情志理想，盡流淌在其“沉吟鋪辭”“怊悵抒情”的筆墨風骨間。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

李偉勝先生畫作《清荷圖》

畫家簡介：李偉勝于1949年8月出生，籍貫山東。三十歲進四川美術學院雕塑系進修。中國美術家協會會員，中國雕塑學會會員，國家一級美術師，貴州省美術家協會常務理事，國家一級美術師（持全國城市雕塑創作設計資格證），貴州省美協雕塑藝術委員會主任，貴州省城市雕塑室主任（持全國城市雕塑創作設計資格證），中國雕塑學會會員，貴州民族學院兼職教授。