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李聯(lián)起先生作品《早春》

徐悲鴻先生說：“藝術(shù)之源有二，一曰造化；一曰生活”。筆者認(rèn)為在繪畫藝術(shù)中，這造化和生活的源頭既是感物取象的形象范本，也還是藝術(shù)家們觀察獲取、總結(jié)提煉筆墨方法的媒材基底，于是不同時期的畫家在創(chuàng)作出一個個畫面形象經(jīng)典的同時，也還總結(jié)提煉出了一系列成熟可行的畫語方法。故而在賞析《西部成功書畫家》近日刊載當(dāng)代中青年畫家李聯(lián)起先生作品《涼山雪情》《雨后聽蟬》《荷塘雅趣圖》時，感其貼近時代生活和社會人文的花鳥、人物創(chuàng)作，察其或工或?qū)懺醋宰匀簧畹募挤ǔ尸F(xiàn)，取“法出造化，象源生活”為之提綱挈領(lǐng)，而為諸君展開賞讀析解。

李聯(lián)起先生作品《涼山雪情》

譬如《涼山雪情》一作，幾近工筆白描的草木構(gòu)寫和水墨鋪染的對比烘托，以及鈦白隨意灑落點(diǎn)綴的飄揚(yáng)雪花，營造出隆冬時節(jié)、大雪封山的大涼山時空現(xiàn)實(shí)背景。再有從其盛裝衣飾華美的紋理、繁復(fù)的環(huán)佩，具有鮮明民族風(fēng)格樣式的裙裝、頭飾；以及或闊或窄、或長或短，層疊穿插、枝葉繁密而種類繁多、樣式各異草木營造的背景來看，畫家所取顯然是現(xiàn)實(shí)生活中大涼山彝族少女的人物形象。此作中，畫家無論是對畫面形象的抓取狀寫，還是表現(xiàn)形象的畫語媒材樣式，都呈現(xiàn)出與客觀對象生活現(xiàn)實(shí)和自然造化的高度契合，即鮮明的涼山地域色彩和“雪景”的構(gòu)寫需要。也更進(jìn)一步反映了畫家在富于“澄懷味象”審美精神的藝術(shù)創(chuàng)作中，對涼山地區(qū)原生態(tài)自然環(huán)境，及彝族鄉(xiāng)民同胞其樂融融現(xiàn)實(shí)生活的反映。

李聯(lián)起先生畫作《雨后聽蟬》

再有李聯(lián)起先生的寫實(shí)人物畫作《早春》，高腰皮靴、緊身春裝、雪色頭巾，而哈氣搓手、俏然而立、體態(tài)勻稱、結(jié)構(gòu)合力的形象造寫，不僅勾畫出富于現(xiàn)代氣息和青春靚麗的少女實(shí)像，也還體現(xiàn)早春時節(jié)、春寒料峭的天時實(shí)相。然而人物衣飾褶皺的奇崛線態(tài)，頭巾紋理的婆娑寫意，以及水墨色彩光影幻化的斑駁體貌形樣等等。這些富于主觀思想色彩的筆墨呈現(xiàn)，又見畫家從當(dāng)代人物衣飾形制乃至布料質(zhì)感，等生活真實(shí)中凝萃而來的個性畫語反映。《雨后聽蟬》亦是如此，畫面的取象，筆線的取舍，圖示的組構(gòu)，乃至整體畫面透露出來夏日雨后、婆娑蕉蔭下閑坐聽蟬的恬淡閑適姿態(tài)，也都透射著畫家取象生活、心師造化的藝象獲得和反映。

李聯(lián)起先生作品《秋實(shí)》

還如李聯(lián)起先生的這幅工筆花鳥作品《秋實(shí)》，勾寫細(xì)密、著色傳神的工質(zhì)筆墨，滃暈朦朧又精微鮮活的水墨語言，木架上布置的一串串紅彤彤的辣椒、黃燦燦的玉米，占據(jù)“畫眼”位置毛色鮮亮、栩栩如生忠貞職守的家犬等等，筆墨賦神、圖構(gòu)傳情建構(gòu)起一幅“曬秋”的農(nóng)家田園生活圖景。對于觀眾而言，其畫面中的映照的現(xiàn)實(shí)生活自是不言而喻、一目了然；然而隱藏于這鮮明形象之下，又貼合物象現(xiàn)實(shí)的畫語技法細(xì)節(jié)，更需要深入關(guān)注了解。譬如在辣椒、玉米、磚墻的賦色上，畫家的處理顯然受到了西畫光影因素的影響，而一改傳統(tǒng)工筆花鳥常見的統(tǒng)染之法，分出色彩高低而突出光線明暗，帶來更為強(qiáng)烈的視覺感受。且又用寫意筆法、應(yīng)形著色，而見取法自物象現(xiàn)實(shí)的畫語取舍運(yùn)用。

李聯(lián)起先生畫作《紫氣東來》

當(dāng)然一個畫家于社會生活、自然世界汲取藝術(shù)滋養(yǎng)，獲得審美感悟的畫面反映和表達(dá)，也還需一定筆墨基礎(chǔ)、造形經(jīng)驗(yàn)、圖示法則的扎實(shí)訓(xùn)練和積淀。譬如其前作中寫實(shí)人物賦形上的寫意性筆線語言表達(dá)，就離不開如其花鳥作品《秋色無聲》《紫氣東來》等上，恣意流暢、舒緩超逸的傳統(tǒng)寫意筆墨取法繼承。同時更加放松、自由、流動的寫意筆線鍛煉，注重主觀精神意志反映，富于音韻節(jié)奏內(nèi)美的寫意筆墨經(jīng)驗(yàn)，也帶來了畫家寫實(shí)畫面中更為切中物象生理結(jié)構(gòu)和精神氣質(zhì)的鍛造碰撞、淬火提煉。如《荷塘雅趣圖》中寫意水墨潑染團(tuán)團(tuán)荷葉的意趣反映，與《秋實(shí)》中表現(xiàn)虛空的更為迷蒙夢幻水墨滲透的相互印證；還如古典人物《醉春圖》中兼具工寫也更為傳統(tǒng)的筆墨表達(dá)，之于《涼山雪情》《早春》等作品中富于辨證構(gòu)成關(guān)系畫語凸顯的技法準(zhǔn)備。

李聯(lián)起先生畫作《秋色無聲》

常言道：“藝術(shù)源于生活，又高于生活”。顯然李聯(lián)起先生也不只是從其刻畫的客觀藝術(shù)對象中，得到了形象的建構(gòu)和技法的純熟，也獲得了更深、更高層次的審美感動，是對生活的期許，對時代的贊美，對國畫藝術(shù)真善美內(nèi)質(zhì)的不懈探究。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

李聯(lián)起先生畫作《荷塘雅趣圖》

畫家簡介：李聯(lián)起，男，漢族，1970年5月出生，山東巨野人，現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院兼職教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆學(xué)會會員、巨野縣書畫院特聘畫家、巨野縣美協(xié)副主席。2010年進(jìn)修于文化部現(xiàn)代工筆畫院，2012年進(jìn)修于林凡工作室。