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草木深蔚山水迷蒙——《西部成功書畫家》刊載山水畫家胡一龍先生作品簡析

2022-11-21

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胡一龍先生畫作《雨中聞社鼓》

“水墨落紙分毫厘，心融筆忘天運機”一般富于人文內涵的畫面語言；“澄明遠水生光，重疊暮山聳翠”似的山水婉約、氣象溫和的江南水鄉風光；“曖曖遠人村，依依墟里煙”充滿“桃園”秘境氣息的隱逸田園世界，這是筆者近日賞讀《西部成功書畫家》刊載當代山水畫家胡一龍先生畫作時的觀感體悟。如其所作《雨中聞社鼓》《扁舟一葉出石湖》等，既見湖汊縱橫、舴艋穿梭，網置罟布、廊隱亭翼，且洲汀平緩、丘山起伏，草木深蔚、山水迷蒙的鮮明畫面景物攝取，也還有淋漓精到、文氣蓊郁的個性筆墨反映，及具有哲學審美內涵的圖構布勢和怡然從容、超逸虛靜的詩意境界。

從媒材語言來看，胡一龍先生的山水繪畫在宋、元以來文人水墨畫語的有序繼承與扎實積淀中，還融入了其主觀審美觀照具象客觀的“江南風物”，感物獲得的空靈、幽靜的精神蘊涵。譬如《雨中聞社鼓》中，其以水墨黑白之象氤氳幻化的吳門江南春景，層疊的山石，葳蕤的苔點，婆娑的雜草，蔥蘢的樹木，以及靜謐的水面等等，其構成上有成熟的傳統山水程式的線、墨基礎筆象，也還有疏密、濃淡、藏露、奇正等構成方面的關系體現。但更多的是這些建構樹木、屋舍乃至山、水線條的運用，都是圍繞畫家強烈的主觀意愿表達而組織呈現的。這使得我們從其富于傳統文人審美的筆墨承載中，又能看到有別于古人皴法樣式，更與別人筆墨范式不同的筆墨呈現。比如畫家以高墨的濃黑深沉，及層疊繁復的厚積，來表現陽春三月江南植被豐茂、郁郁蔥蔥、生機勃勃的狀態，顯然與傳統文人水墨的蕭寒感不一樣，然而這個黑白構成的自然天地中有少見人的蹤跡。所以筆者認為，這其中既有畫家立足時代背景觀察身邊自然世界的真實體悟，也還見其在感物體驗中超脫現實束縛，尋求物我兩忘、自由自在的內心精神呈現。

胡一龍先生畫作《扁舟一葉出石湖》

再就是題材的問題，也是畫面客觀對象取舍的審美問題。前文就講過胡一龍先生的山水題材多為江南山水，而江南山水在國畫傳統上的特點是少崇山峻嶺，多丘陵山脈；少激流溪瀑，多溝渠江湖；少長松巨木，多雜樹灌木，峰丘一起一伏宛如女子眉黛，湖面平淡天真恰似少年明眸，故而其天生就有幾分嫵媚嬌柔之姿，樸茂沉靜之質。畫家的創作，顯然是抓住了這方自然天地的本質結構和氣質特點，并在筆墨、圖示等繪畫語言的強化處理中，又使之內化成畫家作品風格的有效組成部分。

如《扁舟一葉出石湖》一作，橫亙的淺坡沙渚，將平遠遼闊的畫面分割遠近兩個部分。畫面物象由近及遠布陳分別是，近景處水塘間水草參差生長，豎網蜿蜒布置，小舟閑系水中；中景水岸的物象安排最為密集，攢簇蘆蕩與三兩小松間或相植，蜿蜒廊橋與村居茅舍相銜，策杖高士施施然而來；遠景又在水鄉漁家河塘網籬，及波光粼粼的水面，三三兩兩露出池面的水草布置下，推向更遠的無盡畫外遐想里。我們能感受到畫家這種極具江南風格的造物取象和立意定景，在表現水鄉山水傳統意義上所象征的“人格化”氣質屬性的同時，也更極力強調了其具有“世外桃源”一般的主觀情感表達，為觀者營造了一種超逸世外、逍遙田園的怡然之境。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：胡一龍，男，1963年生于江蘇，中國當代著名書畫家、中國美術家協會會員、清華大學美術學院高研班導師、中央國家機關美術家協會藝術顧問、中央國家機關書法家協會理事、泰國程逸皇家大學藝術學院名譽院長、中國禪宗書畫院院長、上海交通大學東方藝術中心藝術顧問、江蘇常熟理工學院客座教授。

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