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線寫清逸圖蘊典雅——中美協理事苗再新先生寫意人物（《西部成功書畫家》刊載）賞析

2022-12-05

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苗再新先生寫意人物《清韻》

唐代張彥遠《歷代名畫記》中早就宣稱“無線者非畫也”，近現代潘天壽先生也說“線條在中國畫中起的作用，是頭等重要的”，筆者甚至認為，中國畫就是線條的組成。線于紙上蜿蜒飛動，不僅建構起生動的畫面形象來，也因其豐富的變化帶來了鮮活生動的筆墨音韻之律；更因其富于力量的骨氣內質，也使之呈現出意象鮮明的情志內涵表達。近日賞讀《西部成功書畫家》刊載，當代著名人物畫家苗再新先生的寫意古典人物畫作《清韻》，亦生此感。于其寫意運筆、筆鋒正側、線形曲直、線態勁婉，以及濃淡干濕的豐富墨色變化里，感受到了畫家以“清韻”為主旨意識，賦予筆墨語言、畫面圖構的精神呈現和審美表達。

具體如《清韻》中古典高士人物長袍大袖的衣飾構成表現上，既體現出畫家取法自古人釘頭鼠尾描、橛頭釘描、行云流水描等的師法傳承，也還在與畫面對象的考量，呈現出畫家以生活為師的主觀意識選擇和取舍。畫中人物外衣和中衣的線寫之態，因衣料不同質地的本質差異，其柔軟絲滑、褶皺稠疊的紋理構成，也體現出粗細不同、濃淡有別的實像契合反映。

還如以其“阮琴演奏”的雅士活動而言，畫面中所繪顯然是崇尚老莊、縱情山水的“竹林七賢”中人物，阮咸、嵇康精通音律、放達任情之流。畫家在人物整體上清逸超脫的線性構形中，也還因或長或幼，操琴者和欣賞者等不同畫面身份和精神氣質，富于與之相得益彰的線構語言。譬如散發披衣、袖手而坐老者，以短線橫疊、曲線回環的線寫，既反映了其沉浸音樂的歡悅陶醉，也更呈現出老者清癯瘦削的面部形象特征來。還有演奏者，左手拇指、食指托扶琴柄，中指、無名指輕按琴弦，右手中指、無名指撥轉琴弦，其余三指微微翹起的嫻熟忘我操琴情狀，以及醉心音樂、妙通八音的人物特征反映。再有另一位觀者閉眼聞琴、扣手擊節的神情描繪、動作構寫，都可見其線寫筆墨語言豐富而生動的造型能力，精妙傳神的神韻體現，以及避俗超塵、典雅高潔的藝術內蘊來。

還有如畫面中葳蕤蔥蘢、幽寂清雅竹林中，蒼拙嶙峋怪石，挺拔勁健竹枝，以及灑逸婆娑竹葉的表現，或正側交錯用筆而皴擦寫意，或粗筆凝澀而蒼拙沉實，或細線勻稱又纖勁柔韌，或波磔繪寫而虛實變化。在呈現畫中森森然千竿翠竹的自然情狀，悠悠然清逸弦音的人文之娛同時，也還情寄筆墨反映了“咬定青山不放松”“此君堅直本天然”的精神象征，也更加映襯了主題人物超脫不羈、高于凡塵的精神氣質。而整體上，筆之提按、頓挫、徐疾，墨之濃淡、干濕、枯潤，交合生發的線寫清逸之質，畫圖雅致內涵，亦是與畫家表現的“竹林七賢”式人物的“清韻”立意相得益彰，也更反映了國畫筆墨語言“骨氣形似，本于立意歸于用筆”，以及“運墨而五色具，謂之得意”藝術價值和審美要求。
（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美術家協會理事，中國美協國家重大題材美術創作藝委會委員，文化部國家主題性創作項目專家指導委員會委員，中國畫學會常務理事，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院中國畫院研究員，中國美術家協會會員，中央文史館書畫院研究員、北京文史館館員、北京大學藝術學院、中國人民大學藝術學院和中國國家畫院高研班導師、國家一級美術師。

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