范有信國畫作品《少年》
宗白華說：“一幅畫既然不僅僅描寫外形，而且要表現出內在神情，就要靠內心的體會，把自己的想象遷入對象形象內部去，在經過一番曲折之后，把握了對象的真正的精神意象，這便是顧愷之說的‘遷想妙得’。”已故隴上“墨駝”名家范有信先生運用精湛的筆墨和扎實的國畫語言造像寫形，作品色墨結合，水墨交融，所塑畫面的駱駝形象筆墨交融而形神俱彰，鮮活生動富有生活情趣。
從中國繪畫的發展歷程來看，筆墨始終是中國繪畫的重要語言。對于中國畫而言，一幅好的繪畫作品，除去筆墨精神，審美情趣，水墨意境等畫面營構，一個畫家對技法的扎實運用，對生活的體驗以及對自然的感悟都體現在其個性化的筆墨之中。范有信先生在對“駱駝”的形象塑寫中，以純粹的墨意和富于強烈寫意屬性的國畫筆墨，呈現出雄渾廣袤的戈壁和“沙漠之舟”的生命精神。如本次在《西部成功書畫家》刊載的《少年》《皓眸忍度千秋雪》兩幅作品，以簡潔的留白為背景，寥寥幾筆墨色之間盡顯沙漠的曠遠風貌和蒼涼意境。
范有信國畫作品《皓眸忍度千秋雪》
從《少年》一畫中我們可以窺見，范有信先生在繪畫中胸有成竹的下筆和精心營構的筆墨意象。畫面中大筆濃墨出鋒寫意出近景中駱駝飽滿體力的形象，雖是臥在地上的駱駝，卻可見畫家下筆時的成竹在胸和純粹的水墨運用。左邊的一頭駱駝以淡墨輕掃，左右墨色對比襯托，整體畫面水墨色彩協調自然而富有筆墨韻律。作品以水墨渾厚的氣韻側面呈現出駱駝頑強的生命精神。再觀《皓眸忍度千秋雪》一畫，淡墨摶轉、輕重濃淡、層次豐富又見頸毛厚實、體勢雄壯之象。以簡約而準確的形象融匯水墨豐富的表現意象，線墨灑脫豪放，水墨錯疊而筆象清空。于質樸無華的水墨揮灑之間傾訴著畫家對自然生命的無限崇敬之情。
從范有信先生的繪畫中，我們可以了解到畫家對筆墨的極致運用，可以看到他筆下歷經滄桑卻依舊頑強不屈的生命精神。在長期的藝術創作中，范有信先生在傳統花鳥繪畫的基礎上，堅持“藝術來源于生活”的理念，為了畫好駱駝,他曾常年累月地行進在西北的高原大漠中，觀察駱駝的生活規律和行為體態，并向牧駝人和動物學家請教有關問題。筆墨始終秉持著一種不畏艱苦、忍辱負重、默默奉獻的駱駝精神，更是“人一之，我十之；人十之，我百之”的甘肅精神的生動體現。（成功書畫家網記者 汪利利）
畫家簡介：
范有信（1943.5～1998.3）甘肅蘭州人。擅長中國畫。甘肅畫駝第一人。被詩人伊丹才讓贊譽為“范駱駝”,此后“范駱駝”在美術界廣為流傳。1966年畢業于西北師范大學美術系。曾在蘭州市博物館工作，蘭州教育學院美術系主任、教授。享受政府特殊津貼。
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