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郎崗峰先生作品《蘇東坡詩作·太白山下早行》

清人梁巘論書說：“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，明人尚態”，其高度、準確的論述概括了歷代書法的藝術特征。也由此可見一個時代的書法藝術必有一個時代的藝術風格，而不同的書家亦各有各的不同風姿彰顯。當代書法家郎崗峰先生自幼就對“書藝”報以極大的熱情，其習書從唐楷入手，后又以“二王”為宗，繼而參以碑帖、臨習不輟，還取“張顛”“顏魯公”等體式豐富其書法形式，鳩集諸法、融匯眾家，逐漸形成了用筆利落灑脫，布置舒朗開闊，端莊而溫潤的藝術風貌。亦可謂是于浩若煙海的歷代名作中，汲取書法藝術共性，苦心孤詣砥礪書道，嘎嘎獨造錘煉風格，來揭示其以書藝為載體的創作文本結構和對象生命氣質的個性強調表達。

郎崗峰先生作品《節録沁園春·長沙》

譬如《西部成功書畫家》近日刊載郎崗峰先生作品《蘇東坡詩作·太白山下早行》等作品，書家用筆橫劃多以藏鋒逆勢起筆，欲右先左而筋骨內涵、遒勁端莊；點劃又以折入之勢落筆，毫鋒提按轉折而動靜鮮明、形態展露；豎劃中鋒穩健行筆，挺拔有力又直中取曲、筋骨畢顯。再有撇捺、轉折等筆線形態，以及墨色的濃淡枯潤之變，亦是以凸顯書寫的生命氣象、體式風骨和布置之間的情志內涵為要，汲取眾家之長的行筆取勢變化，竭盡服務于這樣的書藝創作中心。其豐富的書寫形態展現，如《蘇東坡詩作·太白山下早行》中起筆“馬”，及第二列末尾的“亂”等字藏鋒行筆的敦實穩重之感，還有“夢”“落”等字折筆點劃的強烈運動勢感呈現，再有“郵”“聊”等字豎劃的勁挺且又利落的剛柔相濟美感反映，以及“安”“閑”以圓轉曲線呈現橫豎轉折帶來的流暢超逸，都可見書家扎實探索、廣博涉獵進而取自不同書家名帖，又融匯于書家主觀書藝審美的對比統一和沖淡協和之美。

當然，這種廣泛捃拾進而遵循書法根本構成法則，及以資其書風個性養成的創作，也還見于郎崗峰先生在整幅作品的筆線對比、墨色調和、結體安排、章法布局等方面。如這幅《蘇東坡詩作·太白山下早行》中鮮明的“馬”“再”等字的墨色濃厚、充溢豐潤，與“淡”“落”等字枯筆疾馳的絲絲露白形成的強烈對比，還有“馬下”“愧、老”等組合的大小錯落，“夢”之行筆的左沖右突、層疊排布，“月”之兩條豎劃的曲直粗細、濃淡枯潤，“孤”字的左舒右密、開合有致等等，既有書家承繼自“二王”諸帖、旁及眾家的書藝抽象筆畫形態呈現，更有其因彰顯個人書風的主觀運思，反映書寫意趣的音韻律動，表達文本情志的有感而發。于是讀者觀之，即于其運筆跌宕、徐疾奔馳又滿含意趣、賦予情志的創作中，可見書家對文本作者蘇東坡人生起落沉浮卻能超然視之，及個性方達率真的贊嘆和向往。

郎崗峰先生作品《海為龍世界》

還有《節録沁園春·長沙》《海為龍世界》兩幅斗方作品，前者尺幅之間匯集以眾，后者大字落落氣勢開張，形貌迥然但又各取意旨、個性顯著。如前作，結字勻稱、布局緊湊，亦不失豐富的律動節奏，明顯的行筆變化，還有取法正脈的繼承反映。如“風”字左右的疏密對比，“點”“當”等字上下的多寡布置等等，錯錯落落而見激揚澎湃的內心情緒表達。后一幅字數較少，書家的行筆愈加開張流暢，結字或疏朗或密實，筆線或沉厚或瘦勁，如“海”與其左“界”字，“家”與其下“鄉”的筆墨濃厚、枯瘦之比，以及“云”“鶴”二字與其中間“是”的大小相間等等，書家充滿對比統一的辯證之構，內涵豐富又大氣磅礴的創作外顯，都可見書家強烈的主觀意識傾訴和書藝美學之蘊。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

書法家簡介：郎崗峰，祖籍河北清河縣人，1954 年生。1981年，加入河北省書法家協會；2010年，當選第六屆中國書法家協會理事。中國書法家協會書法發展委員會委員，河北省書法家協會副主席，行書委員會主任，組織委員會副主任，國家一級美術師。河北逸書堂書畫院名譽院長。國家博物館、中國美術館、榮寶齋等6家評選的“當代百名書畫藝術英才”。

1988年，與杜錫瑞、霍然、胡立民等在石家莊舉辦書展，出版書法集《柳營點墨》；1988年，作品入展全軍書法比賽，獲榮譽獎；1990年，由黃綺、夏湘平介紹加入中國書法家協會；1992年，參加與籌建太行書畫社，任秘書長；1997年，與楊炳延、杜錫瑞等在中國美術館舉辦紀念建軍七十周年書展；1998年，作品入展慶港澳回歸書法大展，獲金獎；2001年，作品作品到埃及、意大利、日本等國家展出；2003年，被河北省第四次書代會推選為省書法家協會理事、主席團委員；2003年，被秦皇島市第三次書代會推選為市書法家協會主席；2003年，作品入展全國第八屆書法篆刻展；2004年，作品入展全國秦皇島之夏第一屆大字書法藝術展，獲三等獎；2004年，被推選為河北省書法協會創作委員會副主任；2008年，當選河北省書協副主席，作品入展全國第二屆草書展。