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聶危谷先生作品《悠然俯仰天地間》

我們能從聶危谷先生繪畫的斑斕墨彩里，感受到畫家強(qiáng)烈的主觀情感傾訴，這種視覺藝術(shù)帶給觀者直擊靈魂的情感沖擊力，恰如西方羅丹所說的“藝術(shù)就是感情”，亦如清代石濤的“夫畫者，從于心者也”。而審視畫家極現(xiàn)審美主體感情抒發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作，也可見其作品中“更強(qiáng)調(diào)神似、寫意、表現(xiàn)”，傾向于創(chuàng)作者本身情感反映，即以畫家主觀的“神”表現(xiàn)對(duì)象的“形之神”的中國文人畫精神內(nèi)涵，無怪吳為山先生評(píng)價(jià)他的畫“是文人的”。就如筆者賞讀《西部成功書畫家》近日刊載聶先生《悠然俯仰天地間》《風(fēng)霧雨雪度春秋》等“荷花”系列作品，得見畫家于美術(shù)史研究探索中，獲得超越東西方藝術(shù)界限而“貴在攝情”的“大傳統(tǒng)”觀實(shí)踐反映，也不正是這樣嗎！

從畫面呈現(xiàn)的形式上，來看聶危谷先生的這幾幅荷花作品。其一是畫家顯然受到了林風(fēng)眠、吳冠中等先生在現(xiàn)代中國繪畫語言形式開拓的影響，于是承載其作品的畫語媒材上，大量運(yùn)用以西畫的色彩、光影，以及抽象的造型概念等藝術(shù)元素。于這水墨與色彩對(duì)撞、交融、輝映的絢麗爛漫色彩，線面交錯(cuò)、冷暖對(duì)比乃至恣意漫漶、淋漓紛呈的藝術(shù)性相態(tài)，所表現(xiàn)的抽象物語概念中，以畫家之“神”繪寫“荷塘”之情志，而見荷塘十里春之榮發(fā)、冬之寂滅，夏之盛放、秋之枯敗，而與四時(shí)之變呼應(yīng)的生命氣象，及接天映日、冷月寒照亦與日夜輪替、天地晦明相表里的荷塘自然情態(tài)。

聶危谷先生作品《風(fēng)霧雨雪度春秋》

譬如《悠然俯仰天地間》中，畫家以“悠然心境”俯仰察看天地，表現(xiàn)在畫面上即是富于質(zhì)感的素色一體造型、錯(cuò)落點(diǎn)綴的滿塘盛開荷花，及橙紅的暖色調(diào)、幽藍(lán)的冷色調(diào)，還有水之暈發(fā)的墨之濃淡，碰撞、沖淡、交輝帶來的如夢(mèng)似幻般荷塘世界。《風(fēng)霧雨雪度春秋》中，其“貴在攝情”的性情吟詠下，亦見深幽藍(lán)色為畫面色彩主基調(diào)，及或墨或彩、或線或點(diǎn)層層疊疊、密密匝匝，而抽象概括表現(xiàn)的“荷”之花葉、莖枝，所強(qiáng)調(diào)的夜色下朦朧、神秘、浪漫的荷塘之景。再有《三十年來尋劍客》一作，畫家以富于強(qiáng)烈主觀神意的縱橫無序筆線，造景的枯枝敗葉之象，淋淋漓漓隨意潑灑的蕪雜白色痕漬，亦見紛紛揚(yáng)揚(yáng)大雪覆蓋水面的寂然荷塘冬景之象。

其二聶危谷先生的“荷塘”畫作圖構(gòu)，在接通天地自然的“大傳統(tǒng)”審美觀主導(dǎo)下，拓展自然生命物象與人之關(guān)系，突破國畫花鳥固有程式界限，以積極參考自西畫風(fēng)景、國畫山水的融通一體取象構(gòu)成，帶來了其“荷塘”畫作溝通人與自然的大氣象、大境界。故而他作品中的“荷塘”之象呈現(xiàn)，是與山水繪畫“對(duì)立統(tǒng)一”的遠(yuǎn)近布置和經(jīng)營位置，及西畫極富音樂律動(dòng)和熱烈情感的色彩象征，都是遙相呼應(yīng)且渾融為一的。以《悠然俯仰天地間》而觀，塘中荷叢左沖右突、蜿蜒曲洄、近實(shí)遠(yuǎn)虛，而見“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”一般的詩意景象。其交合聚散、參差縱橫的立意定景，水墨漫漶、銜接天地的混沌際會(huì)，以及灰色調(diào)畫面中荷葉蓮花的純凈色點(diǎn)綴、橙紅色渲染、天藍(lán)色賦彩的主觀情感賦予，又見畫家以其“悠然”心境、澄澈心懷，俯仰體物、映射自然的觀照表現(xiàn)。

聶危谷先生畫作《三十年來尋劍客》

還如《風(fēng)霧雨雪度春秋》《三十年來尋劍客》兩幅，前者沉靜夜幕中荷葉田田、婆娑搖曳的近景相對(duì)具象之形，及荷塘枝葉蔓延、斑斑點(diǎn)點(diǎn)，推向遠(yuǎn)方的一望無際遠(yuǎn)景之布，亦見畫家于沉沉深夜里靜觀荷塘，而腦海中泛起的荷之為物，經(jīng)受自然“風(fēng)霧雨雪”洗禮，歷經(jīng)春夏秋冬砥礪的運(yùn)思遐想。后者看似雜亂無章的線面之布和紛雜無序的色彩置陳，卻能恰如其分的反映雪落縈塘，而“荷香依稀辨，殘影已滿塘”一般的歷盡歲月滄桑，體悟人生真味之感，及與天地齊舞、同大千共鳴的情志傾吐。而“三十年來尋劍客，幾回落葉又抽枝。自從一見桃花后，直至如今更不疑。”，畫家以唐末五代僧人靈云志勤禪師，內(nèi)蘊(yùn)“悟道”“求證”真意的詩句題跋，亦能凸顯畫家“由迷轉(zhuǎn)悟”回歸本真的性情直抒。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

畫家簡(jiǎn)介：聶危谷，1957年生，江蘇揚(yáng)州人，博士學(xué)位。南京大學(xué)美術(shù)研究院教授，副院長(zhǎng)，中國畫與中國美術(shù)史方向碩士生導(dǎo)師；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員；江蘇省省美協(xié)省直分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；江蘇省國畫院特聘研究員；江蘇省中華文化促進(jìn)會(huì)理事，九三學(xué)社江蘇畫院常務(wù)理事，江蘇省中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。主要擅長(zhǎng)以荷塘與東西方人文景觀為題材的中國彩墨畫。作品多次參加國內(nèi)外畫展, 獲得中國美協(xié)2008年度、2011年度“全國中國畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)等省廳以上美術(shù)創(chuàng)作及學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)8次,并于2008﹑2012年兩次入選北京國際美術(shù)雙年展。