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齊白石花卉作品

張大千潑墨山水
　　

　　由于歷史發展的特殊性以及本身媒介題材的廣泛性傳播，近現代書畫市場具有很強大的群眾基礎和消費群體，一直以來都是中國藝術品市場中的權重板塊，也是藝術市場的晴雨表和提振市場信心的板塊，同時也是拍賣公司花費時間、精力、人員配置最多的板塊，是拍賣行的兵家必爭之地。然而2012年春拍，中國藝術品市場進入調整期，中國書畫首當其沖，近現代書畫板塊失去了往日的光芒，天價拍品不再，資本退市，行家觀望，市場信心減退。2012年秋拍，作為中國藝術市場的權重股，在經歷了張大千、齊白石、李可染的瘋狂之后，還有誰會成為下一個明星，而市場的剛性需求又在哪里？

　　行業調查

　　文化藝術品消費是剛性需求

　　“今年藝術品市場上的投資者沒有以前那么夸張，近現代書畫市場的剛性需求主要是一種文化消費。”北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇一語道出癥結所在，“近百年來的歷史發展，是人類發展史上特別重要的一個歷史時期。在這個文化大沖撞的年代，產生了很多文化現象、文化名人和藝術家。近現代書畫大家的作品抒寫了一個特定時代的人文精神和文化共鳴，是現代人們所崇拜和向往的，能夠收藏他們的藝術作品是這些人內心的渴望，同時也能彰顯出個人的文化追求和品位，這就是一種文化消費。”

　　筆者在與多位藝術品從業者的聊天中了解到，今年春拍開始，雖然熱錢逐漸退市，但是拍賣市場也在不斷涌現新的買家，而這部分買家群體相對比較年輕，且以消費為主。“藝術品市場很多元，老百姓的生活水平提高之后，買藝術品裝飾就成為一種時尚，而近現代書畫又是最貼近人們生活和容易被認識和接受的。”華辰拍賣書畫部主管王維表示。

　　近現代書畫一直是中國藝術品市場的中流砥柱，之所以能夠抗跌，王維分析稱主要有幾方面的原因：首先近現代書畫離我們現在這個時代很近，本身就很容易被人接受，受眾群體比較大；其次，古代書畫存在鑒定難和標準不統一的問題，所以受眾群小，而當代書畫雖然不存在真偽的問題，藝術家就活在當下，可以與之進行交流，但是當代畫家變數太大，不夠穩定，而只有近現代書畫是既穩定又有相對統一的鑒定標準，是很好的收藏入門的基礎；第三，近現代書畫內容很豐富，既有繪畫又有書法，且各層次的藝術家很多，相對門檻較低；第四，有強大的市場支撐，首先以藝術品行業為生的行家，無論市場好與壞，他們總要做生意，市場對他們的本質影響不大。

　　此外，除去固有的收藏群體和社會熱錢的進入，劉尚勇和王維都提到禮品市場的需求。最近幾年，中國的藝術品市場空前繁榮，隨著億元時代的出現，各個品類藝術品的價格紛紛水漲船高，以往只屬于小眾雅藏的古玩字畫，也因價值連城而逐漸成為高檔禮品的重要選項之一。“禮品市場是很大的一個份額，朋友之間的相互饋贈，近現代書畫是很好的選擇，在享受物質生活的同時，也追求精神層面的熏陶。但是由于考慮市場上禮品的種類受限，為體現一種文化修養和高雅，就選擇藝術品饋贈。并不是所有的人買藝術品都是作為收藏的，過去太關注投資，而忽略了藝術品的消費價值，其實消費才是剛性的。”王維說。

　　藏市連線

　　一線大師精品依然是市場主力

　　不論是藝術品的消費、收藏還是投資，近現代書畫大師的精品永遠是市場的主力軍。國慶期間結束的香港蘇富比和嘉德香港首拍中，近現代書畫板塊的點睛之筆依然是張大千、齊白石、傅抱石、徐悲鴻等一線名家作品，雖然數量比以前有所減少，但是精品并沒有出現價格下滑的現象。其中齊白石《山水圖冊》以4600萬港幣成交，而估價僅有1600萬~2600萬港幣；另外一件傅抱石《試茗圖》1322.5萬港幣成交，之前估價僅為200萬~300萬港幣。

　　觀察今年秋拍大陸各大拍賣公司近現代書畫專場推出的拍品，依然是齊白石、張大千、傅抱石等，即將舉槌的中國嘉德秋季拍賣會近現代書畫專場中集結近現代名家作品，其中五件傅抱石東北之行重要作品亮相，以及王新衡珍藏張大千作品，甚至還特別推出羅寄梅夫婦珍藏的張大千、吳湖帆、謝稚柳等名家作品。“傅抱石作為新金陵畫派的代表人物，作品存世量少，其作品《江山如此多嬌》的影響力極為深遠，并獨創抱石皴，在藝術史上是奠基性的人物，受捧度很高。今年秋拍市場推出的傅抱石專題對市場的穩定和信心的回歸有很好的推動作用，同時也是適應市場需求，市場不缺資金，缺乏的是信心。”一位南京的收藏家坦言。

　　“近現代書畫經過最近兩年的快速發展，當資本撤離，雖然短期內局部會受影響，但是齊白石、張大千等一線藝術家的價格與西方的畢加索相比，差距還很大。而且近幾年產生天價的藝術品都是近現代藝術大師最精彩的作品，因此，藝術大師們好的作品還會一如既往受到追捧，沒有本質的影響。”王維坦言。

　　劉尚勇也表示：此時藏家只有靜靜等待大師的精品出現，目前市場價格回落，泡沫被擠掉，正是很好的入藏時機，不論任何畫派，只要是大師精品，這個時機買入都是合適的。

　　近現代書畫如何撬動市場購買力？劉尚勇表示，近現代書畫藝術家眾多，拍賣公司只能均衡地照顧到各個板塊，吸引市場需求。“以不變應萬變。在市場調整期，拍賣公司只能在嚴格把關的基礎上，在真、精的前提下，讓拍品可愛一點，招惹人一點，專場設置有特色點，價格更合理點，學術性更強一點。中國書畫的體系與當代藝術有很大的區別，相對較穩定，市場上常見的藝術家都是經過層層篩選的，并在美術史上有一定地位的藝術家。”王維稱。

　　業內動態

　　二、三線名家作品價值理性回歸

　　“美術史有明確定論的、文化信息含量高的作品受關注。”著名的藝術品投資評估專家劉新惠直言。“百萬左右價格的作品需求量大，考慮大名家的小精品。此外，二十世紀留洋的一批藝術家，如林風眠等，他們的油畫作品目前較受關注，但水墨也一定會達到應有的價位。”

　　此外，在大家都只關注一線藝術家的時候，拍賣公司為滿足不同客戶群體的需求，逐漸在推出名家小品以及文人書法等系列專題。“500萬以上的作品，從拍賣上升空間和交付程度都是比較差的，50萬~300萬的作品是很好賣的。”誠軒拍賣書畫部主管劉堯表示。“二、三線藝術家比較精彩的作品以及文人書法越來越受到追捧。買家以及市場對畫的認識越來越清楚，比如浦儒、陳少梅，雖然不是一線藝術家，但是價格也在逐漸上漲，這就說明對藝術家的重新認識。”

　　陳少梅《山林逸景(四幀)鏡片》今年春拍在上海天衡以713萬元成交，雖然相比一線藝術家的價格還是天壤之別，但是劉堯告訴筆者：“即便是市場最好的時候，也達不到這樣的價格，這就說明陳少梅價值的回歸。”據統計陳少梅上拍數量不多，但是價格曲線呈穩步上揚趨勢，2012年春拍達到市場最高峰，并在市場調整期逆勢上揚。

　　像陳少梅這樣的藝術家還有很多，如溥心畬、黃君璧、王雪濤等都是被市場低估的藝術家，但是近年來，拍賣公司也在極力挖掘這些價值洼地，尤其是在市場調整期，更會注重不同層次的客戶需求。“由于前兩年近現代書畫的火熱，導致某些藝術家被過度消費，一年的時間漲了5年的價格，然而目前市場退溫，但藏家的心氣還在那，因此當這些藝術家的作品再出現的時候，市場接受度低。拍賣公司為適應市場需求，盡量挖掘被低估的藝術家，針對不同的客戶群體，有精確的定位。”劉堯說。

　　市場觀察

　　大眾收藏趣味的當代轉換

　　近現代書畫是一個成熟的板塊，也是收藏群體最多的板塊，但是拍賣競爭太激烈，大多數好的作品已經在市場出現，尋找新的資源很難，因此很多拍賣公司另辟蹊徑，在保持近現代書畫業務的同時，開發新的板塊，如當代書畫以及新水墨專場。北京榮寶2012年春拍針對城市白領推出“新人新水墨”專場，將注意力轉向“藝術要走向生活”“生活要藝術化”，找尋更廣闊的空間。

　　“經過市場的調整，以前過多關注近現代的藏家開始關注當代，但沒有大量購買，主要還是因為當代畫家的藝術造詣和繪畫功力存在一定的差距。”收藏家程聚勇透露。在市場調整期，程聚勇的收藏還是以近現代為主，關注當代為輔。他認為當代書畫是市場規避風險的必然走向，“相對于近現代，當代是被忽略的板塊，沒有受到收藏家的關注，但是當近現代的信心喪失，新進來的資金會更加關注當代。首先畫家本身具備作品的鑒定能力，真實度可靠，其次運作模式較好，交易額度大，拍賣公司很容易形成某一個藝術家的專場，加上畫家本人到場，形成呼應的效果，很容易形成板塊效應。當代書畫是信心凝聚的板塊，也是資金趨向性比較大的板塊。”