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中國(guó)書畫史上的元四家之一王蒙

2012-12-04

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　　王蒙簡(jiǎn)介：

　　元代山水畫家王蒙(1308－1385)，字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香山居士，吳興(今浙江湖州)人，外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，后來(lái)進(jìn)而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風(fēng)格。元末，他做過(guò)“理問(wèn)”、“長(zhǎng)吏”一類的小官，后來(lái)因?yàn)椤坝鰜y”(指爆發(fā)農(nóng)民起義)，棄官隱居黃鶴山多年。

　　元末官理問(wèn)，棄官后隱居臨平(今浙江余杭臨平鎮(zhèn))黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安(今屬山東)知州，因胡維庸案牽累，死于獄中。

　　王蒙書畫風(fēng)格：

　　王蒙能詩(shī)文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對(duì)明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。

　　王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆保S富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭薄⒂霉P熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說(shuō)：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說(shuō)他“遠(yuǎn)宗摩詰(王維)”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無(wú)余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。

　　王蒙一生畫了許多隱居圖，但內(nèi)心對(duì)退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚的作品那么平靜超脫，甚至線條中往往透露出不安的情緒。也正是由于他不能忘情止俗，所以他對(duì)周圍的環(huán)境更加關(guān)心，對(duì)山川自然的描寫，比他們更為盡心盡力。而且他的技法多樣，顯得藝術(shù)上更為多能。

　　王蒙的山水畫，早年受外祖父趙孟順的影響，后來(lái)又受到畫家黃公望的指點(diǎn)，因此他在繼承董巨畫法的基礎(chǔ)上能自出新意。他的畫以繁密見(jiàn)長(zhǎng)，而且筆法變化多，功力深厚。他擅長(zhǎng)皴法主要是解索皺(彎彎曲曲的長(zhǎng)線條，形同解索)和牛毛皴(細(xì)線密皴，宛如牛毛)。點(diǎn)苔多用胡椒點(diǎn)和破筆點(diǎn)。在畫中還喜歡點(diǎn)掇人物活動(dòng)。總之，他的藝術(shù)風(fēng)格是沉郁深秀，渾厚華滋。

　　王蒙畫山水，以董、巨為宗，而自成面目，亦兼畫人物。與倪云林、黃公望、吳鎮(zhèn)齊名并有交往，后人稱“元四家”。他創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆保S富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭薄⒂霉P熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說(shuō)：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說(shuō)他“遠(yuǎn)宗摩詰(王維)”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無(wú)余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中題道：“叔明筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君”。其作品有：《林泉清集圖》、《松山書屋》、《湘江風(fēng)雨圖》、《溪山逸趣圖》以及《雪霽圖》，信筆揮灑而天趣橫溢、意致超絕。留傳至今的還有：《青卞隱居圖》、《谷口春耕圖》、《花溪漁隱圖》、《秋山草堂圖》、《夏日山居圖》等。

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