工筆畫是以精謹細膩筆法描繪景物的中國畫表現方式，它以妙窮毫厘的細膩和艷麗的色調而輝煌一時。歷史上，由于文人畫的逐漸興起，工筆畫相對沉寂。上世紀八十年代以后，隨著中西文化的交匯，人們精神追求的豐富，工筆畫再次走向繁榮。我省工筆畫歷經了怎樣的發展？目前現狀怎樣？記者為此專訪了工筆畫大家朱秀坤、王道良。
過去：曾經組織一場展覽很難
安徽自古文化底蘊深厚，在山水繪畫上涌現出了新安畫派。但工筆畫發展怎樣？“北宋時出現了李公麟、崔白等大家。但發展至今，安徽工筆畫與江蘇、北京、天津、甘肅、嶺南相比，要薄弱些。”被譽為安徽工筆畫“領頭羊”的王道良告訴道。
1983年，湖南農民工筆畫展在北京展出，在藝術屆引起很大震動。安徽決定也進京搞個工筆畫展。時任省委宣傳部副部長戴岳領銜抓這項工作，成立了安徽工筆畫研究會，指定王道良任會長，在全省范圍內發現工筆人才，兩個月后，書畫展先在明教寺大殿預展，孔小瑜、黃永厚都請來參展了，但兩面墻還是掛不滿，可見其時安徽工筆畫基礎之薄弱。
發展：從申茂之到王道良
給當代安徽工筆畫帶來曙光的是申茂之。他是著名皇室書畫家溥心畬入室弟子，1928年畢業于徐悲鴻擔任校長的北京藝術專科學校。上世紀五十年代，安徽引進人才，申茂之被從無錫華東藝專引回到家鄉蕪湖，任教于皖南大學藝術科。隨后，在合肥師范學院、安師大任教國畫班的白描、工筆重彩等課程，把工筆畫的種子撒在安徽，耿明、徐永萬都是他的美術班弟子。
在工筆畫的傳授上，王道良功不可沒。他先后師承嶺南大家黃幻吾和申茂之，作品糅南北二派之長，剛柔并舉，形成“王派風格”。難能可貴的是，他記住兩位老師的重托，與兒子王涌女兒王琦一道，為安徽工筆畫培育人才。幾十年的艱辛授藝，徒子徒孫加起來有四五百人。原安徽美協主席章飚評價說：“安徽工筆畫，王道良是領頭羊，是奠基人，為安徽工筆畫培養了大批人才。”
現狀：隊伍蓬勃壯大
近幾年來，安徽工筆畫形勢喜人，在全國第六屆、第七屆工筆畫展上都有不俗表現。省美協副主席、省工筆畫藝委會主任朱秀坤告訴記者，安徽工筆畫隊伍正在蓬勃發展。
梳理起來，安徽工筆畫家聚集在合肥較多，呈現出三大群體。一是“王派弟子”數百人，他們繼承的是傳統工筆，較為突出的有呂賢文、李樹云、李曉明、陳擁軍等人。此外是傳統基礎上個性創新突出的一部分群體，再者是畢業于高校美術專業的學院派，他們創作上“巖彩”特色明顯。
衡量一個畫種的興起要看代表性畫家和群體力量。除前面提及的人物外，陳林、桑建國、王仁華、謝宗君 、趙松巖、馬群鴻、潘旺森、唐大柱、石蘭、胡禮惠、胡玉、段云峰、羅耀東、吳同彥、陳偉、周建祥、凌曉星、張輝等人都在工筆畫創作上成績斐然，他們中有人擔任省美協領導職務，有人是省市畫院專職畫家，有人擔任藝術學院教授，有人則頻獲大獎，在全國有一定影響。
從全國范圍看，安徽工筆畫處什么位置？王道良評價說目前屬于中等水平。與過去遲滯不前相比，安徽工筆顯出了旺盛的活力和積極的探索，但呼喚出現陳佩秋、何家英、喻繼高、莫建成、馮大中、胡勃這樣的人物。他希望年輕工筆畫家多向傳統學習，苦練線條，挑起振興安徽工筆畫的責任。
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