傳統水墨與當代水墨有許多不同之處，首當其沖的就是審美取向不同。傳統水墨雖然借鑒過很多西方繪畫的東西，但還是有很清楚的脈絡。今天我們看到的當代水墨則更加具有實驗精神與當代意識，不能用傳統的審美觀念去套它，應該將其建立在一個新的審美語言與系統基礎上。既有裝飾性，又表現現代時尚生活的，不管怎么說這種實驗是一種探索，值得鼓勵。
另外，傳統水墨與當代水墨市場價位也不同。從傳統水墨上來講，劉大為、史國良、馮遠等，以前幾千元錢一平尺，現在幾萬甚至十幾萬元才能買到，傳統水墨這塊市場表現非常好，已經很成熟，一件東西幾十萬元被人買走都是很輕松的事情。這也是我們對傳統產品的一個服務，就是把當代有傳統繼承關系的作品拿到市場來，進行交易。雖然價格不高，但是市場還不錯。
由于每個人的審美取向不同，傳統水墨與當代水墨的收藏者也不同。在海外生活過的人，比較喜歡有實驗精神的水墨作品，對于生活在傳統文化氛圍中的人，就比較愿意看有文化傳統的繪畫，看著更親切。我們做藝術品市場也是這樣，市場和選擇都是多樣性，作為拍賣公司來講，我們要滿足這種需求。鑒別水墨作品不能建立在個人的經驗與小訣竅上，學識與市場的共識是最主要的。不能說一幅畫上面有個印章或缺角，因此就認為它是真的或是假的。以偏概全，以點概面，建立在個人經驗基礎上的所謂鑒定，很難得到社會和市場的認同。一張畫拿出來，起碼絕大多數人認定是真的好的，并且有來龍去脈的，才能大概確定它的價值。
最近幾年藝術品市場面臨非常好的環境，從2003年非典以后，人們的思想發生巨大轉折，在人的生命面臨威脅的情況下就開始尋求精神上的生活。這就引發了藝術品收藏熱潮，這種精神上的強烈需求導致井噴式的藝術市場出現。其中雖然有起伏，但最后藝術市場還是健康向上發展。在發展期間包括不少問題，比如鑒定問題、價值取向、價值判斷問題，以及來自于境外的當代藝術干擾，正是這樣多種聲音存在和多種選擇最終帶來了藝術市場大繁榮。新進入藝術市場的藏家一定要做足功課，今天的市場不像以前了，以前東西很便宜，從前叫“撿漏”，大師的作品幾千元或者幾萬元就能買到，現在已經不可能了。現在的畫很貴，如果自己沒有判斷能力，也要找專業的專家或機構幫助把關。
作為一個買家，首先需要審視一下自己。地攤上的商業環境不好，所以不敢花幾十萬元買，因為可能面臨欺詐。既然在地攤上有這個意識，那么在其他地方購買也應該有這樣的意識。首先就是要充實自己，先考駕駛執照再開車，先有投資藝術品的行為能力，再去進行收藏投資。摘自《當代藝術》
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