古書畫的作偽，至清代更加層出不窮。其主要手法有：完全做假，利用古書畫做假、真?zhèn)螕诫s等。《書畫說鈴》對此有較概括的闡述。早期出現(xiàn)了帶有地區(qū)性特色的做假，如蘇州片、河南造、長沙造、廣東造、北京后門造等，后來仿造的代筆書畫現(xiàn)象更多。這與古代名家書畫作品日益珍貴，及其商品化的社會現(xiàn)狀，有著密切關(guān)系。徐悲鴻作品欣賞《八駿圖》
一、完全做假
主要有摹、臨、仿、造四種手法。
摹 是完全按照原本勾摹，多見于工筆人物、花鳥和早期的山水畫。
臨 是對著原本臨寫，可用于寫意畫和行、草書。在清代，臨寫的偽本較多，與原作畫目很相似，但筆法和細(xì)處總有不同。吳修《青霞館論畫絕句》記載：清乾隆年間翟元屏，對著高克恭《春云曉靄圖》軸，就臨摹了二張極其相似的偽作。石濤《詩畫稿》卷(現(xiàn)藏故宮博物院)、《虎齋名畫錄續(xù)錄》著錄的是真跡，《古緣萃錄》著錄的就是對臨的偽本。
仿 是無固定稿本而仿其筆法或大意，在用筆、布置方面比較自然不生硬但較多露出自己面目。在清代，這種仿作相當(dāng)多，有的還達(dá)到相當(dāng)水平。清代著名畫龔賢、髡殘、原濟(jì)、朱耷、四王吳惲、揚(yáng)州八怪、任頤、吳昌碩等人，都有大量仿作存世。作假者較出名的有：譚子奠仿鄭板橋，張大千仿原濟(jì)、朱耷、王犖仿王？，范廷鎮(zhèn)仿惲壽平等。
造 是指人憑空偽造，不管原本面貌如何，專門偽造歷代名人或冷名書畫家之作，使之無從對證，難辨真?zhèn)巍Ｔ谇宕唐方?jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的城市，這類偽作大量流傳。
二、地區(qū)性做假
清代做假偽品，還形成了地區(qū)性特色，即廣為流傳的所謂“蘇州片”、“后門造”等。
1:蘇州片：從明代萬歷年間開始，蘇州地區(qū)即有一批掌握一般繪畫能力的人，專經(jīng)做假畫為生，直至清代。“蘇州片”大多有底稿，以絹本工筆設(shè)色畫居多，名款都是古代擅長青綠山水的著名畫家，如李軸訓(xùn)、李昭道、趙伯、趙伯(馬肅)、仇英等，尤其仿仇英的《清明上河圖》，流傳全國各地，存世至今數(shù)以百計的《清明上河圖》，多屬這類“蘇州片”，布局大體相同，但技術(shù)水平有高低分，總的看，筆力都比較軟弱。
2:揚(yáng)州片：清康熙至乾隆時期，江蘇揚(yáng)州地區(qū)假畫，專造當(dāng)?shù)孛以瓭?jì)、鄭燮的作品，技法低下，路子固定，尤其字的撇和捺如皮匠刀的形式，輕飄無力，跡象相當(dāng)明顯。
3:河南造：又稱“開封貨”。明末清初開封地區(qū)有一批人，專做假的唐宋元名家書法，不造畫，名頭有顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾、黃庭堅米芾、蔡襄、趙孟(兆頁)、鮮于樞等，也造岳飛、文天祥、包拯、朱熹等名臣武將的字。形式多手卷，也有掛屏。其特點(diǎn)頗為明顯：一是均用紙本，或是河南特產(chǎn)的棉紙，或是粉箋揉后染色，或是臘光紙，寫字后再上色揉折：一是書寫流利，字體光滑，寫后揉折，以顯陳舊，作假的技巧相當(dāng)?shù)土樱容^容易識破。
4:湖南造：又稱“長沙貨”。大約清康熙至道光時期，湖南長沙地區(qū)偽造的書畫，既有畫幅，也有字條、對聯(lián)。名頭大多是明末清初的所謂“節(jié)烈名人”，或冷名書畫家，如楊繼盛、楊漣、周順昌、史可法等，很少為著名書畫家。質(zhì)地均用綾或緞，畫面結(jié)構(gòu)疏疏落落，無其功力。書畫后均做舊，即染色后用水大力洗，沖去光亮，以顯得灰暗、陳舊，這種做假也很容易辨識。
5:廣東造：晚清至近代，廣東地區(qū)造假，多絹本，以重設(shè)色人物為主，間有花卉、山水，名款都為明以前大名家，并多有宋徽宗標(biāo)題。有時做舊用膠礬太重，絹絲都被搗制，毫無盤骨，一摸就掉粉末，雖顯得古舊，了解其偽造伎倆后也易識破。還有一個不同他處的特點(diǎn)是：經(jīng)常將清代真品改成前人作品，即在作者題款下加一“題”字，前面增添宋元人題跋，以此冒充古畫。這已是變真為假的做法。
6:北京后門造：清代北京地安門一帶所造的假畫，多造“臣”字款畫，尤以郎世寧的大手卷出名，題材多樣，但以設(shè)色畫居多。畫面工整富麗，多有偽造的乾隆題字、清宮玉璽藏印和諸大臣題跋。裝裱仿內(nèi)廷格式，用料講究，但技術(shù)水平低下，畫法很少變化，拘板俗氣，所鈐印鑒往往違反規(guī)范。這些地區(qū)性的造假活動，有的一直沿襲到近、現(xiàn)代。不少小地方還專造當(dāng)?shù)孛易髌贰＿@些偽作，主要在于牟利，真正有藝術(shù)價值者不多。
三、利用古書畫真跡做假
即將一些書畫真跡，采用改、添、減、折配、割裂等手法，改頭換面。一般是將無款畫改成有款畫，小名家改成大名家，時代晚的改為時代早的。這類做假雖古已有之，但明清兩代尤甚，手法更是無奇不有，不勝枚舉。
改 是最常的見的作偽手法，即挖去后代或小名家書畫上的原款、印，改添古代或大名家的款、印。
添 是將無款書畫添上大名家款印；或在冷名畫家前加添朝代或名家題跋，以提前時代或抬高身價：或加添筆墨、色彩，以趨時尚；或在末尾空白和空頁處添上偽款印，以抬高身價等等。
減 是將一些書畫上的冷名家署款減去，將大名家的題跋改成署款，用小名家冒充大名家出售。
拆配、割裂手法多樣，或?qū)⒄娴念}跋配上偽的書畫；或?qū)⒄娴臅嬇渖蟼蔚念}跋；或?qū)⒗涿孥E與名家偽作拼湊成套；或?qū)⒁槐井媰曰驐l屏拆成獨(dú)立幅；或?qū)⒁患盍殉蓭准鹊取?/DIV>
四、代筆書畫
代筆書畫是經(jīng)本人同意或授意而作，有別于一般偽作，但托他人代作書畫，落上自己的真款、印章，弄得真假難分，原作、代筆混淆，也是應(yīng)當(dāng)辨清的一種作假現(xiàn)象。
清代一些著名書畫家的代筆很多。社會地位較高或名氣很大的書畫家，困于應(yīng)酬，就往往請學(xué)生、朋友代筆。畫家方面，代筆畫最多的有王時敏、王(鑑)、王煇、王原祁、蔣廷錫、董邦達(dá)、錢維城、鄒一桂、金農(nóng)等，書法方面當(dāng)推乾隆皇帝了，另外王士禎、袁枚、紀(jì)昀等社會名流，有不少信札也是有人代寫的。此類的例子特，舉不勝舉，在實際工作中隨處都可以碰上，以上所述各點(diǎn)，只不過是個概略，為了搞清楚這方面的問題，不是三兩句或一章一節(jié)所能解決的，必須有待專家們總結(jié)經(jīng)驗，寫出一本有內(nèi)容的著作，管叫書畫辨?zhèn)位蛘哞b定學(xué)都可以，使之成為一種專門的科學(xué)，過去已有零星的著作發(fā)表，但更需要有系統(tǒng)的專著。
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