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吳湖帆小青綠山水
　　

　　我的老家在重慶北碚黃桷樹鎮(zhèn)，因街場上天登巷子有幾棵上百年的古黃桷樹而得名，他依山傍水，是嘉陵江邊的一個古鎮(zhèn)。相傳三國時期劉備和張飛等入川討伐東吳兩次經(jīng)過此地，鎮(zhèn)后有一條山路名叫“張飛大路”，很多路段至今仍保存原貌。黃桷樹鎮(zhèn)與東陽鎮(zhèn)相隔一條小河，清道光年間這里修建了一座大石拱橋，名曰“登贏橋”，一百多年過去了，至今這座大橋還堅固完好。從地理位置上看，黃桷樹鎮(zhèn)在嘉陵江下游的小山峽——溫塘峽和觀音峽之間，風景秀美，名勝古跡很多。上世紀二三十年代，這里就建有鐵路，是重慶地區(qū)的工業(yè)重鎮(zhèn)和煤炭能源基地，也因黃桷樹鎮(zhèn)一面靠山，盛產(chǎn)石英石，北碚玻璃廠也建在黃桷樹鎮(zhèn)上，玻璃制品遠銷長江沿岸各地。四川軍閥混戰(zhàn)時期，劉湘的部隊就在鎮(zhèn)上駐兵，辦團練，控制川東北地區(qū)交通樞紐，江對面是北碚區(qū)政府所在地，解放初期川東行署(省級單位)就設在北碚。

　　中國自鴉片戰(zhàn)爭至1949年的百余年間，內(nèi)憂外患不斷，尤以遭日本帝國主義之禍害最為劇烈。1937年“蘆溝橋事變”爆發(fā)，平、津、滬、寧一帶相繼淪陷。民國政府為維持戰(zhàn)時教育，采取了一些應變措施，將一批重點大學遷到內(nèi)地，復旦大學自上海西遷5000里，于1938年2月?lián)裰酚谥貞c北碚黃桷樹鎮(zhèn)和東陽鎮(zhèn)的夏壩。

　　我們鎮(zhèn)上有一家中藥鋪，掌柜與復旦大學師生交往密切。抗戰(zhàn)時期條件艱苦，缺醫(yī)少藥，掌柜是當?shù)氐拿t(yī)，懸壺濟世，厚德積善，很多師生都到這家中藥鋪看病。中藥鋪和我們家在同一條街上，只有幾十米之遙。中藥鋪掌柜的兒子和我們同在黃桷樹小學讀書，常在一起玩耍。我們讀中學的學校名叫夏壩中學，和原復旦大學僅一墻之隔。

　　抗戰(zhàn)勝利后，1946年7月，復旦大學遷回上海。在返遷之際，復旦大學有位老師將自己保管多年的吳湖帆山水畫，贈送給了中藥鋪的掌柜，以答謝他八年來多次為自己治病和悉心的照料。掌柜把這幅畫掛在藥鋪內(nèi)供人觀賞。我從小就喜歡繪畫，《介子園畫譜》是我最喜歡臨摹的摹本，看了中藥鋪的吳湖帆山水畫，覺得《介子園畫譜》比吳湖帆的畫簡單得多。雖說小時候喜歡繪畫，但那只是停留在一種文化愛好上，對繪畫缺少了解和認識，對于吳湖帆是什么樣的人也知之甚少。隨著年齡的增長及各方面知識的增多，才逐步知道吳湖帆是上海的大名家。

　　1961年我參軍到了云南邊陲，幾經(jīng)周轉，調到了成都軍區(qū)宣傳部新聞處。上世紀80年代初期，我有機會回到老家黃桷樹鎮(zhèn)看看，拜訪了一些長者和兒時的伙伴，他們陪我走街串巷，一起回憶美好的童年往事，中藥鋪掌柜的兒子也在其中。1957年公私合營，中藥鋪合并到了鎮(zhèn)上的衛(wèi)生院，老掌柜已經(jīng)過世，兒子就在玻璃制瓶廠工作。我私下問了他家那幅山水畫，他領我到他家向我展示了那幅畫，該畫保存完好，依舊如故。他知道我喜歡繪畫，也喜好收藏，愿意將畫轉讓給我，條件是得送給他一臺彩色電視機。當時我是19級干部，工資尚能承受，不久我便買了一臺日本三洋牌19英寸彩色電視機，換得了吳湖帆早期的那幅小青綠山水畫。畫雖然換到了手，但長時期都密不示人，因為代價不菲，怕家里人埋怨。

　　該畫經(jīng)多人鑒賞確認真跡無疑。成都軍區(qū)文化部創(chuàng)作組組長方振，油畫寫實派領軍人物艾軒稱他為恩師。方振學識淵博，是有名的收藏家、鑒賞家，他的山水畫也是從“四王”入手，上宗元人，很多人都稱贊他的畫很像吳湖帆的畫。他認為：仿別人的畫最難仿的是畫上的書法，畫上寫了那么多字，很難仿像。該畫筆墨蒼勁，氣勢雄秀，設色多用花青赭石，墨青墨綠合染，一般造假者沒有那樣的功力；上海中國畫院一級畫師邱陶峰老先生，曾長期和吳湖帆在一個畫院工作，他對該畫筆墨風格、傳承關系進行了審視后說：真跡無疑，集傳統(tǒng)之大成，是一幅很好的有代表性的好畫。他還說，吳湖帆作畫從不讓別人磨墨，畫上五方鈐印都很規(guī)整，印泥蓋得很厚，吳湖帆的印泥都是自己配制，僅印泥就很難仿制。

　　后閱讀了一些有關吳湖帆的書籍和資料，才知道吳湖帆其人。

　　吳湖帆(1894-1968年)，江蘇蘇州人，初名翼燕，更名萬，字遹駿、東莊，又名倩，號倩庵，別署丑簃，書畫作品則署湖帆。擅長中國畫，解放前曾被聘任為故宮博物院評審委員。建國后，歷任上海中國畫院籌備委員、中國美術家協(xié)會上海分會副主席、上海中國畫院畫師、上海大學美術學院副教授、上海市文史館館員等職。是二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義，遠遠超出了作為一名山水畫家的意義。上世紀三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”，其畫齋“梅景書屋”培養(yǎng)了楊仁愷、王季遷、陸抑非等一批著名的書畫人才。

　　吳湖帆是清末金石學家、文字學家、書畫家吳大澂的嗣孫。吳大澂是著名收藏家，頗多“四王”作品，吳湖帆13歲學畫，初從“四王”、董其昌入手，繼而上探五代、兩宋以及元明諸家。他一面悉心觀摩歷代名家珍藏，一面遍游名山大川，從而在藝術上形成了秀麗豐腴、清雋雅逸，設色深具煙云飄渺、泉石洗蕩之致的特色。他的書法，融米芾與宋徽宗趙佶的“瘦金體”于一爐，并結合自己的意趣，自成一體，具有獨特的個性，從而成為滬上最負盛名的書畫家、鑒賞家，與趙叔孺、吳待秋、馮超然被譽為“海上四大家”。在20世紀30年代中國畫壇上，有“南吳(湖帆)北張(大千)”之譽，張大千平生最佩服的“兩個畫家”中，第一個就是吳湖帆。

　　吳湖帆又精于鑒賞，家藏宋拓歐帖凡四，故其居為“四歐堂”。一些收藏家多請他鑒別書畫真贗，尤其古畫，經(jīng)他一覽，立辨真?zhèn)巍Ｖ麜嬭b定家張珩、徐邦達、楊仁愷都是他的弟子。

　　吳湖帆此幅山水畫很具特色，構圖飽滿，畫面緊湊規(guī)整，遠峰突兀，險峻奇崛，直插云間，山谷中彌漫著朦朧的霧靄，山澗有一細瀑飛流直下，匯入江河。幾間民居掩映在樹叢中，寬闊而靜謐的江面上有一葉孤舟，船頭獨坐垂釣老翁，悠然閑逸。近景溪流淙淙，平臺亭閣內(nèi)坐兩位著紅、藍衣衫執(zhí)杖老者，倚欄交談，平臺下溪間停一蓬船，書童獨坐船尾，似在等待會友歸來的主人。整個畫面極盡丘壑之美，青綠設色變化豐富、濃淡相宜、層次清晰、清雋明潤、雅逸傳神，描繪出山清水秀、草木滋榮的山間景色，也表現(xiàn)出文人雅士對隱居山林之閑情逸致生活的向往之情，很有意境和韻味，使人流連忘返。畫面左上題七言詩一首：屋繞彎溪亭繞山，溪山卻在白云間。臨溪放艇依山坐，溪鳥山花共我閑。款署：丙寅年秋。翼燕吳湖帆。此句原為北宋政治家、文學家王安石的“定林所居”詩，吳先生根據(jù)王安石詩作中第一句“屋繞彎溪竹繞山”變?yōu)椤拔堇@彎溪亭繞山”，為此幅畫作作了含意深邃、神妙絕倫之貼切詮釋，這與他對唐宋名家婉約詞意的追求與繪畫中那種縝密秀麗、風流自賞風格的形成有著重要關系。“丙寅”為民國十五年(1926年)，作者時年33歲。左上角印款：三鳳闕、吳、吳湖帆，右下角印款：倩？？、梅景書屋。

　　一幅畫，一段歷史，一段故事，更是一段情愫，我將永遠把它珍藏在心里。