北宋 趙佶《 五色鸚鵡圖卷》

 

　　然而，方聞和班宗華都認為《溪岸圖》確是董源早期的作品。班宗華在《20 世紀對宋代繪畫的再造》一文中寫道，1963 至 1967 年間，他那時還在普林斯頓念研究生，曾跟隨方聞教授在大收藏家王季遷家看到《溪岸圖》，和今天有很大的不同： “十分殘破，畫面黯淡失色，還有的局部已經完全失落了，只能在幾英寸的距離之內，非常努力地辨識，才能看出畫上的內容。絹面的磨損如此嚴重，以至于完全無法把握皴擦的筆觸和用墨的層次?！睌的旰笏俅我姷竭@幅畫時，卻差點認不出來，修復給它的表面和形態(tài)帶來了微妙但卻重大的改變，“創(chuàng)造了一個面目不同的新形象”。他向王季遷表示自己為這幅畫經過了太多的修補、裝潢和過度的描潤而感到吃驚后，王有些悻悻地回答： “只是在幾個地方上了些淡墨而已?！薄叭欢鴮ξ襾碚f，”班宗華寫道，“它簡直是一幅新畫：顯然不只是被徹底地清洗過并將原來的畫心和裱邊分別加固翻新，而是通過大量的補筆把絹面上的裂隙和破洞一一遮蓋掉了。我覺得畫面的絕大部分區(qū)域都被刻意地染了一層淡墨，進行了系統(tǒng)的填補，所以和我記憶中那個黯淡的影子總是無法重合??修復和重裝對《溪岸圖》最根本的改動在如下兩個方面：其一，絹面被清洗和提亮。其二，原來的筆墨被加深和強化了。這些處理是在相當長的一段時間內，由不止一位修復專家逐漸完成的，所以一旦完成，就不可能再回到從前??正如高居翰在回憶錄中提到的，王季遷總是忍不住想在自己收藏的古代繪畫上做一些改動，有的時候是移動一方印章或者一個名款，有的時候甚至還要在這里和那里補上幾筆。盡管他自己總是矢口否認??”《溪岸圖軸》就像王季遷的另一件藏品 《湖山清曉》那樣， “邁出了它在現代蛻變中的重要一步”。但是，另一方面，“所有現代的人們對其所作的‘改進’最終都未曾嚴重地損害《溪岸圖》最根本的歷史身份”，也就是說，高居翰認定此次展出的《溪岸圖》是偽作，并不恰當。一起展出的有上博館藏的董源《夏山圖卷》，可以來回比較著看。正如方聞所說： “對宋、元以降的中國畫家而言，董源可謂是樹立了中國山水畫的兩大標桿：再現性與書法表現性。10 世紀是早期中國山水畫發(fā)展的關鍵時期。一方面，對自然景物的刻劃取得了重大突破，其精準程度達到了前所未有的高度。與此同時，又存在著一種力圖借助回歸古典范式實現簡略、抽象和書法性表達的逆向訴求。董源是率先同時踐行上述兩種取向的山水畫家?！?/DIV>