啟功書法儼然“大眾情人”
啟功的書法中具有一種恬淡從容的古典美，可用“書卷氣”概括。“妙到毫尖”，多用中鋒，每一筆都不草率。他有這樣詩句：“透過刀鋒看筆鋒……半生師筆不師刀”。
在我看來，啟功一反唐宋明清人之筆，“師筆不師刀”，師筆而忘鋒，力追“靜筆”，如水流之順，動閑情美態之心，至簡處更抹去鋒芒。正是這種如水流一般的靜氣，風格數十年不變，他的書法人氣爆棚，儼然“大眾情人”。
這讓人想起“館閣體”，這當年工藝字，相當如今的“書法字庫”，不被視為藝術。啟功之作也有這樣的意味。
古人有云，“小道必有可觀焉，致遠恐泥。”在書法上，不能向一個方向、一種體系下太多的工夫，否則會影響你對“道”的理解。啟功年青時，書法已經是這面目了，一直到百年歸老都沒有明顯變化。下了這般大工夫，自然就成了問題。讓人見一幅字，已足見全體，可預知其他了，這不是書法的更高境界。
書法是一種境界。以涵養和學問作為根本，氣質、風度、學識的結合體，也反映出個人性情。啟功書法力追古人，氣息平淡卻不失雅趣，雖沒野氣、俗氣，少江湖氣。但未免風骨孱弱，正如康有為評價董其昌書法一樣：“香光俊骨逸韻，有足多者，然局束如轅下駒”。
林散之離大師級別還有一段距離
林散之成名于1972年中日書法交流選拔。筆姿奔逸，初見震懾人心。趙樸初、啟功等曾稱林散之詩、書、畫“當代三絕”，但我認為，他離大師級別還有一段距離。
1985年出版的《林散之書法選集》中，多幅臨古之作，很是平平。他的書法初看有一瀉千里之勢，但其書法線條質量還算高，多寫瘦勁出奇一路，豪放直達。他好施以“破筆”、“癡筆”，亦即變化大，彩帶一樣飄揚，流暢而飛動。
我從他的作品里還讀出“瘋墨”，其中很是真性情，美妙之筆勢，大可動人心魄，給他挽回了不少聲譽。林散之用墨，以宿墨為主，其方就是在宿墨中略加點太白國畫顏料，再加點鮮墨，然后在墨硯里研磨一下。每次書寫作品，必調墨為之，一般不直接施以焦墨、濃墨。
古人書法嫉尖，宜禿、宜拙、宜厚，忌巧、忌纖。林散之能禿、能厚、能拙，不怕尖、不怕纖、還施巧，常用勒筆勒出剛勁來。“墨韻橫流”，自由使轉，隨心所欲而不傷“結體、筆意”的境界才是最高。這是林散之做不到的。
一動一靜代表兩類型
啟功書法妙在靜，林散之書法妙在動。一動一靜構成了兩種書法類型，成為兩種類型的代表。林散之書瘦硬通神，連綿一氣，是其所長，清代以來，草家不少，但大草家少，林散之可以說補了這一空缺，也是他的意義所在。
在我看來，啟老之書，不適用榜書與大字招牌，一經放大有如柳條，不美。啟老之書，適用近距離之書齋、室內廳房名字，趣意樸雅。啟老之書，適用各種書名、書簽。啟老之書，適用抄書，而不適用抒情小札。
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