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吳門(mén)畫(huà)派四大家之一唐寅：詩(shī)畫(huà)雙絕名冠天下

2013-02-02

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唐伯虎山水立軸

明代“吳門(mén)畫(huà)派”四大畫(huà)家之一唐寅坎坷的一生中為后世人貢獻(xiàn)了巨大文化財(cái)富，他的畫(huà)作題材廣泛，揮筆自然，風(fēng)格別具，雅俗共賞，深受各個(gè)階層志士仁人乃至庶民百姓的賞析與青睞。

唐寅為傳統(tǒng)繪畫(huà)所作的貢獻(xiàn)，大致可概括為三點(diǎn)：

其一，綜合南北二派，弘揚(yáng)了文入畫(huà)的傳統(tǒng)。我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà).到了北宋初期，由于地理?xiàng)l件和風(fēng)格的不同，始分為南北兩大畫(huà)派。北方畫(huà)派以李成、關(guān)仝、范寬為代表，畫(huà)風(fēng)深厚曠遠(yuǎn)，石體堅(jiān)凝，風(fēng)骨奇峭，氣勢(shì)雄偉;而南方畫(huà)派以董源、巨然為宗師，畫(huà)風(fēng)柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤(rùn)華滋，遠(yuǎn)近感強(qiáng)烈。但又有各自的弱點(diǎn)，比如北方畫(huà)派筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠(yuǎn)近感等;南方畫(huà)派缺少骨力、莊嚴(yán)和氣魄等。唐寅的功績(jī)就在于打破了門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，從筆法、氣勢(shì)、筆意和設(shè)色上，把南北兩派不同的源流，揚(yáng)長(zhǎng)避短，融合在一起，又吸收元畫(huà)的長(zhǎng)處，最后形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨(dú)特風(fēng)格。他的畫(huà)，既有宋畫(huà)深厚功力，又有文人畫(huà)的書(shū)卷氣，為吳門(mén)畫(huà)派的崛起，為弘揚(yáng)文入畫(huà)的傳統(tǒng)作出了巨大貢獻(xiàn)。

其二，詩(shī)書(shū)畫(huà)的有機(jī)結(jié)合。唐寅不僅是一位著名的畫(huà)家，而且詩(shī)文、書(shū)法的造詣也很深，在詩(shī)書(shū)畫(huà)有機(jī)結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其結(jié)合方法：一是書(shū)風(fēng)與畫(huà)風(fēng)的一致與和諧，書(shū)法的意趣與繪畫(huà)情趣極為相近，因?yàn)閮烧叨紡?qiáng)調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書(shū)法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤(rùn)縝密，剛粟結(jié)合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫(huà)風(fēng)，但又在規(guī)整中具清潤(rùn)之姿。二是將書(shū)法用筆之法運(yùn)用于繪畫(huà)，這在唐寅傳世繪畫(huà)作品中較為明顯。此外，詩(shī)與畫(huà)的和諧一致，也是唐寅畫(huà)的又一特色。比如，唐寅的詩(shī)文，豪放不羈，戲語(yǔ)中寓憂思;他的繪畫(huà)也和詩(shī)一樣，如縱壬中見(jiàn)深沉，戲筆中寓思想。

其三，詩(shī)情與畫(huà)意的緊密結(jié)合。唐寅繪畫(huà)中的題詩(shī)和情感，緊扣畫(huà)的主題和意境，以闡發(fā)或充實(shí)畫(huà)面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過(guò)象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達(dá)出詩(shī)意，這種詩(shī)與畫(huà)的完美結(jié)合，也是唐寅畫(huà)的一大特點(diǎn)。

唐寅不僅是一位著名的畫(huà)家，而且是一位詩(shī)人。他創(chuàng)作的詩(shī)，據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，約有600余首。其詩(shī)風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩(shī)文的內(nèi)容多為揭露社會(huì)矛盾，抒發(fā)不平之氣.具有較強(qiáng)的思想性。