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北宋,佚名,秋塘鳧雁圖

　
　　南宋盡管偏安一隅，但書畫藝術(shù)的發(fā)展絲毫不遜于前代。無(wú)論是構(gòu)圖、筆墨還是畫面的意境追求都獨(dú)具創(chuàng)新，在美術(shù)史中占有重要的地位。

　　南宋都城臨安不僅是當(dāng)時(shí)非常繁榮的世界性大都市，而且有著秀美的自然風(fēng)光，自古就有“上有天堂，下有蘇杭”的美譽(yù)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，臨安的書畫市場(chǎng)也逐漸繁榮，書畫交易相當(dāng)頻繁。經(jīng)濟(jì)的興盛與優(yōu)越的地理環(huán)境，吸引了大批文人墨客紛紛南渡，一時(shí)人才薈萃，濟(jì)濟(jì)一堂，他們活躍于當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層，并且與市場(chǎng)緊密結(jié)合，形成了獨(dú)具特色的書畫市場(chǎng)氛圍。那么，臨安書畫市場(chǎng)的具體狀況如何？與前代相比較，它又有著怎樣的不同特質(zhì)呢？

　　一、經(jīng)濟(jì)與旅游業(yè)的興盛推動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展

　　說(shuō)到藝術(shù)市場(chǎng)，不得不談到南宋時(shí)期臨安的經(jīng)濟(jì)與旅游狀況，因?yàn)樗鼈儗?duì)書畫市場(chǎng)的影響是顯而易見(jiàn)又舉足輕重的。南宋經(jīng)濟(jì)與社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，不僅超越前代，而且居于世界前列的地位。馬可·波羅在其游記中提到臨安是當(dāng)時(shí)“世界上最美麗華貴的天城”。又據(jù)《老學(xué)庵筆記》記載：“大駕初駐蹕臨安，故都及四方之士民商賈輻集”。一時(shí)間，杭州城內(nèi)五方雜聚，人口超過(guò)百萬(wàn)。每年赴京的考生、官吏和來(lái)往的商人等以數(shù)十萬(wàn)計(jì)。因此，吳自牧《夢(mèng)梁錄》中有“數(shù)十萬(wàn)戶，百十萬(wàn)口”的記載。

　　人口的龐大與經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動(dòng)了酒樓茶坊、民間娛樂(lè)業(yè)和藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。當(dāng)時(shí)的各階層人士對(duì)藝術(shù)品的賞玩已形成風(fēng)氣，各類的書畫雅集不斷。書畫藝術(shù)品交易已是十分普遍的現(xiàn)象。并且隨著消費(fèi)者審美需求的多樣化，繪畫的體裁不僅限于人物畫，而是擴(kuò)展到整個(gè)大自然，這無(wú)疑是藝術(shù)創(chuàng)作適應(yīng)社會(huì)市場(chǎng)的需要。

　　此外，旅游業(yè)的興旺也進(jìn)一步推動(dòng)了書畫藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮。臨安地理位置優(yōu)越，物產(chǎn)豐饒，旅游資源富足，又是全國(guó)政治文化中樞，交通亦十分繁忙。當(dāng)?shù)刂木皡^(qū)西湖，吸引了來(lái)自全國(guó)各地的人們來(lái)此游玩，旅游業(yè)隨之更為活躍。如《夢(mèng)梁錄》記載：“臨安風(fēng)俗四時(shí)奢侈，賞玩殆無(wú)虛日”。西湖景色“朝昏晴雨，四序總宜。杭人亦無(wú)時(shí)而不游，而春游特盛焉”。西湖優(yōu)美的自然風(fēng)光，激發(fā)了一代文人畫家的創(chuàng)作熱情，吸引了大批畫家來(lái)這里寫生作畫，包括皇家畫院有名的畫家們，他們總結(jié)前人描寫西湖的經(jīng)驗(yàn)，截取幾個(gè)最有代表性的鏡頭，盡情地加以渲染。除此之外，還有眾多的畫工來(lái)此取景，他們創(chuàng)作了無(wú)數(shù)的書畫作品，這些作品大部分作為商品流入臨安藝術(shù)市場(chǎng)。

　　為了適應(yīng)游客的需求，商人們紛紛在景區(qū)開(kāi)設(shè)專門作屏風(fēng)畫作的店肆。尤其是每年三月游春時(shí)，整個(gè)西湖到處在售賣花籃和畫扇、古玩玉雕。由此不難看出，旅游業(yè)對(duì)書畫藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展繁榮具有明顯的刺激作用。

　　二、參與群體的擴(kuò)大帶動(dòng)市場(chǎng)的規(guī)模化

　　書畫市場(chǎng)的參與群體主要包括藝術(shù)生產(chǎn)者、藝術(shù)消費(fèi)者和專職的書畫中介人。所謂藝術(shù)生產(chǎn)者即書畫創(chuàng)作者，用藝術(shù)市場(chǎng)理論看待，他們的創(chuàng)作與其它行業(yè)生產(chǎn)的商品無(wú)異，都是為了市場(chǎng)買賣的需求。

　　南宋藝術(shù)生產(chǎn)者主要是畫院、畫工和文人士大夫。自從皇家設(shè)立畫院后，吸引了大批有名望的北宋畫家南渡。如李唐、蘇漢臣、馬遠(yuǎn)、劉松年、張浹、李迪、劉宗古等等。畫院雖然主要圍繞著宮廷的需要進(jìn)行各種創(chuàng)作活動(dòng)，但也有面向民間采風(fēng)的傳統(tǒng)。當(dāng)時(shí)的許多畫家描繪了大量社會(huì)風(fēng)俗和百姓生活題材的畫作，然后去市場(chǎng)上進(jìn)行交易。如北宋后期張擇端的《清明上河圖》，描寫了汴京繁華的景象，對(duì)南渡的北方人有極大的吸引力，因此南宋畫院的不少畫家就曾摹制了好多本，以每卷一金的定價(jià)，到臨安雜賣鋪里出售。同時(shí)他們還另作了《貨郎圖》、《賣漿圖》、《沽酒圖》等作品，以附和市場(chǎng)的需求。總之畫院的存在，對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫起著引導(dǎo)潮流的巨大作用，對(duì)市場(chǎng)也具有推動(dòng)作用。

　　但市場(chǎng)還是以畫工作品為主。據(jù)記載，宋代有姓名可考的畫家逾800人，其中大多數(shù)出身于民間畫工。這些畫工都以賣畫為生，同行間競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈，因此他們往往創(chuàng)作適應(yīng)市場(chǎng)需求的作品，如《畫繼·晉紳韋布》說(shuō)：“于是售已所長(zhǎng)，專以為養(yǎng)，不免徇豪富廛肆所好。今流布于市者，非其本趣也”。

　　有藝術(shù)生產(chǎn)者，自然有藝術(shù)消費(fèi)者，它包括官僚地主、鑒藏家、皇室和普通市民。其中皇室開(kāi)始以經(jīng)濟(jì)交易方式購(gòu)入書畫作品，從而成為書畫市場(chǎng)的大宗買主。宋代以前，雖也曾有皇帝在全國(guó)范圍內(nèi)較大規(guī)模地訪求典籍書畫，但都不是用“購(gòu)買”的方式進(jìn)行的。而宋代則不同，皇室喜好書畫，曾多次派使臣到全國(guó)各地訪求和購(gòu)買。例如《宣和畫譜》搜集的6393件作品，其中有相當(dāng)部分就購(gòu)自市場(chǎng)和民間。高宗對(duì)書畫也非常喜愛(ài)。南宋初建，高宗甚至于“干戈擾攘之際，訪求法書名畫不遺余力”。還“于榷場(chǎng)購(gòu)北方遺失之物，故紹興內(nèi)府所藏，不減宣政”。

　　在皇帝的影響下，宮廷畫家們?yōu)榱耸詹氐矫耖g的精品供自己觀賞，更是出高價(jià)錢收購(gòu)。如《畫繼·小景雜畫》有云：“楊威，絳州人，工畫村田樂(lè)。每有販其畫者，威必問(wèn)所往，若至都下，則告之日：‘汝往畫院前易也。如其言，院中人爭(zhēng)出取之，獲價(jià)必倍’”。從中可以透露出宮廷畫師對(duì)于收購(gòu)書畫作品熱情之高漲。

　　除了藝術(shù)生產(chǎn)者和藝術(shù)消費(fèi)者外，還有鑒藏家，他們對(duì)市場(chǎng)也有著重要的影響。南宋時(shí)期的鑒藏家人數(shù)眾多，如在鄧椿《畫繼·銘心絕品》中記載兩宋之間的藏家有30多位，200多件作品目錄。鑒藏家不僅鑒定作品的真?zhèn)危€是藝術(shù)消費(fèi)者的重要組成部分。他們收藏的作品數(shù)量之多，是前代無(wú)法比擬的。如《畫繼·雜說(shuō)論遠(yuǎn)》指出：“榮輯子酷好圖畫，務(wù)廣藏蓄。每三伏中曝之，各以其類循次開(kāi)展，遍滿其家。每一種日日更換，旬日始了，好事家鮮其比也”。鑒藏家不僅收藏作品，而且地位也很高，受到皇家的重視。《畫繼》中有云：“勾處士，不記其名，本朝鑒賞第一，養(yǎng)寵甚厚，凡四方所進(jìn)，必令定品。欲命以官司，謝面不為，止賜處士之號(hào)，令待詔畫院”。說(shuō)明鑒藏家待遇之高，是前代所沒(méi)有的現(xiàn)象。

　　此外，這一時(shí)期出現(xiàn)了專職的書畫交易中介人--牙儈。他們對(duì)書畫市場(chǎng)有著重要的作用。因?yàn)橹挥挟?dāng)書畫交易比較頻繁的時(shí)候，才需要中介人來(lái)協(xié)調(diào)買賣、引導(dǎo)交換，所以宋代牙儈在書畫市場(chǎng)的出現(xiàn)成為了書畫交易頻繁、書畫市場(chǎng)形成一定規(guī)模的重要反映。

　　由此觀之，南宋臨安書畫市場(chǎng)的參與群體規(guī)模龐大，并且藝術(shù)生產(chǎn)者、鑒藏家、消費(fèi)群體與中介者都與前代有著不同的特點(diǎn)，最主要的特點(diǎn)是皇家的直接參與，使得書畫市場(chǎng)變得異常繁榮活躍。

　　三、交易方式的多樣促進(jìn)市場(chǎng)流通普遍化

　　南宋臨安的書畫交易方式多種多樣，其中主要以店鋪和集市貿(mào)易為主，輔以其它如官員造訪、友情贈(zèng)送等交易形式。

　　宋代城市店鋪貿(mào)易相當(dāng)繁盛 , 書畫市場(chǎng)得以蘊(yùn)育發(fā)展。臨安城內(nèi) ,“御街應(yīng)市”，在御街兩旁 ,“有三百余人設(shè)肆”，其中就有“做畫”的市肆 , 有“紙畫兒”鋪、“陳家畫團(tuán)扇鋪”等。而且生意狀況十分興旺。

　　此外，集市貿(mào)易也是書畫交易的重要形式。當(dāng)時(shí)在朝天門(今鼓樓)有售賣年畫的市場(chǎng)，出售各種各樣的書畫作品。如春聯(lián)、春帖、大小門神畫像、桃符等。每年二月初八，在錢塘門外霍山行祠會(huì)舉行廟會(huì)，藝術(shù)家都會(huì)帶上自己的作品赴會(huì)。還有越州開(kāi)元寺廟會(huì)，也是一種定期集市。他們買賣各種物品，其中書畫作品是較大宗的交易商品。

　　除以上交易方式之外，還有官僚主動(dòng)上門索畫和友情贈(zèng)送等。如《畫繼·晉紳韋布》中說(shuō)：“有河?xùn)|漕宋姓者，親訪其廬邀，邀于公署，令畫絹八幅。…。。以六幅與宋，宋大喜，贈(zèng)送甚厚，高謝還廬”。

　　同時(shí)筆者發(fā)現(xiàn)，由于市場(chǎng)的繁榮，作品供不應(yīng)求，有的畫工為了應(yīng)付交易需求的仕人，還讓其它人代筆，如《畫繼·花竹翎毛》記載：“張希顏，漢州人，初名適。希顏始師趙昌，后到京師稍變從院體。不勝士大夫之求，多令任源代作，故復(fù)似昌”。這也從另一個(gè)側(cè)面說(shuō)明書畫代筆的現(xiàn)象自南宋時(shí)就已存在。

　　并且，市場(chǎng)同樣也存在坑蒙拐騙的交易現(xiàn)象，他們用偽作代真跡來(lái)?yè)Q取高額利潤(rùn)。如《畫繼·雜說(shuō)論近》中提到：“有外宅宗室不記名，多蓄珍圖，往往王公貴人令其別識(shí)。于是遂與常賣交通，凡有奇跡必用詭計(jì)鉤致其家，即時(shí)臨摹，易其真，其主莫能別也。復(fù)以真本厚價(jià)易之，至有循環(huán)三四者，故當(dāng)時(shí)號(hào)日日便宜三”。從中可以看出，此時(shí)市場(chǎng)贗品的充斥已達(dá)到相當(dāng)猖狂的地步了。

　　四、海外網(wǎng)絡(luò)開(kāi)拓市場(chǎng)的國(guó)際化

　　臨安的開(kāi)港，始于北宋。至南宋時(shí)，隨著商業(yè)的發(fā)達(dá)和航海技術(shù)的進(jìn)步，海外貿(mào)易更加繁榮。當(dāng)時(shí)的積壓種番品南貨、珍異飾物、奇葩珍卉，源源運(yùn)至臨安，使臨安成為當(dāng)時(shí)全國(guó)重要的商港。各國(guó)的貨物都在臨安集散，臨安成為當(dāng)時(shí)國(guó)際性的貿(mào)易港口城市。

　　又據(jù)《嶺外代答》、《諸藩志》等南宋書籍記載，這時(shí)有50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)與南宋朝廷有使節(jié)往來(lái)和貿(mào)易關(guān)系，主要國(guó)家有日本、高麗、波期(伊朗)、大食(阿拉伯)等。這些國(guó)家每年派使節(jié)來(lái)杭州，隨使節(jié)同來(lái)的有這些國(guó)家的商人、僧侶、畫家等。同時(shí)，南宋統(tǒng)治者還積極采取措施，獎(jiǎng)勵(lì)海外貿(mào)易。為了獎(jiǎng)勵(lì)外商來(lái)中國(guó)，凡市舶綱首能招誘舶貨，抽解物貨，累價(jià)及五萬(wàn)貫、十萬(wàn)貫的，可以補(bǔ)官。這些政策進(jìn)一步促進(jìn)了海外貿(mào)易的興盛及書畫市場(chǎng)的國(guó)際化。

　　由此我們可以看出，南宋的海外貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)范圍之廣、交易數(shù)量之多的特點(diǎn)。外商的到來(lái)推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促進(jìn)了藝術(shù)文化和科學(xué)技術(shù)的交流，對(duì)書畫市場(chǎng)發(fā)展有著積極的影響。

　　通過(guò)上面的分析，我們大致可以窺探出南宋臨安書畫市場(chǎng)的整體狀況，以及它與前代所不同的特質(zhì)。臨安經(jīng)濟(jì)的繁榮、優(yōu)越的地理位置和優(yōu)美的自然風(fēng)光，吸引了數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的人來(lái)這里旅游或定居，大量的人口聚居帶動(dòng)了包括書畫業(yè)等各行業(yè)的發(fā)展。

　　繁盛的書畫業(yè)使得大量的群體階層參與到藝術(shù)市場(chǎng)中來(lái)，市場(chǎng)參與群體的擴(kuò)大促使書畫市場(chǎng)朝著規(guī)模化發(fā)展，特別是藝術(shù)鑒藏家的增多，書畫風(fēng)氣甚為流行，收藏家收藏的書畫數(shù)量之多，待遇之高，也是前代無(wú)法比擬的。同時(shí)，畫院的設(shè)立及皇家的提倡，使書畫環(huán)境變得十分寬松，書畫創(chuàng)作者的熱情日益高漲。這一時(shí)期專職的書畫中介人在市場(chǎng)中已十分活躍，甚至出現(xiàn)用作偽手段進(jìn)行偷梁換柱的做法，這些都是市場(chǎng)繁榮到一定程度后的表現(xiàn)，也是這一時(shí)期較為突出的特點(diǎn)。

　　隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對(duì)外貿(mào)易也隨之興盛，臨安書畫市場(chǎng)海外貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)的形成，使得書畫交易出現(xiàn)了國(guó)際化特征。

　　以上這些獨(dú)特的藝術(shù)市場(chǎng)特性，為此后各個(gè)朝代積累了豐富的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和啟示作用。