油畫《開國大典》

　　1951年初，中宣部、文化部開始籌備建黨30周年繪畫展覽。作為參展地，收藏革命歷史題材精品的中國革命博物館迅速組織全國幾十位知名畫家，進行突擊創(chuàng)作。繪畫界各路諸侯八仙過海顯神通，短短幾個月便拿出了近百件革命歷史題材的繪畫作品。不少作品如《地道戰(zhàn)》、《毛主席延安整風(fēng)》、《強奪瀘定橋》等精品被中國革命博物館收藏。美中不足的是反映中華人民共和國成立的經(jīng)典時刻——開國大典的作品沒有。當時博物館的負責(zé)人說：“作為國家級博物館所收藏的有關(guān)黨史的繪畫作品，沒有一件展現(xiàn)中華人民共和國成立的力作顯然是不合適的。”1952年，中國革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院，組織完成一幅巨型命題油畫“開國大典”。油畫《開國大典》便應(yīng)運而生。豈料，它剛一出世便遭噩運，伴隨著共和國的風(fēng)雨歷程，幾經(jīng)劫難……

　　青年畫家激情創(chuàng)作《開國大典》橫空出世

　　中央美術(shù)學(xué)院將這一光榮的任務(wù)交給了37歲的青年畫家、知名教授董希文。董希文，浙江紹興人，曾就讀于杭州大學(xué)土木系、蘇州美術(shù)專科學(xué)校、上海美術(shù)專科學(xué)校和越南河內(nèi)美專。1939年畢業(yè)于國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校本科。1942年任敦煌藝術(shù)研究所研究員，臨摹壁畫三年。1946年，國畫大師徐悲鴻邀請他到國立北平藝術(shù)專科學(xué)校任教，后任中央美術(shù)學(xué)院教授。他的素描及油畫功底在同行中有口皆碑，尤以革命題材、領(lǐng)袖人物的創(chuàng)作最為擅長。1949年初北平解放，董希文成功創(chuàng)作了水粉畫《北平入城式》。新中國第一次文代會上，他受任畫主席臺上的毛澤東主席像、朱德總司令像。天安門上的第一幅毛澤東像便是由他領(lǐng)銜中央美術(shù)學(xué)院的師生完成的。董希文1949年也曾親身到天安門廣場參加開國大典，國人對毛澤東等中共領(lǐng)袖群體發(fā)自內(nèi)心的熱愛、崇敬，站起來的中國人從未有過的揚眉吐氣和驕傲，令他激動不已。出于職業(yè)的敏感，當時他心中便涌動著創(chuàng)作一幅見證新中國成立的開國大典盛況油畫的強烈欲望，并開始在心目中勾勒。由他執(zhí)筆創(chuàng)作《開國大典》可謂眾望所歸，當之無愧。“能有機會創(chuàng)作這樣重大的革命歷史畫，是千年難逢的好運氣！”他帶著澎湃的創(chuàng)作激情，投入到心儀三年之久的《開國大典》創(chuàng)作中去了。

　　當時，董希文主持中央美院三畫室的工作，教學(xué)任務(wù)十分繁重。為了避免干擾，他專門租了一處民居忘我地投入創(chuàng)作。對他租來的“創(chuàng)作室”，董希文的學(xué)生、著名女油畫家龐濤是這樣描述的：“那是一個狹窄的長條形樓房，樓下是賣醬油雜貨的鋪面。房間狹長得令人難以想象，面對2米多寬、4米多長的畫布，后退的進深僅有2米左右，后背緊貼墻壁，視域也不能將畫面盡收眼底，我們都十分驚奇，董先生是怎樣在如此糟糕的環(huán)境中完成這幅大畫的。”為了節(jié)省時間，他常常在畫室的椅子上過夜。由于房間太小，畫幅上接房頂，下貼地板，作畫時，一會兒爬上房頂，一會兒躺在地上，沒白天沒黑夜地工作著。董希文的女兒董一沙后來回憶說：“《開國大典》動手以后，父親常常是沒日沒夜地畫。那時，他抽煙抽得很多，沒半天工夫，煙灰缸就滿滿的了。在他畫得入神的時候，喊他吃飯，都聽不見，家里人都知道，這時候絕不能打攪他，只好先把飯收起來。”董希文可謂廢寢忘食。功夫不負有心人，不到三個月時間，一副長4米、寬2.3米的巨型油畫《開國大典》便創(chuàng)作完成了。

　　毛澤東贊嘆“大國”風(fēng)范《開國大典》風(fēng)靡全國

　　在面世之前的中央美院內(nèi)部預(yù)展上，油畫《開國大典》以其大膽新穎的構(gòu)思和宏大的氣勢轟動了全場。

　　董希文在《開國大典》的創(chuàng)作中實現(xiàn)了兩個突破：一個是把毛澤東、其他中央領(lǐng)導(dǎo)人和人民群眾歡呼的場面放在一個場景中。以毛澤東健朗魁偉的身姿處于畫面中心，體現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)全中國的核心之核心；毛澤東前后的其他領(lǐng)導(dǎo)人與紅旗招展掩映下的人民群眾歡呼的場面，恰到好處地突出了開國大典的喜慶。另一個是按正常規(guī)律，在毛澤東的右前側(cè)應(yīng)有一根大紅柱子，但草圖中被抽掉了，廣場顯得更為開闊。這充分體現(xiàn)了一個泱泱大國的氣魄和風(fēng)度，使開國大典的盛況呼之欲出。此外，對人物的刻畫也達到了精微入化、無可挑剔的境地。共和國的領(lǐng)袖在開闊的天安門城樓上向全世界展示了中國人民從此站起來的一幕：毛澤東站在麥克風(fēng)前，從容而莊重，在他身后，朱德一臉喜氣，劉少奇正視前方，周恩來瀟灑豪邁，宋慶齡的慈愛，李濟深的滿足，郭沫若的憶惜撫今，張瀾的落拓大方，高崗的拘謹嚴肅，油畫不僅把領(lǐng)袖們外在的儀表動態(tài)描繪得惟妙惟肖，而且將人物內(nèi)在的氣質(zhì)和精神也充分體現(xiàn)了出來。

　　龐濤在敘述當年第一眼見到這幅畫的感覺時說：“令人振奮，給人一種耳目一新的感覺。大部分地方是一遍畫完的，流暢灑脫，一氣呵成。”國畫大師徐悲鴻說：“董希文圓滿完成了任務(wù)，應(yīng)得100分。”著名建筑學(xué)家梁思成這樣評價：“畫面右方有一個柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個大錯誤，但在繪畫藝術(shù)上卻是一個大成功。”業(yè)內(nèi)人士無不認為這是一件不可多得的繪畫精品。

　　1953年5月，毛澤東、劉少奇、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人要審閱一批革命歷史題材的美術(shù)作品，《開國大典》也在其中。《開國大典》中的主人翁對這幅作品持什么態(tài)度？審閱那天文化部副部長周揚帶著董希文同去，以便面陳創(chuàng)作情況，并準備回答詢問。董希文心情十分激動，還有些忐忑不安。當毛澤東聚精會神地欣賞《開國大典》時，周揚把他引見給了毛澤東。在眾多的美術(shù)作品中，毛澤東對《開國大典》情有獨鐘。他一邊欣賞，一邊情不自禁地贊嘆：“是大國，是中國！”他還說：“我們的畫拿到國際上去，別人是比不了我們的，因為我們有獨特的民族形式！”這對董希文無疑是莫大的獎賞和鼓勵。

　　1953年9月27日，人民日報在頭版重要位置發(fā)表了油畫《開國大典》。同年，人民美術(shù)出版社立即把它印成年畫和各種美術(shù)圖片大量發(fā)行，印數(shù)達100多萬張，并收入當時的中小學(xué)課本。《開國大典》被譽為“共和國成立的藝術(shù)見證”，風(fēng)靡全國。

　　受黨內(nèi)斗爭影響《開國大典》數(shù)遭劫難

　　《開國大典》中的第一排領(lǐng)導(dǎo)人全是中央人民政府副主席，從左至右為朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾、高崗。建國后，黨內(nèi)斗爭驚心動魄，中央高層人物政治命運的起伏殃及《開國大典》，使其數(shù)遭劫難。

　　《開國大典》完成后只三年，就發(fā)生了“高饒事件”。高崗1953年調(diào)中央工作以后，與中共中央組織部部長饒漱石結(jié)盟，采取地下游說、陰謀串聯(lián)的方式，向劉少奇、周恩來發(fā)難，急欲取而代之，妄圖分裂以毛澤東為首的黨中央。12月中共中央召開政治局會議，開始揭露他們的問題。1954年2月在中共七屆四中全會上，進一步揭露和批判了他們的陰謀活動，通過《關(guān)于增強黨的團結(jié)的決議》。但在會議之后高崗仍堅持錯誤立場，企圖以自殺對抗對他的幫助。1954年8月17日高崗自盡。1955年3月中共中央召開全國代表會議，將其開除出黨，并撤銷其黨內(nèi)外一切職務(wù)。中國革命博物館要求董希文修改《開國大典》，將畫面上的高崗形象抹掉。盡管心有不甘，但在巨大的政治壓力下，董希文還是違心地將站在最邊上的高崗拿掉了。修改時董希文還打趣地為自己找了個“臺階”，他說：從畫面上看，高崗的位置顯得有些局促，刪掉也好。

　　“文化大革命”開始后，劉少奇成了黨內(nèi)最大的“走資本主義道路的當權(quán)派”而被打倒。一夜之間，劉少奇的標準像便從中國的公眾和家庭中消失。中國革命博物館通知董希文在畫面中去掉劉少奇。此時，新生的共和國已經(jīng)歷了1957年的反右斗爭和1959年反對彭德懷“反黨集團”的斗爭，政治空氣十分緊張。董希文本人也經(jīng)歷了被打成“右派”，留黨察看兩年，下放干校勞動改造的磨難。“文革”中，他被打成“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，在北京鋼廠接受勞動改造，因過度疲勞，胃潰瘍穿孔，經(jīng)首都醫(yī)院搶救八小時才蘇醒過來。在做了胃切除四分之三的大手術(shù)后不到半年，又回到了勞改農(nóng)場，數(shù)月后被診斷為癌癥晚期。因此，從畫面上拿掉劉少奇，他本人已有了“充分的思想準備”，但這次修改更難了，與刪除高崗不同，由于劉少奇位于中間，去掉后的空缺一定要有“人”來填補，而且還要牽動旁邊的人。董希文抱病奉命到博物館親自進行修改，在劉少奇的位置上改畫了董必武。

　　1972年，當時中央文革小組為紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表30周年而籌辦紀念美展，油畫《開國大典》被列為重點成果展示。已兩度遭劫的《開國大典》又在劫難逃，有人提出要刪掉畫面中的林伯渠。林伯渠是著名的“蘇區(qū)五老”之一，曾任陜甘寧邊區(qū)政府主席。在1949年10月1日召開的中央人民政府委員會第一次會議上，林伯渠被選為中央人民政府委員會秘書長，中華人民共和國開國大典的主持人，后來當選為全國人大常委會副委員長。拿掉的原因是，在延安時，林伯渠曾反對毛澤東和江青結(jié)婚。對當年毛澤東要與江青結(jié)婚，絕大多數(shù)領(lǐng)導(dǎo)人頗有微詞，時任陜甘寧邊區(qū)政府主席的林伯渠更是強烈反對。后來大家見反對無效，便退而求其次，由中共中央專門對婚后的江青搞了個“約法三章”：第一，毛澤東、賀子珍的夫妻關(guān)系尚在而沒有正式解除前，江青不能以毛澤東夫人自居；第二，江青負責(zé)照料毛澤東同志的起居與健康，今后誰也無權(quán)向黨中央提出類似的要求；第三，江青只管毛澤東同志的私人生活與事務(wù)，20年內(nèi)禁止在黨內(nèi)擔(dān)任任何職務(wù)，并不得干預(yù)、過問黨內(nèi)人事及參加政治生活。林伯渠是“約法三章”的積極主張者，江青對此耿耿于懷。盡管林伯渠已于1960年逝世，但江青仍以將林伯渠逐出《開國大典》而后快。他們把董希文從干校調(diào)回北京，要求他再刪掉林伯渠。而此時的董希文癌癥已到晚期，力不從心，于1973年1月8日辭世。因此，他們找到了美院的另一位畫家修改。這位畫家實在不忍再糟蹋原作，就以“怕修改后有損原創(chuàng)整體風(fēng)格”為由，拒絕在原作上刪改。但又不能抗命，便重新復(fù)制了沒有林伯渠的《開國大典》。原作《開國大典》算是逃過了第三“劫”。

　　1978年黨的十一屆三中全會后，本著實事求是、還歷史本來面目的原則，中國革命博物館決定將《開國大典》恢復(fù)原貌。但董希文家屬不同意在原作上改動，他們便在《開國大典》的復(fù)制品上補畫了劉少奇和高崗。至此，《開國大典》終于恢復(fù)原貌。

　　1992年1月，中國美術(shù)館舉辦《二十世紀，中國》美術(shù)作品展覽，再次展出了董希文的《開國大典》。邊上有原作原貌的照片，并附有簡短的文字說明：“《開國大典》原作完成于1953年，由于歷史的原因，作者在生前對個別的人物形象做過兩次修改，同展出1968年作者修改后的原作，故與開國大典真實場面前排出現(xiàn)的人物略有出入。‘文化大革命’后該畫由董希文先生的學(xué)生按原貌復(fù)制，收藏和陳列在中國歷史博物館。特此說明。”