方翔
近日，王羲之摹本《大報帖》的出現，使得書法界再次掀起了“王羲之熱”。然而，在業界亦有“后王”(王鐸)勝“先王”(王羲之)一說，這倒不是說，王鐸的書法比王羲之好，主要是因為目前幾乎看不到任何王羲之書法的原貌，存世的只是摹本，而王鐸的作品近年來通過海外回來，越來越被藏家所關注。
十七世紀中國書法發展，王鐸功不可沒。他是明末清初的一位翰林學士，同時也是一名書家。盡管曾有人將王鐸和王安石作比較，有“為翰林學士則有余，為宰相則不足”之一說法，但事實上，要以這個基準去評論王鐸，則會埋沒了一名文人書家的傾世才華——他統領了一個時代的書風，甚至是對往后的風格進行顛覆式的變革。
一般臨摹王羲之作品的人，為摹大家之風，總是兢兢業業下筆。然而王鐸總是飽蘸濃墨下筆，可見其自信。王鐸多臨“二王”(王羲之、王獻之)作品，巧妙地利用“漲墨”之法，即當墨溢出筆劃之外后，以潤筆或者摻水的墨對點畫有意進行滲暈，或使線條之間互相合并，或使筆觸與滲暈交叉以豐富層次，令一色變化多端，增加書作的藝術效果。同時代根本無人能如王般掌握這種技法，其墨色的滲透，有功于其透徹的色調，才生得出靈動虛無之境界。這從近日在東京中央拍賣露面的一幅《臨王羲之月半念足下帖》中可見一斑。
王鐸出生于1592年，其最為頂峰之時，在三四十歲時代，他在明代書壇上與董其昌齊名，在明末便有“南董北王”之稱。但王鐸降清之后，作品卻展現出更為耐人尋味之處，有部份作品顯示出極為工整的行筆之勢，而另一部份則疏落零散，盡是凄涼之味。盡管降清后官位依舊顯赫，但在“人品即書品”的年代，自然而然遭受排斥。甚至，在乾隆時期，查毀了王鐸的書刊。從此，盡管歷代書法家們都很喜愛王鐸書法，但還是敬而遠之。王鐸的藝術與價值觀出現了乖離，藝術的高超，歷時三百年沒有得到應有的評價，然而在今天書壇，情況已經發生了明顯的改變。
王鐸對“二王”書風的繼承與發展，并不是簡單的增加亂頭粗服，點畫狼藉的狂怪用筆，而是大膽的注入了自己的狂放的豪氣，使章法極盡歪斜，縱橫之能放，造成字勢的傾倒緊迫，氣勢奔放，勢不可當。他把縱列種的橫筆突出與大小粗細的提按縱放想結合，造成恣肆任性，擺動強烈的鮮明對比。墨色的濃淡、干濕與結構的疏密、聚散相互為呼應，含蓄多變，風神灑脫。
“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君”，這無疑是對于王鐸書法地位最好的評價，相信隨著他的精品越來越多地出現在市場上，人們對于其研究也會更深入一個層次。
注： 本站發表文章未標明來源“成功書畫家網”文章均來自于網絡，如有侵權，請聯系我們刪除，聯系郵箱：1047780947@qq.com
甘公網安備 62010202001621號