文徵明《關(guān)山積雪圖》(局部)
在中國傳統(tǒng)山水畫中，雪景山水是最有影響的題材之一。2005年6月，在上海崇源舉辦的春季大型藝術(shù)品拍賣會上，明代畫家文徵明的《溪山積雪圖并草書詠雪詩合卷》以737萬元成交。同年12月，這件作品又在北京翰海秋拍亮相，最終以1188萬元落槌。僅僅數(shù)月，其“身價(jià)”提高400多萬元，創(chuàng)出了文氏書畫的歷史新高。無獨(dú)有偶，在北京匡時(shí)2009年秋拍中，現(xiàn)代畫家張大千的潑彩潑墨巨作《瑞士雪山》，以5264萬元成交，一舉刷新了其本人作品的全球拍賣紀(jì)錄。
據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。王維，字摩詰，不僅詩畫雙絕，且精通音律和佛學(xué)。16歲中進(jìn)士，官至尚書右丞。王維的山水畫成就很高，尤其是雪景山水更令人矚目。
據(jù)《宣和畫譜》《圖畫見聞志》《清河書畫舫》《畫眼》等著錄記載，王維曾有《輞川雪圖》《雪溪圖》《江山霽雪圖》《雪岡渡關(guān)圖》《雪景餞別圖》等20余幅雪景山水流傳，將雪景山水的千變?nèi)f化表現(xiàn)得淋漓盡致，并賦予其不同的人文意蘊(yùn)。遺憾的是，王維的雪景山水沒有留下真跡，流傳于世的多為歷代摹本或托名之作。
盡管如此，古代佚名高手筆下的“王維”雪景山水，仍然具有較高的鑒藏和研究價(jià)值。現(xiàn)藏臺北故宮博物院的《江干雪意圖》，款署“王維作”。此卷以淡墨渲染法寫雪坡沙渚、山石樹木，村旁疏竹圍繞，水邊蘆葦叢生，天際群雁飛翔。用筆勁細(xì)秀雅，極富簡淡平遠(yuǎn)之趣，與傳為王維所著《山水論》中“冬景則借地為雪，樵者負(fù)薪，漁舟倚岸，水淺沙平”的敘述相符合。明代大畫家沈周題跋云：“筆疏墨淡精神在，收閱千年若完璧。宛然一段小江南，三遠(yuǎn)全備能事畢。維名依稀半未漶，老眼再摩初識得。所存亦是天假借，名手當(dāng)時(shí)重唐室。”沈周推崇的“三遠(yuǎn)”，即幽遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)，正是江南雪景山水的特色，也是南宋小景山水畫典型的處理方式。據(jù)此可知，《江干雪意圖》當(dāng)是南宋畫家的托名之作，但其構(gòu)圖、筆墨、意境，與歷代文獻(xiàn)中所記載的王維雪景山水頗為相似。
那么，王維為何對雪景山水情有獨(dú)鐘？首先，雪景山水是大自然的精彩杰作，千姿百態(tài)，令人心曠神怡；其次，雪景山水恬淡寧靜、悠遠(yuǎn)空靈，與王維的藝術(shù)追求和禪境意念“不謀而合”，情景交融；再者，雪景山水皓潔無瑕、一塵不染，與王維超凡脫俗的高潔志趣，形成了美妙而和諧的“共鳴”。
王維的雪景山水對后世的影響極為深遠(yuǎn)。從五代、宋元到明清，歷代許多畫家對雪景山水都產(chǎn)生了濃厚興趣，并在創(chuàng)作實(shí)踐中孜孜以求。或深得王摩詰之遺意，氣韻簡淡，意境悠遠(yuǎn)；或自出機(jī)杼，獨(dú)具風(fēng)神，令人耳目一新；或由小景山水的閑情逸致，發(fā)展成巨幅形式的雄闊之美；或以雪景烘托社會生活之一角，寓意多姿多彩的人文精神等。應(yīng)當(dāng)指出，明代作為一個畫風(fēng)迭變、畫派叢起的時(shí)代，雪景山水不僅成為時(shí)代風(fēng)尚，而且取得了承前啟后的巨大成就，從宮廷畫院到浙派、吳門畫派及其他畫派，特色紛呈，各臻其妙。
沈周之后，執(zhí)掌吳門畫派大旗的文徵明就經(jīng)常以雪景山水為題材作畫。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)藏于國內(nèi)外各大博物館或美術(shù)館的文氏雪景山水，便有數(shù)十幅(卷)之多。
《關(guān)山積雪圖》是文徵明雪景山水畫的一幅代表作。此卷繪贈忘年交王寵，時(shí)作時(shí)輟，五年始成。作者以大視野寫雪山亙連，千峰失翠，山道隱現(xiàn)，偶有朱衣者騎驢行旅，以及村舍寒林、雪竹奇松，雪江凝凍，數(shù)騎涉冰諸況。用筆精勁，烘染得宜，布局妥貼，跋書端雅，是其盛年悉力之作。正如唐寅所評：“徵明先生關(guān)山積雪圖全法二李，兼有王維、趙千里蹊徑。觀其殿宇樹石、村落旅況，無不曲盡精妙，可以追縱古人。千山寒色，宛然在目，殊非高手不能……”
卷尾作者自識云：“古之高人逸士，往往喜弄筆，作山水以自娛，然多寫雪景者，蓋欲假此以寄其孤高拔俗之意耳……”此圖便是畫家這種超越情懷的生動寫照。賈關(guān)法
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