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　　2012年在藝術(shù)界最引人注目的生態(tài)現(xiàn)象之一便是水墨的“崛起”，無(wú)論是媒體的熱捧、拍賣行的強(qiáng)推還是連續(xù)性的數(shù)個(gè)水墨大展，都讓人萌生一陣錯(cuò)覺(jué)——水墨的春天來(lái)了？

　　水墨熱，很明顯是由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的萎靡，我們所說(shuō)的水墨熱，其實(shí)也僅僅是指市場(chǎng)關(guān)注度的提升，這與人們對(duì)水墨的認(rèn)知是否有所改觀毫無(wú)關(guān)系。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的萎靡不振成就了水墨躍躍欲試爭(zhēng)當(dāng)市場(chǎng)新寵，似乎也為藝術(shù)熱錢一下子找到了投資的新路徑，然而事實(shí)是，水墨的投資模式基本延續(xù)了這幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的投資模式，說(shuō)得狠一點(diǎn)，當(dāng)代藝術(shù)的投機(jī)市場(chǎng)如何煙消云散，水墨市場(chǎng)的投機(jī)也將會(huì)怎樣壽終正寢。

　　可以說(shuō)，水墨本身的問(wèn)題比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問(wèn)題要多得多，這些問(wèn)題在水墨內(nèi)部幾乎亂成一鍋粥，就連水墨本身的幾種概念也沒(méi)有明確的區(qū)分，這顯然是理論界對(duì)于水墨認(rèn)知的混亂，無(wú)論是“實(shí)驗(yàn)水墨”、“當(dāng)代水墨”、“觀念水墨”還是現(xiàn)在制造出來(lái)的“新水墨”。在價(jià)值模糊的前提下談水墨投資顯然不能成立。即便現(xiàn)在賣得很火的“新工筆”，那點(diǎn)觀念也真的不高級(jí)，也許過(guò)幾年，這些觀念和點(diǎn)子一旦過(guò)時(shí)，留在投資者手上的不過(guò)只是一堆技術(shù)不錯(cuò)的行畫(huà)，而“新水墨”的概念更加模糊，畫(huà)廊里推出的“新水墨”也多半不過(guò)是沒(méi)有學(xué)術(shù)生命力的年輕人制作出來(lái)的小可愛(ài)小清新。

　　事實(shí)上，改革開(kāi)放之后，除了美協(xié)體、學(xué)院派、新文人畫(huà)之外，水墨一脈最大的新生力量便是實(shí)驗(yàn)性水墨，而實(shí)驗(yàn)水墨經(jīng)過(guò)二十多年的發(fā)展其體量已經(jīng)相當(dāng)巨大，但是我們不難發(fā)現(xiàn)，這些年對(duì)于實(shí)驗(yàn)水墨的總結(jié)性梳理的權(quán)威著作和學(xué)術(shù)展覽并沒(méi)有出現(xiàn)，對(duì)于水墨藝術(shù)家的個(gè)案研究更是少之又少，這說(shuō)明我們的社會(huì)仍然對(duì)今天的水墨狀態(tài)缺乏深度的了解。同時(shí)，水墨界自身的混亂比當(dāng)代藝術(shù)界更為復(fù)雜，許多藝術(shù)家一談到自己的作品都是張口宇宙洪荒閉口天人合一和自以為是的禪理，所以，水墨的生態(tài)體量雖然龐大，而品質(zhì)優(yōu)秀的藝術(shù)家，有自己獨(dú)立見(jiàn)解和建樹(shù)的并不多。我們?nèi)绻勊瑢?duì)于現(xiàn)在而言首先應(yīng)該做的是階段性的學(xué)術(shù)梳理和扎實(shí)的個(gè)案研究，而不是追捧市場(chǎng)，如果沒(méi)有一個(gè)對(duì)水墨生態(tài)相對(duì)準(zhǔn)確的價(jià)值判斷那么水墨市場(chǎng)將經(jīng)不起熱錢的幾輪炒作，對(duì)水墨藝術(shù)與整個(gè)藝術(shù)生態(tài)都有害無(wú)益。

　　當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在2012年慘淡收尾的時(shí)候，有人在微博上抱怨當(dāng)時(shí)投資當(dāng)代藝術(shù)家的作品是聽(tīng)了兩個(gè)批評(píng)家的鼓吹，而時(shí)下投資水墨的人又有多少不是聽(tīng)命于廣告宣傳式的批評(píng)家和媒體的起哄？如果自身對(duì)水墨缺乏認(rèn)識(shí)和理解，缺乏對(duì)中國(guó)水墨二十世紀(jì)以來(lái)每一個(gè)變化的洞察，那么他將無(wú)法準(zhǔn)確認(rèn)知當(dāng)代的水墨狀態(tài)。反而言之，投資和收藏的前提是對(duì)藝術(shù)有一個(gè)基于知識(shí)體系和價(jià)值觀的自我認(rèn)知。

　　以市場(chǎng)作為判斷藝術(shù)狀態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)本身就是一個(gè)大問(wèn)題，而這樣的標(biāo)準(zhǔn)既統(tǒng)治著當(dāng)代藝術(shù)界，也統(tǒng)治著水墨，也統(tǒng)治著傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，整個(gè)社會(huì)除了追捧資本對(duì)于藝術(shù)而言基本處于無(wú)知的狀態(tài)，在這個(gè)大環(huán)境下不可能產(chǎn)生真正意義上的收藏、投資，只會(huì)產(chǎn)生投機(jī)，所以很多媒體斷言水墨是一個(gè)新的藝術(shù)投資方向，然而不幸的是，現(xiàn)狀告訴我們，水墨只是一個(gè)新的投機(jī)方向。

　　我想說(shuō)的是，如果真正關(guān)心水墨，那么就去扎扎實(shí)實(shí)做些品質(zhì)優(yōu)秀的水墨藝術(shù)家的個(gè)案研究，無(wú)論是展覽還是文獻(xiàn)，這在當(dāng)下是最為稀缺和最為要緊的。現(xiàn)在，許多美術(shù)館每年也花幾百萬(wàn)錢做展覽，但是展覽的效果越來(lái)越弱，無(wú)論是對(duì)市場(chǎng)還是對(duì)于學(xué)術(shù)建構(gòu)本身都顯得越來(lái)越乏力，大多數(shù)展覽都流于空洞，缺乏基本的學(xué)術(shù)架構(gòu)。如果真要做好一個(gè)投資的前期準(zhǔn)備，拿一部分做展覽的錢扎扎實(shí)實(shí)做做藝術(shù)家的個(gè)案研究，哪怕這些水墨藝術(shù)家現(xiàn)在還是默默無(wú)名，也無(wú)法在短期換來(lái)經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，但只要作品的品質(zhì)不錯(cuò)，留下點(diǎn)文獻(xiàn)也是有價(jià)值的。藝術(shù)本是一個(gè)長(zhǎng)期的文化慈善行為，你只盯著投資和回報(bào)，你頂多是個(gè)暴發(fā)戶，而你盯著為這個(gè)社會(huì)的文化高度增添一毫米的期待，想要為后代留下點(diǎn)什么，你去贊助藝術(shù)，那你就是貴族。只可惜，我們的有錢人更多是只想做暴發(fā)戶的本職工作，而批評(píng)家和市場(chǎng)專家、媒體同仁們也只想做暴發(fā)戶的鼓吹手。

　　當(dāng)然不能什么都怪掌握資本的投資人，因?yàn)檫@幾代人幾乎沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的藝術(shù)教育，即便是現(xiàn)在，中國(guó)的藝術(shù)教育也還沒(méi)有開(kāi)始，所以，抱怨投資人和抱怨市場(chǎng)也是沒(méi)用的，因?yàn)槲覀兊慕逃焕卫蔚乃枷雽Ｖ普咚刂疲逃桓模筒豢赡茉僭煨旅瘢鐣?huì)也不會(huì)有一個(gè)新氣象。但現(xiàn)在，我們還沒(méi)有幾個(gè)人敢去真正做出行動(dòng)來(lái)挑戰(zhàn)教育體制，即便有些能力的人，也不想在教育這個(gè)更長(zhǎng)遠(yuǎn)的工程上下功夫。然而，我們知道，我們怪這怪那也沒(méi)用，因?yàn)槌送稒C(jī)，生活在這個(gè)國(guó)家便再無(wú)事可做，除了買地和賺快錢，你的回報(bào)率永遠(yuǎn)趕不上紙幣濫發(fā)的速度。