賀成《貴妃醉酒》
任愚穎
從上世紀70年代到現在，
賀成一直在古代人物和仕女畫方面做著刻苦的努力和執著的探索。他以唐詩宋詞為內容，創作出了一幅幅美輪美奐的人物畫作品。到上世紀80年代中后期，賀成的古代人物和仕女畫基本形成了自己的風格和面貌，線條酣暢，墨飛色舞，美而不媚，艷而不俗，如《唐人馬球圖》《剪春圖》《共剪西窗》《晨曲》《曉妝》《貴妃醉酒》等等。
他的老師，遠在天津大學的王學仲，看了他的這些畫作后，說：“我非常喜歡賀成兩幅以古詩詞命題的作品，一是取自李商隱《夜雨寄北》中的詩意而作的《共剪西窗》。這幅畫借助了古人綿遠的詩意，一位老人與紅袖西窗對話，紅燭共剪，把善于寫無題詩的李商隱所寄寓的一縷深情轉化為了畫面。另一幅是以宋人辛棄疾《青玉案》詞詠元宵中的最后一句‘燈火闌珊處’為題的畫。我以為當前許多畫家求成心切、急功近利，在熱鬧的生活之外，更需要一點‘恬淡孤獨’‘善處冷淡’的精神。賀成所表現的‘燈火闌珊處’，就是傳達了一種孤寂的品格。畫中的美人低回凝眸，不逐群芳，慘淡的
墨痕畫出了孤獨美人的薄衫，也表現出了‘人寂’與‘風涼’的意境。這使我想起他的早期作品《玉人何處教吹簫》，這幅畫的人物之美，神韻之長，真有點像杜詩‘天寒翠袖薄，日暮倚修竹’般的意境。”
這期間，賀成應南京大學出版社之邀，出版了一本《怎樣畫仕女》。他在書中闡述了自己對仕女畫的觀點，把“仕女畫要畫得美”放在最重要的位置。他認為，
仕女畫要畫得美，心里得裝著三“我”一“感”。“三我”是美我，悅我，奮我，“一感”是感染讀者。賀成說，美我就是我美，我要把人物或婦女畫得美；悅我，就是畫出的人物自己要賞心悅目；奮我就是畫出的人物能使自己看了感到興奮。達到了上面的三個“我”，作品自然就會感染觀者了。
就這個問題，賀成曾經和我一起討論過。他說，生活和大自然中美好的東西太多，這些美好的東西，使自己激動、感動、忘情。他把這種美好的東西深深埋在心底，通過自己的藝術，把這些“美”體現在自己筆下一個個風情萬種的女性身上。
再則，他認為人對自己模樣的俊美與否最了解，因為“愛美之心，人皆有之”。自己從小到大，沒有一天離開過照鏡子，照的目的，就是不要忘了美，對自己的眉、眼、鼻、口，都要一看再看，總感覺自己屬于“美”的一類，自己下筆畫人物的時候，于是便把“美”放在了頭一位。
他經常注意觀察周圍的人，看到一個個靚男美女，他總要多看幾眼，憑著記憶，立即畫到自己隨時準備的速寫本上。他也經常畫自己身邊的人，他的妹妹惠春、惠敏和妻子小玲，都做過他的模特兒，在他的許多畫作里，都可以看到她們的影子。
當我們談及如何把外表美與內在美統一時，賀成說，人們總是容易先入為主。比如，一張人物畫打開，人們一眼就看到畫上的人物是美還是不美，這叫直觀效果。但是，畫作上的人物外表美麗是不是心靈就美呢？他認為這個問題不能分裂開來看。一般情況下，畫家所要表現的事件和人物，外表美和心靈美是一致的。比如他畫《四美圖》中的貂蟬，她的形象是美麗的，他選取的又是她拜月的瞬間，這個瞬間是這位社會地位低下的女子憂國憂民的高尚品質的集中表現。這樣表現，實際上是把外表美和內在美和諧統一了。他還說畫其他仕女，也是這樣。
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