朱積良
2012年初，一代書畫鑒賞大師徐邦達在北京逝世，享年101歲。聞此噩耗，收藏界、鑒定界等業(yè)內(nèi)人士紛紛緬懷這位書畫鑒賞大家。徐邦達的逝世，無論對文化界，還是書畫鑒定界無疑都是一個巨大的損失。
徐邦達1911年生于上海。家中富收藏，幼年即接觸大量古今字畫。稍后，又入當時海上著名書畫家、鑒賞家吳湖帆先生之門，書畫與鑒賞能力日進，年不及三十，即以擅鑒古書畫聞名于江南。1949年，被聘為上海市文管會顧問。1953年后，轉(zhuǎn)至北京故宮博物院一直從事古代書畫鑒定研究工作。
作為鑒定大師的徐邦達，其實還是一位學者、書法家和畫家。他出身于書畫收藏之家，自幼受環(huán)境的熏陶，喜愛詩詞書畫。他對書法鑒定的學習，固然不忽視文獻記載的傳記與流派，而尤其重視書畫作品的風格與形式。對風格形式的把握，除去視覺記憶之外，主要靠認真臨摹。他曾說：“因為要臨得像，非一點二回的看，細捉摸不可。臨摹一遍，真比欣賞一百遍還要記得清楚，搞得明白。”先生的書法最早從柳公權(quán)入手，但稍后為了鍛煉鑒別能力的臨摹，使他學習的范圍十分廣泛，從早年臨畫的款題考察，其晉唐小楷、漢隸八分與宋元行書，均頗得古人神韻。40歲以后，因為他投入了新中國的書畫鑒定工作，書畫便成了業(yè)余愛好。但因自書詩詞和鑒畫題跋的需要，行書一直不曾間斷，終于在六七十歲時，形成了清潤嫻雅、韻味獨具的面貌，卓然自成一家。
這幅錄唐王之煥《登鸛雀樓》詩：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。” 行草條幅，可謂是徐邦達行草的代表作。通篇酣暢淋漓，一氣呵成，行中帶草，極盡筆法變態(tài)，又饒于字外情韻。先生取蘇軾之態(tài)濃意遠，米芾之盡秀極妍，上溯李北海而厚其氣，下參董其昌以暢其韻。再以數(shù)萬件書法名跡陶融滋養(yǎng)，于是形成了別具一格的自家風貌。不過，在廣取博收集其大成的過程中，影響先生書法體貌最大的一家是米芾。這可能因為，米氏不但是宋代享有盛名的文人書畫家，而且更是別具卓識的書畫鑒定家。
徐邦達歷經(jīng)七十多年的探索，積多年的體悟和實踐，其書體以行為主而略雜草法，結(jié)字取法米芾，又汰去米氏夸張、故作姿態(tài)的習氣，務求圓潤婉轉(zhuǎn)，又加之畫家的優(yōu)勢，使他的作品墨色清新秀潤，線條富有彈性而質(zhì)感強，觀之大有“方寸天地見宇宙，筆走龍蛇寫春秋”之氣勢。
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