吳湖帆書法作品。圖片來自網(wǎng)絡(luò)
朱積良
在中國現(xiàn)代繪畫名家中，吳湖帆以其雅腴靈秀、清韻縝麗的畫風(fēng)自開面目，稱譽畫壇。吳湖帆家學(xué)淵深涂厚，是清末著名學(xué)者、金石書畫鑒藏家吳大澄之孫，自幼耳濡目染，成就斐然。早年與溥濡被稱為“南吳北溥”，后與吳子深、吳待秋、馮超然在畫壇有“三吳一馮”之稱。新中國成立后，任上海中國畫院畫師、中國美協(xié)上海分會副主席等職。
上個世紀(jì)三四十年代，吳湖帆更以其出神入化、游刃有余的筆下功夫，成為海上畫壇的一代宗主。他的“梅景書屋”則為江浙一帶影響最大的藝術(shù)沙龍，幾乎當(dāng)時著名的書畫、詞曲、博古、棋弈的時賢雅士都曾出入其中。他的青綠山水畫，設(shè)色堪稱一絕，不但清而厚，而且色彩極為豐富，其線條飄逸灑脫，正所謂含剛健于婀娜之中。因而吳湖帆開拓了前人未有之境，成為中國繪畫史曠古驚世的絕唱。
吳湖帆的書法，取法主要在宋徽宗、米芾之間，得宋徽宗之雅逸、取米芾之俊朗。取神棄形，自造新格，筆法潤朗健舉，不同俗流。題寫在他那清新明朗的畫作上，相得益彰，共臻化境。吳湖帆的書法又從戴熙、歐陽詢、董其昌入手，工行楷。其妻潘靜淑嫁入?yún)情T后，歐陽詢的碑刻拓本《化度寺塔銘》、《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》和《虞恭公碑》匯于一室，難得之至。在他25歲那年，吳湖帆又從常熟翁氏處獲得董其昌《戲鴻堂法書》十卷，朝觀夕摹，書藝大進(jìn)。從此，在其書法風(fēng)格上有了很大轉(zhuǎn)變。1945年，吳湖帆又收藏到米芾大字行書《多景樓詩卷》真跡。米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大，其書體瀟散奔放，又嚴(yán)于法度，蘇東坡盛贊他“真、草、隸、篆，如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”。吳湖帆的齋名“梅景書屋”就與《多景樓詩卷》不無關(guān)系。吳湖帆學(xué)米芾娟秀與痛快之風(fēng)致，用筆有輕重緩急，并且有明顯的提按動作，鋪毫果斷大膽，最終形成了自己流麗而不失穩(wěn)健的藝術(shù)風(fēng)格。
吳湖帆的這副行楷書對聯(lián)：“歸去伴寒鷺一葉扁舟煙浪里，分付與沙鷗半湖流水夕陽前”(見圖)，從米芾的筆法縱橫恣肆而來，又大量吸取宋徽宗瘦金體的飄舉清潤，然后陶冶融鑄，自出新意，饒有耐人尋味之逸趣。吳湖帆最初師法薛稷，臨宋徽宗瘦金書，而宋徽宗的“瘦金書”正是由薛稷書法演化而成的。趙佶雖怠于政治，藝術(shù)造詣卻極高，尤對書法情趣頗濃，他獨創(chuàng)的“瘦金書”筆法剛勁清瘦，結(jié)構(gòu)疏朗俊逸，形如屈鐵斷金，匠心獨具。在吳氏早期的書法作品中瘦金書體有著極好的體現(xiàn)。從這副行楷書對聯(lián)中，也可以看出他對瘦金體的偏愛。
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